LE TRIPTYQUE DE SAN-ZENO

es six sujets répartis dans les divers compartiments sont divisés en deux parties : un triptyque à la partie supérieure, et un gradin formé de trois prédclles faisant base (p. 24). Le panneau central, la pala, représente une Vierge dans la gloire [p. 28), et les deux panneaux des flancs nous montrent les saints personnages qui lui font cortège. Toute cette partie supérieure, grandiose d’allure, monumentale de forme, encore conçue dans le goût <les primitifs, qui donnent à leur composition un centre et des ailes, avec figures symétriques qui la ferment, est enrichie de basreliefs, de médaillons à sujets héroïques ; des guirlandes ornent les portiques qui forment le cadre, et des anges et des chérubins, dans le goût de l’école vénitienne, chantent au pied de la Vierge et célèbrent

sa nloire. Le coloris des étoffes est violent et d’une certaine crudité.

La partie inférieure, qui forme la base, nous montre au centre le drame du Calvaire (p. 4o) ; les deux sujets qui flanquent cette composil ion représentent la Prière au Jardin des Oliviers [p. 3a) et la Résurrec-

MANTEGNA A PADOUE

tion [p. 4o) . C’est là un ensemble remarquable dans l’œuvre du maître, et la partie supérieure, si grandiose quelle soit dans les deux volets du triptyque, et si pleine de charme dans la palci centrale, ne saurait laiic oublier les trois petites compositions du gradin :

le Calvaire , la Résurrection , le Christ an Jardin des Oliviers Routes trois supérieures au point de vue du sentiment, ctquiserépéteront plusieurs fois dans l’œuvre de Mantegna, ainsi que nous le verrons dans la partie de ce travail relative aux œuvres de chevaletdans les musées eteollections. Ajoutons qu’une toile de

Giovanni Bellini, le Jardin des Oliviers (p. 192), montre par la seule comparaison qu’on en peut faire avec ccllé de Mantegna dans l’une de ces prédelles du grand triptyque de San-Zeno, quelle influence le grand maître a pu exercer sur Bellini, qui, travaillant en même temps que lui à San-Antonio de Padoue, et à peu près du même âge,

Cliché Aliuari frères.

Volet gauche du Triptyque de- San-Zeno.

Vérone, Église de San-Zeno,

ANDREA MANTEGNA

n'a }>as été non plus sans exercer une certaine action sur celui qu’il regarda toute sa vie comme digne de sa plus grande admiration.

Tout cet ensemble de San-Zeno avait été transporté en 1797 en

France, par ordre de Bonaparte ; les traités de 181 4 ayant stipulé la restitution à l’Italie, les trois panneaux du triptyque ont repris leur place primitive. Mais, comme les trois prédelles à la base, dans leur forme restreinte, faisaient des tableaux épisodiques détachés, les commissaires les retinrent en France.

Le Calvaire du centre est au

Cliché Alinari frères.

■ Volet droit du Triptyque de San-Zeno.

■ Vérone, Église de San-Zeno.

Musée du Louvre ; les deux pendants, la Résurrection et le Christ au Jardin des Oliviers , ont étéatlribués au Musée de Fours. Les fonctionnaires ehargés de l'attribution à nos musées des départements avaient bien s « ‘ 1 1 1 1 le prix des compositions qu ils gardaient, puisqu ils réservaient la Crucifixion à notre Musée national; mais ils n’avaient

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