o Arrache » parce que leur génie
et leurs règles ne les y portcfDt pas naturellement.
3. • Je donne un soupir à l'Amour. >> {Œdipe, a. m. se. i.i C'est bien un exemple du • froid amour » dwit il parlait plus haut. Il n'y a rien là qui ne soit à condamner.
4. " Si ampoulé et si fleuri. » Amj/oulé ce»l-à-dire plus grand que les choses à exprimer; fleuri, celte épi- Ihèle a été souvent employée par hénelon dans le chapitre de l'éloquence, pour désigner le style trop orné: ici les ornements, les /leurs sont plutôt des autilhèses et des pointes que d$s images.
.'). « D'une injuste rigueur. >> Il y a une grande dilférenre entre cet exemple et l'autre ; et le s«*ul rapprochement est une injustice pour Corneille. Il y a là trop d'antithèses: mais on sent SOUK ci-s antithèses une douleur vraie ; la force de la pensée, la sincérité du sentiment, la nelteté et la
Jamais douleur sérieuse ne paria un langage si pompeux et si affecté.
Il me semble quil faudroit aussi retrancher de la Tragédie une vaine enllure '■ qui est contre toute vraisemblance. Par exemple, ces vers ont je ne sais quoi d'outré :
Impatients désirs d'une illustre vengeance
A qui la mort d'un père a donné la naissance.
Enfants impétueux de mon ressentiment,
Que ma douleur séduite embrasse aveuglément,
Vous régnez sur mon âme avecque trop d'empire :
Durant quelques moments souffrez que je respire.
Et que je considère en l'état où je suis.
Et ce que je liasarde, et ce que je poursuis -.
M. Despréaux trouvait dans ces paroles une généalogie, des impatients désirs d'une illustre vengeance, qui étoient les enfants impétueux d'un noble ressentiment, et qui étoient embrassés par une douleur séduite^. Les personnes considérables qui parlent avec passion dans une tragédie doivent parler avec noblesse et vivacité'*, mais on parle naturellement et sans ces tours si façonnés, quand la passion parle. Personne ne voudroit être plaint dans son malheur par son ami avec tant d'emphase °.
force du slyle racbotent à nos }eu£ l'affeclation de ces oppositions de mots.
1. « Une vaine enflure. >> Ici reparaît le ^and amateur de la simplicité et du naturel. Il faudrait pourtant l'aire une distinction nécessaire. L'enflure est toujours un défaut, même dans la tragédie. Mais pourtant à la tragédie convient la noblesse et l'élévation du ton; par définition, par tradition, l'aclioa tragique est grande ; les héros tragiques eipriment en vei-s de grands sentinienls et de grands caractères. La tragédie ne peut parler comme l'on parle, sous peine de maocfuer aux règles esseulielles qui la constituent.
2. « Et ce que je poursuis. • L'analyse psychologique est délicate ; mais cette apostrophe à des sentiments personnifiés ne peut s'escuseï" ; c est
un exemple de la vaine enflure dont il parlait.
3. ■ Une douleur séduite. ■> « Boileau trouvait dans ces impatients désirs, enfants du ressentiment, embrassés par la douleur, une espèce de famille : il prétendait (jue les grands intérêts et les grandes passions s'expriment plus naturellement ; il trouvait que le poète parait trop ici, et le personnage irop peu. » Voltaire, Comment, sur Cinna.
