DE LA PREMIÈRE PARTIR

Noie (i), Pagb 3.

Voïïï Reincsius, GruLer, Gudio, etc.

ÏÏOTE (a), Page 4.

Genèse, ch. IV, v. ai et aa.

Note (3), Page 5.

Lisez le Dialogue sur la Danse, par Lucien.

Note (4), Page 5.

Les anciens donnèrent une preuve de leur goût et de leur jugement en faisant les distinctions qui subsistent entre les styles divers des danses théâtrales : c'est ce dont Lucien nous informe; ils virent qu'il était nécessaire d'avoir plusieurs sortes de danses , et ils les divisèrent de la manière suivante : le cordax , le sicinnis et l'emméleîa.

h'emméleïa était un mouvement tragique ou ballet dont l'élégance et la majesté sont très célébrées par Platon et les autres grands hommes qui font mention de son usage.

Le sicinnis était ainsi appelé à cause des secousses du corps et des vïolens mouvemens des membres. (Voyez Athenœus.) Cette danse doit être considérée comme le style grotesque.

Le cordax était une danse libre introduite dans les comédies, et dansée par des personnes échauffées par le vin. (Voyez Athenœus.) Cette danse était sans dignité et sans décorum; ses mouvemens étaient grossiers et ridicules ; ceux qui la pratiquaient fai-

saient les mouvemens les plus indécent avec les hanches, le dos el les reins : c'est pourquoi je suppose qu'on peut comparer cette danse à la danse dithyrambique des anciennes bacchantes; enfin , on chantait certaines chansons d'un caractère furieux et violent eu l'honneur de Iiacchus, et on les accompagnait de la danse que nous venons de décrire.

Outre ces trois sortes de danses, il y en avait une autre appelée la danse pynhique ou guerrière. (Voy. jyjearsius , Anliq. Grive, de S'ait, verb. n>ff m*. ) "

Cette danse imitait les mouvemens et les positions du corps à l'aide desquels on évitait les blessures ou les dards d'un ennemi, c'est-à-dire en se courbant, fuyant, sautant et s'arrêtant. Les attitudes du parti qui attaque étaient décrites, le coup du javelot, ainsi que les postures pour blesser avec l'épée. Platon dit que la danse, avec toutes ses postures, doit son origine à une imitation du discours, décrit par les mouvemens et les gestes de tous les membres.

Cette sorte d'exécution, toute mauvaise qu'elle est, a néanmoins de nos jours rencontré un admirateur zélé, qui a eu la hardiesse d'insérer, dans le Journal de Turin, un article dans lequel il parle du théâtre Carignan et de ses chers grotesques. Cet amateur singulier, après avoir donné mille louanges aux danseurs au-dessous de la classe moyenne , ajoute : » Il faut aussi louer les grotesques B. , A. ,

* Pjrrhicam. F.a sailalionù species est aomen ab invenlore sortita, quem alii Pyrrhum Aohdlis fdium, nid Pyrrkum quemdam cretensem , ■vel eliam à ralione saltandi quod Pyiichii pedis module soleret agitari , île quo pede. (Quint., Lih. IX, cap. XIV. J Hncfuil salutio , ut plures exhumant pro juvenibus ad militarem disciplinant exercendis : uarii eniai iilius motus et ftexus , in vilanda nel iaferenda plaga reddtbant idoitetis. (Cataub.)

Plat, de teg.)

Si

(5), Pack 6.

(O MABTJKL COMPLET

S., etc., comme danseurs qui se sont efforces d'illustrer celte espèce de danse, qui , je ne sais pourquoi , fut pendant quelque temps entièrement proscrite

diversifier ces ennuyeux pas graves que les danseurs sérieux ont introduits. » Je laisse au lecteur qui connaît le style grotesque la tâche de commenter ces mots extraordinaires : si les arts n'avaient pas d'autres connaisseurs ni d'autres amateurs que ceux de cette trempe, nous retomberions bientôt dans le treizième siècle. Concluons , avec Boilcau , que

Un sot trouve toujours un plus sol qui l'admire.

