MANU£L

et cette indication s'est faite sans avoir d'égard à autre chose qu'à la valeur relative représentée par les figures. En sorte qu'un adfl^o, par exemple, s'exécute avec le même degré de mouvement dans la mesure à deux temps que dans la mesure à deux-quatre.

S LYII. Parmi les mesures à deux temps, celle où le temps est représenté par une blanche donne lieu à une observation particulière, cest que, quand les temps de cette mesure sont partagés chacun en deux noires, comme on voit exemple 108 ( PI. 11, liv- a ) , elle peut donner lieu k une équivoque, car dans ce cas chaque mesure semble pouvoir en renfermer deux à deux-quatre et former ainsi une mesure composée (a). L'équivoque est d'autant plus fondée, que les deux mesures, l'une à deux temps l'autre à quatre temps , se désignent toutes les deux par un G. Seulement , pour la première , on traverse eettre lettre par une barre verticale, qui indique en même temps un mouvement déterminé , que l'on désigne sous le nom d'à cappella, et qui forme un cas particulier de la mesure à deux temps.

S LYIII. Lorsque les temps de la mesure sont divisés en deux ou trois parties , ces temps sont à leur tour considérés comme des entiers , relativement à leurs subdivisions binaires ou ternaires .- les premières de chaque temps sont seules accentuées et sont réputées longues ; celles qui viennent apr^ ne portent point d'accent et sont réputées brèves , voj-, exemple no,a,b,e, d ( PI. il, liv. a }.

La même relation subsiste à quelque degré que l'on pousse la subdivision, i^of. exemple 110, e, et les moindres parties déterminées par l'accent sont ce que l'on nomme les membres de la mesure.

S LEC. Le compositeur qui veut écrire sa mélodie doit fStire attention à ne pas confondre les différentes parties de la mesure entre elles ; par exemple, les mesures elles-mêmes avec les temps et les temps avec leurs membres ou subdivisions : autrement il trouverait une mesure composée au lieu d'une mesure simple, ou tomberait dans une confusion inextricable. Ainsi , si dans l'exemple 111, a, on voulait prendre les deux premières notes comme un seul 'temps , on aurait une disposition bizarre dans laquelle une mesure tom-

(a) On yoit par cet énoncé que beaucoup d'auteurs refardent la mesure & quatre temps comme une mesure composée. Nous ne pouvons adopter celle opmion, qui nous parait directement opposée à^oeHe que l'on doit «voir de U natare de la meture. yGoogle

bervii à Diux . et le frappé se trooreraU an levé. Poar éHler cet JncoDvéDleDt, on pourrait disposer comme on voit exemple 111, h, mais l'exemple précédent est préférable en doublant les barres de mesures, c'est-à-dire en prenant les deux premières notes chacune comme un temps.

On voit, exemple lia, a, une autre notation où la mélodie est encore bien plus estropiée, les principales parties des temps sont séparées par des barres de mesures qui forment des contre-sens et dénaturent la mélodie. Cet exemple n'est autre chose que celui que Ton a d^à vu écrit dans la mesure à a/4, exemple 110, e. Si l'on veut maintenant l'écrire avec des figures doubles, il appartiendra à la mesure à deux temps, et il faudra le noter comme on voit exemple lia, b.

On voit, 113, a (PI. 11, liv. a), un exemple d'une mélodie mal notée , quoique conformément à l'ancien usage : les barres de mesures 7 sont trop multipliées, et placent l'accent sur la partie faible des terminaisons féminines, t^. 1 13, b, mesure quatrième, un exemple de cette désinence féminine notée convenablement; et 113 , c, l'exemple 113 1, rectifié. Si l'on veut l'écrire en .la mesure a/4, il faut fiiire comme on voit exemple 113, «f.

Les fautes que nous venons de signaler sont fréquentes, même chez les habiles compositeurs. Elles ont l'inconvénient de gêner à l'exécution , et par conséquent de compromettre la composition. Les élèves doivent ^c faire en sorte de les éviter, ils y parviendront en se repréRntant d'abord la phrase entière, en observant les points de repos, 7 plaçant les narres de mesures, et réglant toutes les autres dispositions d'après ces premières données.

Supposons que l'on propose de mesurer une mélodie telle que celle de l'exemple 114, ^ (PI. 11, Uv. a) , Si en considérant que les deux premières notes font à l'œil un temps entier, et les quatre premières une mesure entière, on se décidait à la mesurer comme on voit 114 , &, tonte la mélodie se trouverait notée à contre-temps, les notes fortes seraient au levé, et les faibles au frappé; pour que tout rentre dans l'ordre, il faut adopter la disposition que l'on voit 114 c.

