RAPPORT DE LA MUSIQUE A LA DANSE

La musique et la danse ensemble se marient.

(Lucien.)

Les anciens exigeaient un accord parfait entre l'expression de la musique et le mouvement de la

3o4 MASUKL COHPtUT

danse. Chaque geste , chaque changement de position des danseurs était ainsi produit par la mesure particulière et le rhythme de l'air, et l'air était composé de manière à répondre par sa mélodie et pur ses modulations à chaque mouvement panlomimiquc, quel qu'il lût (jo). Le goût et la raison devaient être consultés dans la culture d'un si bel art. Cet accord devint l'étude importante des Italiens, particulièrement pour la pantomime. Mais, ainsi qu'on l'a déjà observé, il n'est pas nécessaire d'étendre cet accord à celui d'un pas et d'un geste pour chaque note; l'illusion dramatique peut être détruite en voulant l'outrer.

La musique est une partie essentielle du ballet ; c'est par son pouvoir que la vérité, la force et le charme de l'action pantomîmique arrivent à In perfection; c'est leur union délicieuse qui produit les effets les plus surprenans. (ai)

La muaïquo des anciens, aussi-bien que la poésie, contenait une variété de rhythme, de mesure et de style, dont la nature convenait surtout pour rendre les mouvemens de l'âme de la manière la plus expressive. Il fallait avoir la plus grande attention, dans toits les mouvemens, à suivre exactement la musique; et ceux qui s'écartaient decette règle étaient sévèrement réprimandés et honnis.

Il faut un soin particulier pour adapter à la musique la précision des gestes panlomnniques ; il faut également un soin particulier pour éviter ces méprises dont nous avons été témoin trop souvent, et qui consistent à s'efforcer de conformera un air pris d'un opéra sérieux l'action de personnages qui exécutent une scène comique; ou bien, nu contraire, a prétendre représenter

DE Ll I.AKSE.

les discours de deux personnages graves par une musique gaie et dansante. Ce serait faire ce que. le satirique a exprimé par cantar su la ciaccona , il miserere , Salv. Bosa {chanter le miserere sur l air delà chaconne). La musique doit décrire les personnages et leurs passions , en affermissant et complétant leurs portraits. L'accent et la mélodie de la musique doivent toujours varier suivant le sujet du ballet. La musique d'un ballet pompeux doit certainemenldifférer de celle qui représente une scène villageoise, et le rhythme et la mélodie des airs d'un ballet mythologique ne peuvent être de la même espèce que ceux d'un ballet de chevalerie ou romantique. Il faut qu'une ana-

et les oreilles. Les idées du musicien doivent s'accorder avec celles du poète, et leurs travaux doivent toujours se fondre dans une union agréable.

■^Profitons des exemples des anciens et des leçons des grands maîtres de l'Italie. C'est ainsi que la multitude peut être ramenée au bon goût pour la musique d'une vérité pathétique, capable de réjouir a la fois l'âme et les sens; et c'est aussi par ce moyen que, devenue sensible au style, tout ce qui n'est pas avoué par les règles de l'art et de la raison cessera de lui plaire. (22)

ù frappe les yt