Héros, Cf. Lettre IV, n^ 72, p

45» Ms J chef d'oeuvres. Ce nom composé est considéré comme nom simple, d'où 1* accord à "oeuvre" . R.O: Accents et signes divers, p. 182,

46. Faustine. Vignier signale dans sa liste deux statues de Paustine (pp. 25 et 49) et raconte ainsi la légende qui courait sur la femme de Marc-Aurèle >

"L'itoovir est un Gladiateur Qui sans cesse combat \ine Ame qu'il obsède,

Et l'on trouve peu de remède

Poxir s'opposer à sa fureur,

Faust ine operdument éprise D'un Athlette , à ses yeux vigoureux et charmant, Marc Aurelle l'occit pour guérir sa sotise, Et froté de son sang encore tout fumant, Par l'avis d'un Devin, avec la Belle eut prise" (p. 25 )<

"Tout lecteur, dit Hartha, qui prendra la peine de parcourir la correspondance intime et authentique de Marc-Aurèle et de Fronton, trouvera bien invraisemblable 3 ou fort exagérés les récits que de plats historiens ont débités sur les désordres publics et scandaleux de cette mère de onze enfanta, qui fut toujours si tendr«nent aimée par son riari". Les Moralistes soua l'empire romain, Paris, Hachette, 1881, in-8, po 212, note 1.

47. Vénus o Vignier fait mention de nombreuses statues de Vénus dans le château de Richelieu, pp., 12, 18, 22, 27, 31, 35, 44 et 45.

48. flaucroix. Ce chanoine (cf. Lettre III, n^ 66^ p. 107) avait séjourné à Romea/ant la mort de Nicolas Poussin (l665) et comme il était officiellement chargé par Poucquet de rechercher des oeuvres d'art, il a pu et même dû entrer en Jslation

avec cet artiste. Cf. L. Paris. Oeuvres diverses de Maucroix. Reims, Brissart-Binst, 1854, 2 parties en 1 voL in-12, p. CXXXII.

49. Cette Vénus "plus belle que la Vénua de Médicis" (Journal p., du Cavalier Ber nin ».. p.p. Chantelou. Paris, Stock, 1930, in-8, p. 185) avait été découverte

à Pouzzoles. Elle se trouvait dans l'aile gauche du château, au-dessus du buste de Junia Claudia (fille de Silanus et femme de Caligula), "On la tient de Praxitelle " disent Vignier (p, 22) et Desmarets (Première promenade, p. 3)j

"Laissons cette Vepus que tailla Praxitèle, De qui la Beauté mesme a foumy le modèle ... "

Cf. Molinier, p. 13. Cette Vénus est maintenant au Louvre (Catalogue sommsàre des marbres antiques. Paris, musées nationaux, 1922, in-8, n^ 366 p. 20). La Venus n22IB (p. 118) viendrait aussi de Richelieu. Clarac les décrit l'une et l'autre. T. IV n 2 1291, p. '74 et n2 1362 p.lOl. Cf. Molinier^ nS 54.

50. L'Apollon et le Bacchus. Vignier cite plusieurs statues de chacune de ces divinités s Apollon , pp. 12, 25, 42 et 55 ; Bacchua^pp. 21, 29, 37, 43 et 46 .

Le Bacchus dont parle La Fontaine ainsi que deux des Apollons se trouvent au Louvre.

Catalogue 1922 : nS 87 p. 6 ; 614 , p. 37 et 884 p.' 54. Le 3^ Apcllon est peut-être celui lui se trouve au Musée de Tours : Inventaire général „.. Province . T.V. p. 388. L'histoire de la statue de Bacchus est connue : le célèbre florentin Roberto Strozzi l'avait offerte en 1550 au roi Henri II qui l'offrit, à son tour, au connétable d e Montmorency. Ce dernier la légua au Cardinal avant d'être décapité. Elle fut transportée à Paria par le Maréchal de Richelieu, sous Louis XV. Elle représente Bacchus "debout et absolument nu, (qui) s'appuie du bras gauche sur un tronc d'orme, auquel se marie un cep de vigne. Sa tête, parfaitement conservée, est couronnée de feuilles de lierre et ceinte du bandeau bachique ou crédemnon ; ses cheveux descendent e n longs anneaux sur sa poitrine. La douceur de son regard, la grâce de ses traita, ses formes délicates et arrondies, tout, dans cette figure concourt à exprimer cette langueur voluptueuse dont les anciens avaient fait le caractère distinctif de Bacchus . Claraco T. IV, p.190 ; Molinier n^ 30. Autre Bacchus venant, dit-on de Richelieu : ne 337,p.l8.

