Dép* de la Haute-Marne, arr. de Wassy

3. Cf. Annuaire de la Haute-Marne, Chaumont, 1844, « Sépulture des anciens seigneurs de Joinville », sans nom d'auteur, p. 173.

LE TOMBEAU DE Cr.AUnE DE GUISE 227

première. L'entrée en était formée par un triple portique dont les baies en plein cintre étaient supportées par quatre cariatides représentant les Vertus cardinales. L'arcade centrale était plus large que les deux autres et sur l'ensemble régnait un entablement de pierre blanche. Une plate-forme, établie sur la voûte couvrant tout l'intérieur de l'édicule, surmontait le monument. Klle servait de base aux statues du duc et de la duchesse, représentés tous deux dans un âge avancé, agenouillés, les mains jointes, et semblant prier avec ferveur. Au-dessus de leurs têtes se détachaient en relief des écussons aux armes de Guise et de Bourbon avec les chiffres, également en relief, de Claude et d'Antoinette.

Le tombeau proprement dit, en forme de sarcophage, était placé sous la voûte. Une de ses extrémités était adossée à la muraille du fond et ses trois faces visibles ornées de bas-reliefs où étaient figurés les exploits du prince. Une dalle de marbre noir, à profil largement prononcé, le recouvrait entièrement et servait de support aux statues gisantes et nues de Claude de Lorraine et d'Antoinette de Bourbon.

Trois ouvertures circulaires, pratiquées dans l'épaisseur des murs de l'église, éclairaient l'édicule d'un jour discret et sombre. Celle du fond, ouverte immédiatement au-dessus du sarcophage, était encadrée par deux amours qui semblaient la supporter d'une main tandis que de l'autre ils éteignaient un flambeau renversé. Autour des oculus ménagés dans les parois latérales s'allongeaient : d'un côté, la Foi et la Religion ; de l'autre, la Charité et l'Abondance. A droite et à gauche, figuraient encore quatre panneaux de marbre portant des allégories en relief. L'ensemble, très simple comme plan, paraît avoir été extrêmement luxueux, autant du moins qu'il est permis d'en juger par les de.scriptions.

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Dans la partie extérieure de ce travail, d'inspiration toute italienne, où les motifs décoratifs et les allégories tenaient en somme plus de place que la statuaire, Ligier n'eut certainement aucune part. Les quelques morceaux conservés accusent d'ailleurs une exécution, un style très différents du sien.

MM. Raymond Krechlin et Marquet de Vasselot ('), dans la longue et savante dissertation qu'ils consacrent au monument de Joinville et à laquelle sont, en grande partie, empruntés ces détails, établissent la part de travail pouvant être attribuée à chacun des deux artistes principaux. Le plan, nous l'avons dit, n'était pas d'eux; il a été retrouvé dans les collections du Louvre. Le Florentin serait l'auteur des deux cariatides, les seules qui restent de la façade du monument, placées aujourd'hui dans une salle de la mairie de Joinville ('). Les quatre statues allégoriques conservées au Musée de Chaumont, les Génies funéraires découverts à Joinville par Courajod, puis acquis et transportés par lui au Louvre, seraient également dus au ciseau de Dominique, de même que les statues agenouillées du duc et de la duchesse dont il ne nous reste aucun fragment.

Ces différents morceaux, d'un grand mérite technique, présentent des qualités très originales unies à une délicatesse de sentiment un peu cherchée, maniérée même. Un artiste d'un mérite réel et consommé comme le Florentin était seul capable de les exécuter.

Jean Picard aurait à son actif les bas-reliefs qui ornaient le sarcophage et les représentations des Vertus appliquées contre la muraille, de chaque côté des oculus. Les premiers, après

1. Jjh. cil., troisicnie partie, L'Italianisme. Chap. III, § 3, pp. 307-322.

2. Reproduites par Kcechlin et MARauKT dk Vasski.ot, La SculpUire..., n°' 91 et 93.