COURS DE M
dont l'être s'est riissoits.... l'ame qn\ Vilhmine , et ce (eu qui rejoint son ûrirjiuei tout cela est du plus mraivnis goût. Mais ce qu'il y a de pis , c'est le dëfiuit de sens , c'est la froide emphase de ce 2)ri.r du sort humaiu , qui consiste à pouvoir être disséqué tant qu'on n'est pas pourri ; avantage dont le poète s'émerveille, comme s'il ne nous était pas commun avec les chiens et les chais , qui, dans ce sens , servent aussi de hase tmx arU et de modèle à l'homme, vers aussi dénué de nonihre «pie la pensée est dénuée de raison. Tout ce morceau va jusqu'au ridicule; mais nous en verrons qui compensent ces fautes , et (pii ne méritent que des éloges; un, entre autres, où l'auteur a marché sans guide , et pourtant d'un pas ferme et hardi.
Les leçons sur le jeu des muscles, sur la légèreté des draperies, sont, il est vrai, de l'auteur latin, et Lemierre a transporté dans la description du Milon , ce chef-d'œuvre du Puget , une partie des traits dont l'abbé de Marsy peint le démoniaque de Raphaël.
Sic Hd'phael juvenem Siygn qiiem sœva tyranni Vincla prémuni , siimulisquenrget férus lioslis (tcfrbis, Pinxil anhelanii shnilei»; contenta rificscunt Brachiu, corda lument : liinr plnrhniis cxstat et illinc Musculus , ac miilio coenntihus aç/mine rcanis , Vcnaruni bwpliciUs toi Ht sesilva laccrtis. Cœtera conveniunt : pellis riget orida , crinis Ilorret, hiant ocidi , patulo stant gnttura rictu : Torquentur miscri vultus; clamare putares.
<( Ainsi Raphaël a peint ce jeune homme enchaîné dans les liens du tyran des Enfers, et pressé de son cruel aiguillon. Vousle voyez haletant , les bras rnitîis, la poitrine gonflée , les muscles saillants; vous distinguez sur son corps une foret de veines qui se croisent et s'entrelacent en rameaux. Sa peau est desséchée , ses cheveux se hérissent , ses yeux sont fixes, sa liouche ouverte laisse voir son gosier, tout son visage exprime les convulsions de la souffrance: vous diriez qu'il crie. »
Jlilon entr'ouvrc un chcae aussi vieux que la terrf ; Mais l'arbre tout-à-coup se rejoint et fcnsci-rc. In lion qui se dresse , et s'attache à son liane , De l'alhlèle entravé liolt à loisir le sang. Sur le marbre animé le Puget dédsure Tout le corps du lutteur sons les maux qu'il endure : Ses cheveux sont dresses , ses membres sont raidis; ■\'ous reculez d'elfroi , vous (Mitendez ses cris.
L'imitateur , «luoique élégant et précis , est encore ici beaucoup moins peintre que l'original. Mais, après l'avoir suivi dans l'étude du costume , des médailles, des anti(pies, il termine son premier chant par la traduction fidèle d'un fort bel épisode sur le sort de la peinture et de la sculpture chez les Romains, dans le temps de l'inondation des Barbares ; et , pour cette fois , il se soutient eii présence de l'original.
T, viyins craf qnum rcgi/kos Picfurn pennies .
TTÉRATïlRE.
Et Sculplara soror fut» meth,r tcvchtmi : T'b'aqn-' Romnkd qmndaniregnabat inurha.
Altéra mavmûreis ringebnt compitn signis, El Capitolinœ dabat olimnnmina riipi, Clara deûni genitrix , Intèque tremcntibus aureinn Monslrabot populis, qiiem fecerat ipsa, Tonantem. Jltcra nobilium decorabat clora Quuitum Àlria , vel thermas , vel Circi hnniensa Iheatra; Templa, deosque cliam pingens, aut Cœsaris ora. Dis potiora ipsis , et primum mimen in urbe. Jst ubi barbaries ,peregrino ex orbe proferta , Numiiia sub tempHs, cives tumulavit inurbe, niffagcre dcœ ; laceras Pictttra labellas Incensis rapuil larihn%, fragmenta laboris Exigua immensi ; mutilas Sciilptura columnas, Semlrutos portarum arcus , avulsacjue fulcris Signa , pedes parthn , partim trnncata lacertos, Abstulit, et fenitùs tellure rccondidit imd. Jndr tcnebrosis latuc're recessibus ambœ , Fornicibusquc cavis, et adliuc sîbi quœcjue superste s In limulis spiral , mutoque in marmorc vivit. Dum lumulos circum Michuel studiosus oberrat , El vetcris Romœ sublimcm interrogat umbram , Antiquœ pretiosn artis monumenta reportât.
« Il fut un temps qu'une destinée plus heureuse plaçait la Peinture et sa sœur la Sculpture dans les palais des rois : tontes deux régnèrent dans Rome. L'une prodiguait le marbre dans les places publiques, donnait (les divinités au Capitole, et offrait au culte des peuples le Jupiter d'or qu'elle avait formé de ses mains. L'autre ornait les galeries des plus nobles citoyens , les bains, le Cirque, et ses théâtres inunenses; elle peignait aussi les dieux, et César, plus grand que les dieux , et la première divinité de Rome. Mais, lorsque la barbarie, accourant du fond du ]\ord, eut enseveli les divinités sous leurs temples et les citoyens sous leurs remparts , ces ûnw déesses s'enfuirent , la Peinture sauvant des flammes ses tableaux à demi consumés, misérables restes d'un si grand travail; la Sculpture emportant ses colonnes brisées , ses arcs triomphaux à demi rompus , ses statues arrachées de leui's piédestaux , tronquées et mutilées. Ces monuments furent enfouis sous la terre , et les deux sœurs demeurèrent cachées dans de sombres retraites , et n'existèrent plus que sous des ruines et dans des tombeaux. C'est là que Michel-Ange alla les chercher; il erra autour de ces monuments, accompagné de la méditation: il interrogea la grande ombre de Rome antique, et revint chargé des trésors de l'art. »
«O temps! ô coup du sort! la Peinture autrefois, «La Sculpture sa sœur, halntaieut près des rois : «Des Uoniaiiis toutes deux furent long-temps Tdole, «L'une, de tous les dieux peuplant le Capitole, «L'it ployer le s:>nou dos crédides humains «Di'vaat le Jupiter qu'avaient taillé ses mains. «L'autre orna ces p.d.iis , et ces bains qu'on renomme, «Ucs portraits de C<'snr, le premier dieu dans Konie. «Toutesdcux Iriouipiiaicnl. Mais lorsqu'en d'autres temps (iIloiui> eut leudu les niaius aux fers de ses tyrans, «Quand le luxe eu ses murs eut creuse tant d'abimes, «Home perdit les arts poiu' expier ses crimes. «Le Tdire , présageant sou déplorable sort, «Vil l'oragi; de loin se former dans le A'ord. «La Peinture cl sa sœur, dans cette nuit fatale, «Pleiuèrcnt leurs trésors foulés par le Vandale. «Tout fuit , tout disparut : l'une <\c se»; t.ibleaux .