51. Mercure. Le Louvre possède une statue de Merciire qui vient de Richelieu« Catalogue 1922 ! nfi 573 , p» 35. Clarac la décrit T. IV, n2 1542 p, 175. La Fontaine, à propos de ce Mercure, nous renvoie à DesmaretSo Voici lès vers qu'il trouvait beaux :

"Mainte hirondelle passe avec son aile aiguë, Consulte de ces Diei-uc la response ambiguë. Va cent fois et revient, gazouillant allentour De Jupiter, de Mars, de Venus et d'Amour. Mais n'en voy-je pas une insolente et profane. Qui gaste de son nid le carquois de Diane ? Une autre a pour abry la harpe d'Apollon : Cette autre, de Pommons habite un creux melon» J'admire celle-cy qui simple s'avauiture De confier sa race à ce larron Mercure"»

Quatriesne Promenade, p. 22,

L'adjectif "simple" est pasoé dans La Fontaine.

52o Les deux captifs, ou les "deux esclaves" sont de Michel-Ange, "les deux plus rares pièces de cette nature .|u'on ait vues dans notre sic cle^i dit Mademoiselle, (p. 396). Destinés au tombeau du pape Jules II, ils furent aussi offerts peur Strozzi à Henri II (d'autres disent à François 1er), et pax le roi au connétable de Montmorency, qui les utilisa pour la décoration d'une des façades de son château d'Ecouen. Le fils du connétable, Henri, les donna au Cardinal en 1632. Au XVIII2 siècle , 1 e maréch£il de Richelieu les transporta à Paris dans les jardins de son hôtel. Anony me p. 216. A la révolution,Alexandre Lenoir les recueillit dans le couvent des Petits- Au^stins. Ils sont maintenant au Louvre, P. Vitry , n^ 696-97, Po 85o Cf. Mémoires de la Sgciété des Antiquaires de l'Ouest ... 1901, Art. de E, Hichon,

La Ponteiine renvoie encore à Desmarets pour la description de ces deux statues. Laissons, disait le poète, laissons tous ces "Dieux dans leurs niches placez

Bt ces nobles Captifs vlvans dans la sculpture, Dont l'un brave le sort, l'autre triste l'endure ; En qui ses derniers coups l'art voulut reserver, Deffiant l'avenir d'oser les achever.

Preniière Promenade, p. 3.

Voici ce qu'en disait Vignier : "Sur le Balcon qui est devant le Dôme du grand Escalier, sont les deux Esclaves de Michel~Ange.

Sur le premier Esclave, qui paroist fort tranquilleo "C'est dans l'adversitt^ que paroît le courage. Un Homme généreux voit les fers sans frâair. Il est libre dans l'esclavage Bt soufre ses maux sans génir".

Sur le second Esclave, qui semble estre dans le desespoir.

"Un esclave dans la fureur, Qui n'écoute rien que sa rage.

Ne fait qu'augmenter enn mal-heur, Bt par l'excès de sa douleur.

Témoigner son peu de courage ".

55. Grand degré. Caillières (pp,l60-62) semble préférer le mot "escalier"» Il dit

que "degré" convient mieux à une maison ordinaire.

54. Michel-Ange. Le génial Michel-Ange Buonarotti (1475-1564).

55 o Etapereurs. Idée que le poète reprendra dans sa fable du "Stat\iaire et de 1 a Statue de Jupiter" :

Un bloc de marbre etoit si beau Qu'un Statuaire en fit l'emplette.

Qu'en fera, dit-il , mon ciseau ?

