K I. A DAUBE

être préférées aui mouvemens extravagans, aux contorsions et aux grimaces des courtisanes.

Parmi les anciens, il y avait deux espèces de danses : l'une pour les cens respectables et bien élevés, l'autre pour les débauches et le vulgaire; cette distinction existait même du temps d'Homère. (Voyez V Iliade , livre XIII. )

Plusieurs de nos danseurs peuvent apprendre quelque chose de ceux du siècle d'Alcinoùs.

Note (ij), Page 10.

Toutes les parties du corps doivent être en harmonie l'une avec l'autre dans leurs mouvemens: c'est le plus haut point de perfection.

Mot« (18), Paob 11.

Les derniers vers décrivent, sans aucun doute, ce que nous appelons petits battement du coude-pied ou ronds de jambes; le poète veut que tout soit fait selon les règles , et non comme un effet du hasard,

Notb (19), Paqb il-

L'auteur de V Adonis nous rappelle encore l'union entre la musique et la danse. Tout doit être étudié et fait suivant les préceptes: il faut cependant tâcher de cacher, par l'aisance et la vérité, cette difficulté d'un travail méthodique.

No» fi»), Pac* u.

Le poète présente ici une description ingénieuse de la pirouette. Son exécution et son effet sont peints île la manière la plus vraie ; le danseur commence par tourner a la seconde, et continue la pirouette par de petits battement ou ronds de jambes ;

E' 1 corpo non leggiero e non gravoso D' intorno al centro, si raggiri e volga.

(L S TAsse.)

Notb (31), pAOB II.

Les quatre premières lignes de cette atance montrent quelle rapidité' la pirouette permet^t quelle élégance on peut déployer en tournant; les -dernières lignes parlent de la préparation et de l'effet de la cabriole.

Ko,. («4, Pl.. ,,.

Il est impossible d'expliquer plus minutieusement ou plus poétiquement le temps des entre-chats ; ces huit lignes sont remarquables , et peuvent servir de leçon aux danseurs. Marino décrit avet exactitude chaque action principale et chaque mouvement qui accompagne le saut; mais il ne faut pas encourager nos danseurs à faire ces efforts viokns, qui , quoique naturels, sont loin d'être gracieux. Uentrechat doit se faire avec aisance; la force du coude -pied et la tension des mollets donnent, en le faisant, une impulsion suffisante au corps; mais la facilité et l'élégance ne peuvent s'acquérir que par l'étude et une pratique constante.

Note (a3J, Page la,

Nous avons déjà observé que la légèreté, l'élévation , la vivacité, la vigueur et l'élasticité , sont les qualités essentielles pour faire un bon danseur; le poète nous les rappelle encore et les développe pompeusement dans la déesse de la danse.

ÏÏote (aj), Pige ja.

Voyez la chica.

Note (a5), Page l3.

Cette danse, avec le temps, prit un caractère plus noble. Le philosophe de Genève dit, quant à sa musique: * Sarabande, air d'une danse grave portant le même nom , laquelle parait nous être venue d'Espagne, et se dansait autrefois avec dea castagnettes ;

DE LA IUTTSE. 45 7

cette danse n'est pins en usage , si ce n'est dans quelques vieux ope'ras français. L'air de la sarabande est à trois temps lents. »

Note (36), Page i3.

La ckneonne est aussi dégénérée depuis le temps de nos pères- L'auteur que nous venons de citer parle de sa musique dans (es termes suivans: » Chacun ne, sorte de pièce de musique faite pour la danse, dont la mesure est bien marque'e et le mouvement modère'. La chaconne est née en Italie , et elle y était autrefois fort en usage, de même qu'en Espagne. On ne la connaît plus, en France, cjue dans les vieilles partitions* ». Nous voyons ainsi truc les Espagnols et les Italiens «changèrent mutuellement leurs danses nationales de temps en temps.

Le menuet est, de toutes les danses anciennes, celle qui est rest.de le plus long-temps en vogue; mais il a subi plusieurs modifications et changement Il est originaire du Poitou , et , après avoir acquis de la dignité, il devint lu danse favorite des bals français et italiens.

