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In-4* sans date, dans lequel on remarque plusieurs gravures provenant de Tatelier de Le Rouge ; toutes les autres sont copîééà sur les anciens modMes, maîB avec beaucoup moins de finesse.
— La même, avec cette âitfërence dans lé titre : la Grande Danse JtfacaMe.ào» IVoyM> mae de Jacques Owht et Jean Oudot fils, 47S9.
In-4'*. Mêmes figures et même frontispice que le précédent.
— La même, /a Grande Dame Moeàbre, Troyes, Pierre Gamier.
In-4® sans date, mais avec une Permission de ^1^28.
Puis enfin, noos arrivons à la dernière édition qui est en même temps la plus récente, la plus commune, et celle qui, par la date de sa permission d'imprimer, a mis dans Terreur plusieurs bibliographes :
La Grande Danse Macabre des Hommes
et des Femmes
A Troyes, chez Jeanr Antoine Gamier.
In-4'', sans date, mais avec permission de n28.
Ce privilège de 1728 n*est autre chose qu'un passe* port périmé, dont Jean-Antoine se servait indûment, puisque les dates extrêmes de son passage dans Tlmprimerie sont de 1766 à 1773. Gomme sa grand'mère et son père Jean Garnier l'avaient fait avant lui, Jean-Antoine insérait à la fin de ses éditions les privilèges accordés au chef de la famille, mort en décembre
On le voit, la date des Permissions sur les ouvrages des successeurs de Pierre Gamier n'est jamais la date réelle qu'on doive assigner au livre lui-même. Ajoutons, à propos de cette dernière édition, que les caractères et les bois gravés restèrent, depuis 1773, serrés et
~ 127 — comme stéréotypés, jusqu'au dernier tirage qu'en flt M"* Garnier wrs 1820. Pendant cet intervalle de quarante-sept ans, il ne fut rien changé au texte, et le nom de Jean-Antoine Garnier n'en fut point retiré (1). Cet imprimeur, ainsi que ses successeurs, trompèrent donc les acheteurs en leur vendant un livre de 1773, comme étant de 1728, et les derniers Garnier firent pis encore en imprimant, de 1780 à 1820, le même livre avec la date primitive.
Dans leurs éditions de la Danse Macabre, les Oudot employèrent des gravures certainement moins belles que les modèles laissés par Le Rouge, mais infiniment mieux gravées que celles des livres de Pierre Garnier. Pour appuyer notre assertion d'une preuve convaincante, nous donnons plus loin deux gravures traitées par deux artistes difliérents, et représentant le même sujet.
La présence d'une planche des Oudot dans la dernière édition de Jean-Antoine Garnier s'explique par l'acquisition que fit ce dernier de tout le matériel de l'imprimerie de la veuve de Jean Oudot, après la mort de celle-ci en 1769.
C'est pourquoi on trouve, à partir de cette époque, Jean-Antoine possesseur d'une immense quantité de bois gravés provenant des Lecoq, de du Ruau et des Oudot, dont il ne parait avoir tiré aucun parti avantageux, car les livres qu'il publia ensuite n'en furent ni plus beaux, ni mieux ornés.
0) Nous tenons ces détails de la bouche même de la dernière représentante du nom des Garnier.
S si.
— ISO
K2.jX^-lL
Cette gravure est répétée deux fois dans l'Edition de
fean-Antoine Gamier, et une seule fois dans
la Danse Macabre de Jacques Oudot,