Sera-t-il dieu, table, ou cuvette ? ... "

FoIX,6, V. 1-4. T. n p. 385.

56 0 Esclaves, marbres, fers, flammes : termes du répertoire poétique et précieux, qui s'employaient communément au XVII^ siècle, en parlant de l'amouir profane» Cette digression sur les esclaves est-elle "un souvenir personnel, demande Lafenes(tre, un aveu fugitif d'iine séduction subie, dont il aurait souffert et qvd n'a pas duré ? Serait-ce une allusion à des coquetteries vis-à-vis d'étrangers ? Si débonnaire, si étranger à la jalousie, ajoutons même, si indifférent et si tolér ant que fût cet époux vagabond, on a raelajae peine à croire à une semblable impertinence dans une lettre qui devait probablement passer sous les yeux de tout le pe t i t cercle de Château-Thierry", C. Lafenestre, La Fontaine. Paris. Hachette, 1895, in - 16, ppo 26-27.

57o Ebauché. On a déjà fait remarquer à propos du ciiâteau de Blois ce qu'il y ade non-conventionnel dans les goûts artistiques de La Fontaine (lettre III nB5,9, po 106).

Pour"quasi", cf, supra lettre IV,n2 5^p, .111 o et infra n^ 66, p, 135. 58. Figure; cf. supra^n^ 27, p. 128,

59o L'ouvrier. Ce mot que Bouhours estime "bas" dans son sens ordinaire a reçu de l'usage des "lettres de noblesse". Remarques , pp» 87-91. Cf. La Bruyère s"N'y épargnez rien, grande Reine ; employez-y l'or et tout l'art des plus excellents ouvriers 5 que les Phidias et les Zeuxis de votre siècle déploient toute leur science sur vos plafonds et sur vos lambris. Ed. c» T. I, p. 271. Il signifie donc ici :artiste, maître en peintvire, sculpture, etc ...

60. L'ancienne langue avec sa souplesse de construction héritée du latin admettait aisément l'intercalation du complément entre l'auxiliaire et le participe, même dans la prose.

5lo En étant si proches. Les propositions participiales à la place de propositicns circonstancielles sont en usage au XVII2 siècle. Haase, n^ 95 D, Remarque, p. 226.

62. Degré de marbre jaspé. Cf. supra nô 53. Desmarets a parlé dans sa quatriesme promenade de ce "riche escalier que l'Estranger admire,

Aux deux larges rampans de marbre et de porphyre... p. 22

et dans la Huitiesrae :

Allons voir ... cet ample pallier.

D'où partent les rampans de ce double escalier.

1/63 carreaux blancs et noirs sont si clairs qu'on s'y miret Et le riche balustre est de rouge porphjrre"» po 59»

Cl. Perrault aussi l'a décrit î "le grand escalier est à deux rempants qui se joignent en un palier ; les ballustrades et les app'xLs sont d'un narbre qui ressemble fort au porphi^xe" (p.l5l). Cet escalier était en pierre de liais d'une rare beauté et les rampes ou balustres en "marbre jaspé", comme le dit La Fontaine.

65. AntinoUs. Vignier le mentionne (po 30). Le jeune favori d'Adrien est au Louvre en âriatée, coiffé d'im chapeau et vêtu d'une tunique courte, sans manches, un hoyau sut l'épaule droite. Catalofflie 1922. n2 578, p, 55 et Clarac, T. V, n2 2431, p. 238o Holjnier n- 32. Un roman historique récent a retracé les principaux épisodes de la vie d'Antinous. Kémoires d'Heuirien. popo M, Yourcenar (Melle de Crsyencour)e Paris, Pion, 1951, in-16 , ppol62 sqq.

64. Contestait de beauté» Contester j "quereller, plaider, disputer. Les hon-

nestes associez ne contestent guère ensemble ,.<> Les philosophes contestent toute leur irie, et ne s'accordent jamais" (p). Quant à la préposition "de", elle tendait au XVÎI^ siècle à remplacer toutes les autres ; ici, au sujet de ... Haase, nS 110, p, 279.

