Cf. sur ce point, Dichl, En Méditerranée, p
2.« As the reexposure Lo Cie aie and liht since 1941 has caused Che paintings ts fade and in parts even to disappear, it would seem that a similar fate threatened them soon after they were finished, The process used was vo longer the long and careful one of classie times, when the eolours were also preserved by pplied.
The popes found it necessary to redecorate the walls at intervals of about fifty
a coating of melted vax, laid over the stucco wall to which they had be:
Years, and it is hardly to be wondered at that the colours now uncovered 1200 gears after they were used, should slowly but surely vanish, in spite of
every precaution and care that modern science can suggest for their preser-
vation.
3. The chureh reccived a wall decoration in fresco which was supplemented and renewed at short intervals, during the following twu centuries, especially under Popes Martin [ (649-653), John VIT (705-708), Paul 1 (757-767) and Hadrian 1 (772-793) Rushforth, p. 291.
4. « The most important piece of wall in the church is that immediately to the right of the apse. Four successive coats of stucco uponit, one above the other
bear successive frescoes which differ vreatly in style
nd form à palimpsest of
early Christian art such as can nowhere elso be seen
ICONOGRAPAIE 589
Quelles seraient les dates respectives de ces divers strata ou fresques superpostes? Comme on croit non sans de bonnes raisons que la salle ou la bibliothèque du Falai
en église était elle-même décorée — décorte selon les goûts et
quia été conver-
mœurs du palais, une première superposition était néces-
ire, n'eût-ce été qu'un bx
liseon, et elle daterait de l'époque même de cetie transformation ! Maruechi nous a indiqué la fin du ive sièele, ft
it-ce pour lui trop s'aventurer? Au sujet d'une ancienne Madone byzantine, très probablement de la même époque que celle dont 11 a été question plus haut, M. Burton croit: quel
peut être diflcilement postérieure à la fin du sixième s
ele? »:
eUM. Froibingham à son tour signale parmi les anges qui entou-
rent celte Vierge-Mière « une tête de trois-quarts qui est de ce
même beau stvle byzantin primitif que l'on admire dans le fameuxarchange d'un diptyque conservé au Musée britannique et portant la Vénérable date crea 5008, «Or, rien ne prouve que ce chef-d'œuvre, comme l'appelle le mème auteur, soit un original 4,
1. When the building was first turned into a chapel.…. it received the { »99
stratum of frescoes, » Frothingham, loc, cit., |
2.0 The undermost layer... must have beloaged to the original Pagan building,
The second stratum was j aiuted upon, and contains an carlÿ Byzantine Madonr
and Child, which can hardly be later than the end of the sixth century.» P. 20 5. «This three-quarter head (de l'anve dont il vient de parler) is of the same beautiful early Byzartine type as the famous Archangel of the British Museum
diptych (ce. 500) and gives a high idea of what the
e first frescos at S. Maria
Autiqua may have been. » Loc. eit., p. 291, — H piu bel frammento greco,
ià precedentemente idicate
. è quelle di una testa muliebre g
diosa, veramente gi noni-a, Galle piccole labbra, dalle rosee carni dolemeute «fumate alla quale fa riscontro una te ta giovanile (fig. 270) che per la sua freschezza contrasta con
le pittura dattornon Venturi, Lu, p. 377. Sur une troisième couche de stue,
plus ancieun
encore et qui peut dater du vu siècle, deux têtes admirables d'un modelé excellent, d'un charme exquis, semblent appartenir aux person
nu
ze de l'Annonciation, Elles sont d'un art tout à fait supérieur...» Diehl, Manul, p. 330.
