Est passionnée. » Cela nous rappelle : » attendrit

3. 0 Misericordia. » « Eh bien 1 Mais voilà la vérité; c'est de là que vionient ces larmes ; c'est «le la que vient cette pitié (AndrienriK, acte I, se. i)- »

4. « Toute seule ■• ; comme sans intermédiaire (|ui la déforme en la transmettant.

5. I' Servabo. » « Me souvenir d'elle ! 0 Mysis, Mysis, ces paroles de Chrysis au sujet de Glyceriuni sont maintenant encore écrites dans mon

cœur. Sur le point de mourir, elle m'appelle ; je m'approche; vous étiez à l'écart ; nous étions seuls ; elle commence : Mon cher Pamphile, tu vols la beauté de celte fille et son àgc, etc. C'est pourquoi je te prie par ta main droite que je tiens et par ton génie, je te supplie par Ion honneur et par son abandon... Je le donne à elle comme époux, comme ami, comme luleur, comme père, etc.. Elle met la main de la jeune fille dans la mienne ; aussitôt la mort la saisit elle-même. Je lai acceptée; l'ayant acceptée, je la garderai lAudrienue, acte I, se. VI, v. 282 et suiv.). »

6. c L'esprit. » Il entend le bel es|irit qu'il poursuit partout où il eu trouve même l'apparence.

7. !■ Un vrai transport. ■■ On peut remarquer un ordre dans ces citations.

Il a commencé par un récit dont le mérite est dans sa parfaite simplicité : I. Sic cogilabam... » Puis sont venus des mots passionnés : « At, al, hoc illud est... »; puis un ricit où la

Neque virgo est usquam, neque ego, qui illam e conspectu amisi

[meo.

Ubi quaîram ? Ubi invesligem? Quem perconter? Quam insistam

[viam ?

Iiicertus sum. Una h;çc spes est : ubi ubi est, diu celari non

[potesC.

Cette passion parle encore ici avec la même vivacité :

Egone quid velim ?

Cum milite isto praesens, absens ut sies, etc."

Peut-on désirer un dramatique ■'^ plus vif et plus ingénu ? Il faut avouer * que Molière est un grand poète comique ^.

passion parle toute seule : « Memor essem!... » puis un vrai transport.

II y a là un vrai souci de composition i|ui luérilail d'être remar(|ué.

1. « Non potest. » « Je ne sais pas cil peut être la jeune fdle, ni où je suis nioi-mciu» qui l'ai, par ma faute, perdue de vue. Où la chercher ? Où trouver sa piste ? Qui questionner ?

Quel chemin suivre ? Je ne sais que l'aire. 11 ne me reste (|u'un espoir : en quelque endroit qu'elle soit, elle peut être longtemps cachée [Eimuchus, II, se. iv). »

2. « Absens ut sies, etc. » « Ce que je veux, moi ? C'est que, présente, en compagnie de ce soldat, tu sois cependant absente, etc. [Ewiuchus, acte I,

3. » Un dramatique » ; le genre, la forme dramatique. Comparez La Bruyère : « Certains poètes sont sujets dans le dramatique à de longues suites de vers pompeux. ..(Cacaciè)'es, cil. I, Des ouvrayes de l'esprit). »

Dans ce sens neutre, le mot ne s'emploie plus guère aujourd'hui ; mais on dit toujours : le comique, le tragique pour le genre et la forme comique, tragique.

4. V II faut avouer », avec Perrault [ParaW'lc, IV» Dialogue), (|ui met Molière bien au-dessus de Térence.

Rapprochons cette concession aux partisans des modernes de celles qu'il a faites plus haut : « J'avoue que les traits plaisants d'Aristophane, etc. »

« Mais je suis autorisé par les an-

ciens contre les anciens même... »

Mais avant de critiquer Plaute, il a pris soin de dire : ■< Le respect de i antiquité doit être grand. » Et l'éloge sans restriction i[u'il a fait de la «aire^*' de Térence compense bien ces critiques de Plaute. Nous remarquons ici ce souci de tout concilier, de ménager les susceptibilités de l'un et de l'autre parti, mais avec une forte inclination pour les anciens.