65. Desniarets l'a dito Spécialement dans sa "Euitiesme et derrJ.ere promenade" p p. 52 à 63o

65. Quasi, Très usité au XVII^, Vaugelas l'estime "bas" et lui préfère "presque", il l'admet cependant par exception. Remarques I,p. 82 | Kaase.n- 98 C, pp. 246 M.

67. Sans nous arrêter qu'aux ... Tournure elliptique classique chez Corneille et

ses contemporains, v.g. :

"Revoyons lea vainqueurs, sans penser qu'à la gloire".

Horace. III, 1, Vc 727»

68. Albôrt Durer : peintre et graveur allemand (1471-1528). Les oeuvres de DUrer qui se trouvaient à Richelieu étaient la Nativité, l'Adoration des Magss e t

la Fuite en Egypte. Vignier, p, 58. Elles formaieat un tryptique qui omnit le rétable de l'autel, placé dans un angle de l'antichambre du roi. Au IVIIIfi siècle d e tryptique est passé dans la collection du Régent. La Fontaine francise Isa noms

propres et leur donne la marque du pluriel,

Titiens : Tiziano Vecelli (ou Vecellio) (1477-1576), dit le Titien. Sur la "Madeleine" de Richelieu qui lui est attribuée, cf. infra n2 S8,j),lA2t

Poussins, Nicolas Poussin, (1594-1665) l'un des niaîtres, sinon le premier d e notre école française. Trois tableaux sur les huit qui allaient de la corniche auheut du plafond, dans le cabinet du roi, étaient de lui. La Fontaine en parlera un peu plus loin,(n2 85pp. 139-40).

Pérugins. Pietro Vanucci, dit le Pérugin ou Pérusin (1446-1524). Cecondisciple de Lf^onard de Vinci, ce maître de Raphaël, remarquable par la limpidité du coloris & la fraîcheur des paysages avait un de ses tableaux dans ce même cabinet du roi» L a Fontaine le décrit longuement dans la suite, n^ 86 p. 140.

Martègnes. Dans ce cabinet il y avait encore deux tableaux d'Andréa Mantegna , (143O-I5O6), de l'école vénitienne (Vignier pp. 61-62) : la "Sagesse victorieuse des vices" et le "Parnasse". L'Anonyme (p. 212) dit que le second Mantegna " dont on ne sçedt point le sujet", écrivait Vignier (p. 62), était le tableau des "Amours de Mars et de Vénus". Ces peintures, ainsi que celles du Pérugin et de Costa (Lorenzo Costa, (146O-I535) : "Ile consacrée à Vénus", (Vignier p» 64) et la "Duchesse de îiantoue" , ou "Vénus conduisant l'Amour" avaient été exécutées pour Isabelle d'Este-Gonzague.P. Mants : Galette des Beaux-Arts ... Paris, Charavay, 1886, in-8. T. . XXXIII, pp. 5- 17-, 177-193, 480-498 ; T, XXXIV, pp. 5-16 ; 107-126 , 208-225. Cf. relation de Visconti ... pp. 384-85 o

qxiand Desmarets décrit les appartements du roi il signale aussi ces "tableaux merveilleux" :

"Dans ce grand cabinet de clartés pétillant, La pompe luit partout : sur l'or doux l'or brillant ... Plus haut voyez de l'art les plijs rares effets» Ces tableaux rie rvei lieux, ces chef-d'oeuvres parfedts. Icy du grand Poussin la mignardise règne, Du Perusin charmant, et du docte Mantegne, Et d'autres dont le trait par l'oeuvre est ennobly „,♦ "

Huitiesme et dernière promenade, pp. 57-56»

Pour "héros", cf. Lettre IV, nC 72, po 119.. - "Suède" : sous Gustave-Adolphe , ce pays avait joué un grand rôle dans la guerre de Trente ans.

69. Antichambre. Vignier nous apprend (pp. 91-95) ce que La PontaJ.ne n'avait pas "remarqué" : ces portraits - 17 représentaient les membres de la famille d e Richelieu - se trouvaient dans la chambre même du cardinal, ainsi que dans 1' antichambre et le cabinet qui en dépendaient.