FIN DES LETTRES AUX DEMOISEI^LES GAINNET

Nota. Nous lie nous sommes pas astreint à reproduire avec une fidélité rigoureuse l'orthograplie , d'ailleurs généralement correcte, des lettres de mademoiselle Phlipon. Il nous a semblé qu'il suffirait pour en donner une idée exacte de nous borner à une reproduction d'une fidélité rigoureuse pour l'orthographe et la ponctuation des pièces qui composent cet Appendice.

Note sur le portrait j^hotographié qui ficjure en tête du premier volume.

Cette photographie a été faite sur le dessin du portrait signé Heissius, 1792, qui figure dans les galeries historiques de Versailles, à côté des portraits de différents personnages de la Révolution.

Achetée du teuq)s du roi Louis- Philippe et [)lacée à celte époque dans les galeries, connue représentant madame Roland, cette toile avait conservé cette attribution jusqu'à il y a environ deux ans, oii elle lui a été retirée.

Nous avons voulu savoir poui- (picls motifs se trouve rejetée l'attiibution ancienne donnée par les contemporains, qui avaient pu voir et connaître madame Roland, et entre auties le roi Louis-Philippe, dont la prodigieuse mémoire et l'extrême sagacité {{uidaient si sûrement les artistes dans la représentation des événements et des personnages de sa jeunesse. On nous a répondu : « Rien ne prouve que ce portrait ne soit pas celui de madame Roland; mais rien ne prouve qu'il le soit, et c'e:jt pour ce dernier motif que nous lui avons enlevé son nom. » Gomment! le témoignage des conteuq)orains qui ont fixé l'attribution ne vous suffit pas ! et il ne vous suffit pas non })lus du rapport d'un portrait peint avec les portraits gravés! Mais alors c'est créer le doute à plaisir, c'est nier pour nier!

Nous n'en dirons pas davantage; nous pensons que le portrait signé Heinsius représente madame Roland, et nous le trouvojis tout à fait d'accord avec les portraits gravés de cette femme célèbre. Nous n'avons donc pas hésité à en donner une reproduction aussi exacte que possible en tcte de cet ouvrage.

Nous ne connaissons point de portrait authentique de mademoiselle Phlipon.

Note sur l'estampe j) lacée en tête du deuxième volume.

Elle représente la maison qu'a habitée Phlipoii , et qui se voit encore à l'angle du quai de l'Horloçe et du pont Neuf. M. Valton est allé faire ce dessin sur place, et pour rétablir iiité^jralenient l'état extérieur tel qu'il était dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, il a dû s'aider des estampes du temps. Au reste, cette façade a |)arfaitement conservé le caractère de son style Louis XIII ; mais l'intérieur de la maison a subi des modifications considérables, que mademoiselle Phlipon fait pressentir dans ses lettres à ses amies. Pour retrouver l'état primitif de l'appartement qu'elle occupait au deuxième étage, il a fallu la sagacité d'un architecte habile et exercé. M. Duflocq a bien voulu dresser le plan que nous avons fait graver au bas du dessin de M. Valton. — E marque l'emplacement de la chambre à coucher des époux Phlipon; — F celui de l'atelier de Phlipon ; — G le salon , la pièce que madame Phlipon appelait la salle; — D la cellule de Manon éclairée par une petite fenêtre qui a disparu, ce cabinet pratiqué entre l'encoignure de la cheminée et le nmr sur le quai, où ont été écrites, après le mouvement journalier de la salle et de l'atelier, dans le silence de la nuit, le plus grand nombre des lettres que nous avons reproduites.