LES ENDROITS DE MOUVEMENT SONORE CONTRAINT

éclaircissements autres que ceux-là : nous sommes en présence d’un texte commenté musicalement par Chateaubriand lui-même; c’est-à-dire du plus haut intérêt

our l’étude présente.

Bref, en lignes générales : le texte que nous suivrons, c’est le premier état du texte, celui qui s’est solidifié au moment où toutes les parties de l’œuvre étaient encore malléables, au moment où le mouvement créateur les remuait toutes.

La deuxième forme achevée nous montre, en somme, les parties jugées de roc inébranlable, et nous en offrent souvent un commentaire, une explication sonore, apportée par l’auteur lui-même.

6. LES ENDROITS DE MOUVEMENT SONORE CONTRAINT. Puisque nous recherchons les mouvements sonores libres, nous devons éliminer d’abord les pages où il ne se trouve sûrement pas. Ce seront les catégories suivantes :

1) Les narrations. Cheminer le long d'une narration, c’est cheminer dans un chemin étroit, souvent prévu d'avance. Dans un poème méditérranéen, il n’est pas permis, comme dans un poème hindou, de rompre la narration chaque fois que vient une idée gracieuse, un remous lyrique. Le poète sait où il va, et se hâte vers le terme : Semper ad eventum festinat. Ces contraintes de la composition, peut-être plus fortes en France que partout ailleurs, ne laissent pas les mouvements sonores s'établir à leur guise.

Nous éliminerons de notre étude toute page qui tient