C'est cependant à peu près le même style que les paillasses anglais.

Note (6) , Pige 7.

Voyeï l'Encyclopédie , art. Bal.

Note (;), Pack

Ceux qui désireraient savoir en détail ce que la danse était chez les anciens trouveront beaucoup de renseignemens, à cet égard , dans Lucien, Meursius, Scaliger, Cahusac , Ménétrier, Bonnet, Burette , Brown , Baron et quelques autres.

Note (8), Page 10.

Le danseur se prépare à faire sou pas ; il étudie la meilleure manière de tenir ses bras, son corps, et de remuer ses jambes, de manière à conserver toujours une parfaite harmonie entre les uns et les autres. Nous faisons maintenant précisément la même chose avant de commencer à danser, afin que l'ensemble soit gracieux et méthodique.

Note (9), Page îo.

Les pas doivent être en harmonie parfaite avec la musique, et bien marquer chaque mesure, chaque

DE LA riÀPiSF. 4i

cadence; cette unité' est indispensable, et produit un effet très agréable. Madame Léon excelle dans cette partie de sa profession.

Noie (io), Page io.

^ Le danseur introduit ^graduellement^ tout ce que

d'ombre et de lumière à l'exécution. La vivacité" et la légèreté sont des qualités cssenlielles pour un bon danseur; le spectateur est charmé de lui voir quelque chose de plus que terrestre. C'est ce qu'on admire tant dans madame Léon , femme d'un raattre de ballet distingué, et qui fit dire au célèbre poète le comte Paradisi , dans une de ses pins belles odes, qui ne peut pas lui déplaire si je la cite :

L'agite

Piè d'Kgle (madame Léon), la décente Molleaia, e la pieghcvole Salma, cbe in alto lieie Par che quai pidma o neve, Perda al veuto di sceudere il vigor.

Note (il), Page io.

La correction et l'équilibre sont indispensables. Les grands temps doivent se faire élégamment et correctement ; le danseur doit s'efforcer de dessiner sa personne d'une manière gracieuse , et de varier légèrement son attitude à chaque repos.

Note (ta), Pige 10.

Point de molononie dans les pas et les entre-chaU. Que les charmes de la nouveauté parent l'exécution. Nos meilleurs maîtres ne parlent pas autrement que

Note (i3), Page io.

La rapidité donne aux pas un brillant qui rend leur effet plus délicieux.

/,2 MAKUfcL COMPLET.

PfoTB (l4), P.QE IO.

L'Ovide moderne, dans cette stance, tiarle des teaips vigoureux, temps enlèves, entre- chats , pas tourna ai,' pirouettes, etc.; sa description est un tableau fidèle de ses pensées, et on ne peut rien dire ■ avec plus de précision sur l'exécution des premiers danseurs du siècle.

Wote (i5), P*oi 10,

Marino montre l'harmonie qui doit exister entre la musique et la danse, et combien il est nécessaire

Cour l'artiste de mettre ses jambes , son corps et ses ras en harmonie avec le son ; cette harmonie et le (aient d'approprier ses pas au temps, à la cadence et au caractère de la musique, sont des qualités essentielles dans notre art, et en sont en quelque sorte la vie.

Nom (16), Page 10.

La flexibilité, l'agilité", et une espèce de négligence gracieuse , sont res choses les plus agréables dans un danseur. Je me rappelle avoir une fois dansé avec madame Léon un pas de deux, que j'avais composé moi-même, et dans lequel nous tenions chacun un bout d'écharpe , ce qui contribuait beaucoup à la variété et à la nouveauté de nos attitudes et de nos groupes; cette eTcellente artiste déploya toutes les qualités que j':ti dép énuinérees, tous les charmes que la danse possède. Le danseur doit se mouvoir avec goût et décence ; que tout soit naturel , que rien ne soit lascif; tout doit contribuer, comme dit le poète , à

La decenie

HoUoxzt;

et c'est précisément co que le spectateur doit admirer dans les danseurs de notre classe ; l'aisance , l'élasticité, la grâce et la décence doivent toujours