ÏÏotb (27), Page i4-

Le sarao est une preuve de cette abondance de danses nationales que l'Espagne possède. Le sarao est une assemblée tenue dans des maisons particulières pendant le carnaval , et se compose de jeunes gens des deux se ses , déguisés, mais sans masque, line femme, avec un petit panier plein de ceintures de soie de diflérentcs couleurs, est à la porte de la chambre où se tient le sarao, et donne une ceinture à chaque dame qui entre; une autre femme distribue les mêmes espèces de ceintures aux messieurs, et

" Jean-Jacques écrivait ceci il y a environ soixante ans. Depuis ce temps, on a composé de nouvelles eliacoones, et on les dame encore à Paria. ■

chacun volt aussitôt , par la couleur tic sa ceinture, ].i personne qui doit être sa dame pour la soirée. Il s'en approche , la salue, et reste à ses pieds tout le temps que le saran dure; il peut même lui parler avec tout l'amour et toute la tendresse qu'il veut sans qu'elle s'en offense le moins du monde. C'est un usage qui donne lieu à des intrigues sans nombre. La soirée se termine par des danses analogues au caractère des personnes.

Nous observons dans ces bals et ces amusemens le caractère espagnol dans toute sou étendue: la passion de l'amour transporte constamment l'Espagnol, et parait visible dans chaque action de sa vie. En

qu'on cache en même temps; mais en Espagne, il n y a pas de contrainte , ou du moins il n'y en avait pas quand le snrao était le plus en vogue. Les habitons donnaient un libre essor à leurs désirs, et faisaient tout publiquement; les assemblées les plu3 choisies ne les contraignent jamais. Le seul peuple auquel on puisse les comparer sont les Vénitiens, ou plutôt ce qu'étaient les Vénitiens il y a cinquante

Non (a8), Pâob 14.'

Fnurlane , danse bien connue à Venise , et très en vogue parmi les gondoliers ; elle est très vive, et sa musique est au temps de J , jouée en mu/lu allegretto. On l'appelle fnurLuic parce 1 qu'on la dansa d'abord dans le b'rioul. Cette danse ost très semblable à celle de la tarentelle, mais elle n'est pas tout-à-fait si diversifiée.

Note (agi, Page iij.

Contre-danse, danse faite généralement par huit personnes , dont quatre hommes et quatre femmes ; elle est d'invention moderne, et comprend une foule de pas, suivant la nature de la musique. La galté est le trait caractéristique de cette danse , qui a prévalu

m u mus.:. 47

sur toutes les autres". On peut la varier à l'infini , à cause (lu nombre surprenant d'évolutions qu'elle comprend , parmi lesquelles les principales sont I le rond O , le demi-rond C, le moulinet à quatre , la chaîne XXX- Les contre- danses, les quadrilles et les valses, qui naquirent en Suisse, sont les danses les plus à la mode ù présent; on doit les exécuter avec aisance, et faire les pas élégamment. On a dansé aussi de brillantes gavottes dans la haute société; mais elles demandent plus d'application et de pratique que les trois autres.

Note (3o), P*gb i4-

Celte danse est gracieuse , mais affectée : Vècnssaise est tonte gaîté ; I anglaise est vive et fantasque-

Nom [3l), P*ge 14.

La description de cette danse a été traduite en italien , et insérée dans l'Aurore , journal périodique

5ublié à Londres, par M. F. C Albites, professeur e littérature italienne , et qui n'est plus continué.

Note (3a), Pacb i5.

Claritio et Serrao , médecins napolitains, ont prouvé par diverses expériences que tout ce qu'on a dit sur la morsure de la tarentule est faux ; les terribles descriptions qu'on en donne viennent de l'ignorance et, du préjugé , et sont propagées par le charlatanisme.

* L'Espagne et les provinces allemandes abondent en danses de différentes espèces. La France, au contraire, possède très peu de danses nationales, mai6 peut se vanter d'une foule immense d'airs qui conviennent à leur composition. L'Italie, qui est la nation la plus musicienne, est peut-être la plus pauvre en airs et en cliansons nationales. Cette remarque ne s'étend qu'aux pays civilités.

