TROISIEME PARTJB. TOM* II

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liv. XI, et cette méthode fut ce qu’on nomma organiser. Il y en avait plusieurs autres manières ; telle était celle de placer l’orgue en tenue au-dessous du chant , ou de le faire marcher en quarte au-dessous ou en quinte audessus , et quelquefois des deux manières ensemble, ce que l’on appelait organisation double.

De l’orgue , cette méthode passa aux voix ; de là . vinrent les termes de discant , déchant OU double chant , de triple , quadruple , de médius , de motet , de quintojrer, de quart er, etc., qui tous précédèrent celui de contre-point. Une suite non interrompue d'écrivains, antérieurs à Guido, tels que Notker, Remi d’Auxerre, Hucbald , Odon de Cluny, attestent l’origine et les progrès de cet art , et démontrent historiquement qu’il est d’une invention moderne, et qu’il était entièrement inconnu aux anciens. Leurs écrits, ainsi que ceux de Guido et de J. Colon, son commentateur, sont renfermés dans la précieuse collection que le prince abbé Martin Gerbert a publiée , sous le titre de Scriptores ecclesiastici , potissirnum de musica sacra , etc. Voyez dans le livre suivant l’article qui concerne cet ouvrage.