CHAPITRE VI

TKMP5, PAS, ËNCIIAÎNEMENS , ENTRECHATS.

Que vos grands temps soient hardis , libres et dégagés; exécutez-les avec précision, et, en les Commençant, soyez droits et fermes sur vos jambes. Dans tous les pas terre à terre, vous ne sauriez être trop actif du coude-pied ni trop baisser les pointes des pieds; l'un donnera beaucoup de brillant à votre exécution, et l'autre la rendra légère et gracieuse

Un véritable danseur doit donner à ses pas, en quelque sorte, de l'ombre et de la lumière , et en marquer distinctement chaque variation par une grande exactitude d'exécution. Dans toutes les élévations, développez une vigueur nerveuse, et que vos pas d'élévation" contrastent agréablement :*v$c la rapidité de vos terre-àterre , sans jama™oublier, d'ailleurs , de régler le choix de vos pas d'après le genre de danse que vous avez adopté , et aussi d'après votre constitution physique.

Dans les euchaînemens , que la variété et la

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nouveauté soient votre Lut constant ; étudiez-en soigneusement la composition , et fi.ites tout ce que votre goût vous indiquera pour être agréable. Pt'y inèiez jamais de pas élevés ou difficiles, qui exigent de la force pour les exécuter, et gardezvous aussi d'y mettre de la froideur par des poses trop longues ; l'un ou l'autre de ces défauts détruirait tout l'effet d'eqfemhle d'un enchaînement correctement exécuté par une musique vive et entraînante.

L'entrechat est un pas léger brillant; pendant son exécution , les jambes du danseur se croisent rapidement , et retombent soit à la cinquième position ou en attitude sur une jambe , comme dans l'entrechat à cinq, à neuf, la cabriole, les brisés et les ronds de jambes eu l'air ; tons ces pas, finissant alors sur une jambe, doivent aussi finir en quelques unes des attitudes on arabesques indiquées dans les figures qui ont rapport à la (in du chapitre précédent. Les entrechats commencent généralement par un assemblé , un coupé on un jeté ; le con s s'élança m t alors en l'air, les jambes passent à la cinquième position pour se croiser et se couper. Dans les entrechats, vous pouvez couper quatre, six , huit , dix , et même douze fois , si vous avez assez de force pour battre ces entrechats. Quelques danseurs passent des entrechats ;i quatorze ; mais il faut pour cela des efforts d'un effet désagréable , et 'qui ne produisent rien autre chose sur le spectateur que l'clonnjpeiit de la force extraordinaire des muscles d'™ sauteur. Quand un danseur s'efforce de passer des entrechats à un trop f*rand nombre de coupés, il ne peut plus les finir à temps, et son corps, saccadé par des mouvemens trop rapides, présente des contor-

ÎIE LA D \ y$T.r

sions désagréables à l'œil du spectateur. Les err- IrechaLs les plus élégans sont à six , l'eulrccliat à six ouvert fait par une ouverture au troisième coupé ( voyez fig. 5ï , Pl. II) , et l'entrechat à huit.

Les entrechats suivans : entrechat à cinq dessus , entrechat à cinq dessous; brisé de coté dessus et dessous , en arrière et en avant ; entrechat à cinq de côté et en arrière; sissonne battue en avant, et sissonne battue derrière; entrechat à quatre sur une jambe, entrechat à sept en avant et en arrière ; la cabriole à un et à deux temps , la cabriole italienne en avant et en arrière; les deux ronds de jambes en dehors et en dedans , etc. , peuvent être faits en tournant , excepté l'entrechat à cinq de côté et en arrière, l'entrechat à sept en avant, et la cabriole.

L'entrechat à six se fait en tournant.

Observations sua l'ebtrech»t, ht SDR la manière

DE BATTRE ET BB CROISER. LES JAURES , POUR LES DAH- BEORS CLOS ET ARQUÉS.

Danseur clos, La contraction des muscles occasionnée par les efforts de l'élan roidit chaque articulation et force chaque partie à revenir à sa place naturelle; lés genoux, ramenés alors en dedans, reprennent leur forme primitive, qui s'oppose tout-à-fait aux battemens de l'entrechat. Plus les jambes se réunissent à l'extrémité supérieure et se séparent à l'extrémité inférieure, plus elles sont incapables de battre ou de croiser; elles restent donc sans mouvement pendant l'action des genoux, qui paraissent en conséquence se fi otter étrangement l'un contre l'autre ; et l'cntre-

chat, alors , n'étant ni jeté , ni battu, ni croisé aux pieds, ne peut avoir ni la rapidité ni le brillant qui en font le principal mérite. Une bonne méthode d'étude, des soins et du temps, ainsi que je l'ai déjà dit ( chapitre II , Etude des jambes) , sont les seuls moyens de remédier à ce défaut.

