I.ES lMU.\c:il'AL\ IU)l.i:S I)K m'"' duga/.on

cl ciuà la scèiu' où Germeuil cl Nina se iclroiivenl (1 ), elle anacliail des larmes à Ions les yeux. i2)

Au resle, d'un boul à 1 aulre de son rùle, elle laisail une impression ciuon ne pouvail oublier. M'"" Vigée-Lehrun nous en donne un lénioignage : en enlendanl à Xaples Ld I\i::(( {wr amore (3), l'aimable peinlresse avail du mal à goùler le cheld'œuvre de Paisiello, tant elle élail obsédée i)ar le souvenir de M"'^ Dugazon. 4)

Grâce à " la sublime folle )>, l'opéra comi(|ue de Marsollier

devaiU un auditoire d'élilc, la romance de Nina. Elle y obtint enctjre un succès éclalunl. Nicole l'ncconipagnail « sur l'harnionica ». « ... Les sons vilirants de cet instrument et les accents iriésislihles qui s'échappaient de l'ànie Ijrùlanle de la chanteuse, produisirent sur. . Méhul, Hoïcldieu et Plantade un eflet si pénétrant, qu'ils se jettèrent à ses pieds, couvrirent ses mains, ses bras de baisers et proclamèrent celle vérité qu'on ne saurait trop répandre dans les arts : le talent qui puit de l'âme, ne s'éteint qu'avec la vie. » (Cl". Houilly : Op. cit., 111, p. 202 et 203.)

(l)Cf. Marsollier (IJ.-.I.) : .Vi/i<i ou La Folle par amour, se. xv.

(2) ... A ce moment, « les impressions de sa douleur profonde passent rapidement dans l'àme des spectateurs ; on la regarde, on l'écoute, on ne peut respirer... » (Cf. Costumes et Annales des Grands Théâtres de Paris, année 178(), n" IV'.)

Sur .M"'" Dugazon dans le rôle de Nina, citons encore les documents suivants :

Miu« Dugazon « n'est nulle part aussi sublime que dans Nina. Quelquefois la douleur rend sa voix sans accent, quelquefois elle la rend déchirante. Ses yeux hagards indiquent le désordre de ses idées Sa physionomie mobile, son action indécise, les vives saillies ou l'agitation concentrée de sa passion, l'expression variée et toujours sentie des mouvements de son :une portent les spectateurs à plaindre sans cesse le personnage et à admirer continuellement l'actrice. » (Cf. D'Origny : Op. cit., III, p. 251.)

"... M"" Du Gazon qui avoit donné tant de preuves de ses lalens dans tous les genres, dans tous les caractères, dans toutes les jjosilions les plus intéressantes, rendit avec tant d art et tant de vérité le rôle extraordinaire de Nina, qu on crut voir .. la malheureuse créature dont elle repiésentoit le personnage et iniitoit les délires. » (Cf. Goldoni (C.) : Mémoires, III, p. 30G et 307.)

<< Les vieux amateurs n'ont pas oublié l'effet extraordinaire que » M""» Dugazon « produisait dans le rôle de Nina. On ne pouvail porter plus loin le délire de la passion. L'actrice y était déchirante et les femmes, en la voyant, avaient des attaques de nerfs. Ceux de nos contemporains qui ne l'ont pas vue, peuvent s'en faire une idée par la vérité touchante de la pantomime de M"« Higolini dans le même rôle du ballet de Gardel que cette célèbre danseuse jouait d'après les conseils que M"" Dugazon s'était plu à lui donner. » (Cf. Durozoir (C.) : Article Dugazon (.U™«) dans la Biographie Mirhaud.) Durozoir se trompe en attribuant à Gardel le ballet de Sina. Cet ouvrage dont l'Opéra donna la première représentation le 23 novembre 1813, était de Milon pour la chorégraphie et de Persuis pour la musique.

Voir encore à l'Appendice (^ IV , m, n, o, p) les vers sur M"'« Dugazon dans le rôle de Nina.

(3) Sina o sia La Pazza per amore, opéra semi séria, en deux parties, paroles de G. Carpani d'après Marsollier, musique de Paisiello, représenté pour la première fois à Caserle, en 1787.

(4) Cf Vigéc-Lebrun (.\I™«) : Souvenirs, I, p. 216.

NUD.^ME DLCJAZUN 3

et Ualayiac souleva le même enthousiasme que Le Mariage de Figaro. (1)

Comme on avait « monté » des toques à la Suzanne (2), on fit des bonnets à la Nina. Les éluis, les boîtes à mouches, voire les gilets s'ornèrent de miniatures représentant « l'amante infortunée. » (3) Enfin, tous les jardins « à la mode » eurent un banc de N//ia, où, vêtues de blanc, des roses à la main, les petites maîtresses attendaient, en soupirant, la visite de leurs adorateurs. (4)

Nina fut le triomphe de M'"' Dugazon. Elle campa ce personnage « d'une façon définitive » et les actrices qui le reprirent, malgré leurs efforts, malgré leur talent, y parurent toujours la pâle copie d'un magnifique original. (5)