PîotR (33), P*r.s 17.

Cet artiste eut l'honneur de donner des leçons à son souverain; Lully s'associa avec lui, et leurs eflorts réunis enfantèrent ces ouvrages qui depuis ont servi de modèles aux grands opéras modernes , dont les charmes consistent dans la musique et dans la danse. Tout le monde sait combien Louis XIV aimait les représentations théâtrales; il y faisait souvent des rôles lui-même. Il dansa avec une partie de sa cour dans l'opéra du Temple /le la Paix, qui fut représenté à son palais en i685 ; la princesse de Ginli, la duchesse de Bourbon, mademoiselle de Blois, le comte Brionnc, le marquis de Mony, et d'autres personnages distingués, faisaient les rûles principaux dans ce ballet.

HOTE (34), PiGS 30.

Je parlerai dans une autre partie ( Composition <ï<;j ballets), de ces danseurs et des différentes sortes de ballets.

Note (35), Page ai.

Dans la musique, on aperçoitde semblables avantages. Architas, Aristoiènes, Eupolis, Aristophane, Cïcéron , CGiacchns, Tbéopbraste , Micomachus, Théodore, Pylhagore et toute sa secte; Ptolomée, Platon, Lycurgue, Boetius, tous hommes d'un mérite reconnu , dont la sagesse et les connaissances honorent la philosophie et les sciences, Grent l'éloge de la musique, approuvèrent sa pratique , et en firent une branche de l'éducation de la jeunesse. Cimon , Epaminondas , Appius Claudius, M. Cécilius, L. Crassus, D. Sylla et Galon, ne pensaient pas qu'il fût au-dessous de leur rang et de leur gloire de chanter cl de jouer de quelque instrument. La musique était presque universellement cultivée en Grèce ; ceux qui n'avaient point de connaissance de cet art étaient en quelque sorte méprisés et regardés comme des barbares.

HE T. A DARSE. /|g

■ Les Arcadiens, dit Polybius, ayant méprisé les lois de l'harmonie , tombèrent de la civilisation et de l'humanité' dans une barharie féroce, et depuis ce temps furent accablés de dissensions. Lrs naturels des Gaules, au contraire, qui avaient d'abord été sauvages et intraitables, devinrent, par une éducation différente , doux et dociles. »

Le docteur Zulalti s'est aussi beaucoup étendu sur ce chapitre et avec beaucoup de sens, comme on peut le voir dans ses Dialogues.

Note (36), Pace aa.

Rollin , Histoire ancienne, tome IV, liv. 10, chap. I , § 10 , pages 5;8 et 5;ç>.

NoTB (3j), PiOK 23.

Fab. Quintil., Instit. orat. , lib.I, cap. XI.

Nom (38), Paob aa.

Scaliger, tome III , page i3.

Atheiueus, lib. 4 . cap. 6 ; et lib. 1 , cap. 19.

Note (3 9 ), Pagï i\.

Voyez le Dictionnaire des Sciences médicales.

Non (4o), Paob a4.

Voyez le mémo dictionnaire.

Note (4i), Pagb a4-

La musique a aussi quelquefois opère" des cures merveilleuses : Démocritus et 'f hénphrastus ont transmis quelques uns de ses miracles à la postérité; Plutarque et Boetius ont rappelé les noms de Terpandre, Thalès de Crète, Isménie, Xcnocrate, Hyerophilus et quelques autres, qui se servirent avantageusement de la musique pour le même dessein. La musique italienne moderne mérite une recommandation semblable.

5o MÀNUfcL COMPLET

Note (/ja), Page a5.

Je démontrerai, dans la partie sur la Danse théâtrale, par quels moyens on peut faire disparaître, en quelque sorte, les défauts physiques des danseurs.

Note (43), Pace a8.

Le premier sculpteur grec.

Note Pige 98.

Le premier peintre grec.

Note (45), Pace a8.

Un acteur, danseur et mime fameux.