Danseurs arqués.

Ces danseurs sont nerveux , rapides et brilkns dans tous les pas qui exigent plus de force que d'agilité : nerveux et légers, par rapport à la direction de leurs faisceaux musculaires et à l'épaisseur et !i lu résistance de leurs ligamens articulaires; rapides, parce qu'ils croisent plus du bas que du haut, leurs jambes n'ayant que très peu de dislance pour le battement ; et brib lans, à raison du jour que l'on aperçoit ù travers les jambes croisées ou non croisées. Ce jour est précisément ce que l'on peut appeler le clairobscur de la danse ; car si le temps de l'entrechat n'est ni croisé ni battu , mais au contraire caché ou frotté l'un contre l'autre, il n'y a pas de jour pour faire valoir l'ombre, et les jambes, trop rapprochées, présenlent une masse peu distincte, sans brillant et sans effet. Ces danseurs sont ordinairement peu déliés , parce qu'ils comptent principalement sur leur force de corps, et c'est cette force oui les empêche le plus d'acquérir du liant et de l'aisance.

Observations sur l'homme qui saule.

« La nature instruit et agit d'elle-même , sans le secours de la raison. Quand une personne veut sauter, elle élève rapidement ses bras et ses épaules , qui sont mus alors simultanément en

DE LA UAMSE. #7

même temps que le haut du corps , et ils restent élevés aussi long-temps qu'ils sont soutenus par ce mouvement du corps (dont les reins sont courbés), et par l'impulsion des joints ou ressorts des cuisses, des gunoux et des pieds. Cette ex-, tension se fait en deux directions , en haut et en avant ; le mouvement destiné à jeter le corps en avant agit ainsi au moment de l'élan , et celui qui doit l'élever lui fait décrire un grand segment de cercle, en rendant le saut encore plus rapide. » ( TratU di Pittura. )

Léonard de Vinci nous donne une bonne déhjiîlioo de l'action de l'homme qui saute, et du moyeu qu'il emploie pour s'élancer de terre ; il fait voir la force et l'impétuosité des bras et des épaules dans leurs mouvemens, et la manière dont ils enlèvent le corps après eux; il fait ressortir la position du corps, courbé et restant gracieusement sur les hanches et sur les genoux , ce qui, par un plié, prépare à donner Fimpulsion et à f'aediter 1 élan du coude-pied. Il faut beaucoup d'étude pour exécuter ces mouvemens avec grâce; et sans cela, rien n'est d'un effet plus bizarre. (Voyez chapitre III.)

Dans les entrechats et les pas d'élévation , un danseur peut déployer chaque altitude et arabesque. Suivant moi, les positions les plus belles sont celles indiquées par les fis. 5i , 53 , 54 , 55 ,

56, pi. n. *

Entrechat et pas d'élévation, le corps incliné en avant , fig. 54 et 56 , Pl. IL '

Entrechat et pas d'élévation , le corps penché en arrière ,Jig. 55 , Pi. IL

Elévation ordinaire du danseur, n pieds environ 5a, Pl. II.

MiNUFI. COMPLET

Remauqwes rHYiiQcr.» m.r L'aoînM Qfff s'âi-fevH ni

TEREB.

Comment les hommes font leurs mouvemens en sautant.

Quand il s'élance en haut , sa lÈle est trois fois plus courbée que ses talons avant que les plantes quittent la terre , et deux fois plus que ses hanches. Cela s'explique par les trois angles que l'on fait en sautant : le premier, quand le tronc est assemblé en face des cuisses; le deuxième, quand les cuisses, du côté du jarret, sont unies aux jambes; 'le troisième est fuit d'avance aux joints des jambes et des coudes-pieds. » Léonard.

Attitudes du danseur aux temps d'élévation et entrechat* „Ag. 5-2, 53, 54, 55, 56, Pl. II.

Elévation des deux pieds ,Jig. 5i, Pl. II.