Autre exemple. Soit la mélodie, exemple 115, a (PI. 1, liv. â), qui commence sur une partie faible. Si l'on plaçait cette note immédiatement avant la barre de mesure, comme on voit exemple 115, b, on tomberait également dans une suite de contre-temps qu'on préviendra en prenant cette note pour ce qu'elle est réellement, la partie faible d'un temps fort, et notant comme on voit exemple 115, c

Au surplus , on doit considérer que dans toute mélodie bien constituée la mesure est tellement marquée, que les points de repos, et par conséquent les barres de mesures qui

ifi MANUEL

tel indliiaait, font indfqoées clairement. L'uèage et reierdoé apprennent le reste.

Des mesures simples impaires.

% LX. Les mesures simples impaires sont celles qui sont essentiellement composées de trois termes égaux en durée.

% LXI. On en admet trois sortes qui différent, pour la figure des notes qu'elles emploient, la mesure de 3/i, celte de 8/4 et celle de 3/8.

La différence de ces mesures n'est généralement qu'apparente, les rapports des valeurs étant les mêmes, et les mouvements faisant disparaître les différences qui sembleraient devoir naître de la subordination des figures d'une espèce de mesure à l'autre.

S LXII. Dans toutes les espèces de mesures, la note qui porte l'accent étant essentiellement longue , celles qui suivent sont nécessairement brèves; ainsi, dans leoas de trois notes égales, la première sera longue et les deui autres brèves , comme nous l'avons indiqué exemple 116 . ^ ( Pi. 11 , liv. S). Dans la supposition de deui notes inégales , il peut arriver que là première occupe deux temps, exemple 110, h. Ce cas ne présente aucune difficulté^i la seconde , au contraire , occupe les deux derniers temps, comme on voit exemple 110, c, les choses subsistent de même, ainsi que nous l'avons indiqué dans ce même exemple ( a) .

S LXm. Les mêmes observations s'appliquent aux subdivisions des temps en deux ou trois parties , à quelque degré qu'elles s'étendent. ^. exemple M9, a, b (PI. 11 et 13, liv. 2).

S LXIV. On se sert peu aujourd'hui de la mesure 3/i , sinon pour<iuelques mouvements lents, ou dans la musique d'église ; les deux autres sont plus usitées et particulièrement le 3/4.

Dans la notation, les erreurs sont plus faciles à éviter en cette mesure que dans celle à deux temps, parce que l'inégalité des valeurs rend plus sensible la différence des temps

{a\ Cette proposition est une cooséqueDce du système vulgaire; «Ile m ileipontre selon nous Tabsurdili* , et celte absurdité a son principe dans la confusion des notions rhythmiques avec celles de l'accpnt et celles de la prosodie , qui sont p«r leur nature distinctes et indépendantes l'une de l'autre. ogtizedbyGoOgle

DE MKâlOtJ£. 47

%to tt de$ temps foibkep, «iosi «le leur distrilmkkMi. Mais il

estone autre erreur ou l'on tombe fréquemment, c'est oellfi de confondre la mesure à 3/8 avec celle à 6/8, c'est-à-dire celle à 2/1 , dont chaque temps est partagé en trois. Cette errear est surtout fréquente , quand la phrase mélodique se compose d'un nombre pair de mesures 3/8, parce que deai de ces mesures en font une à 6/8. rojr. eiemple 120 (PI. 12) , mais elle ne peut avoir lieu, quand le nombre des mesures est impair, comme on le voit exemple 121, parce que la rédaction est impossible.

Des mesures mixtes,

$ LXV. Toute la hiérarchie des valeurs musicales est fon< dée sur la subdivision binaire. Il suit de là , qu'une fois la Biesure étant déterminée, soit à deux, soit à trbis temps, si efaaque temps est divisé en deux parties égales, cette division se marque régulièrement par les notes de Tordre immédiateraeit inférieur à celui des valeurs qui représratent le temps ; mais si la subdivision est fiiite par trois, les relations r^liéres des valeurs ne fournissent pas de moyen direct de findiquer. Cette circonstance a obligé de recourir à ce que Ton numme les mesures mixtes.

Ce n'est point le mélange accidentel de la subdivision binaire et ternaire des temps , tel que celui dont on voit un exemple/^. 122 ( Pi. 12 liv. 2 ) , qui a donné naissance aux mesures mixtes. Cette subdivision ne dénature pas la mesure, les temps y conservent toujours le sentiment de la subdlvi* sion binaire. U y a plos, si l'on a une pièce composée dans la mesure paire ou impaire sous la subdivision binaire, comme on voit /.^. 123, a, 6 ( pi. 12, liv. 2), on peut, dans tout le cours de la pièce, substituer la division ternaire à la division binaire^ et tant que le sentiment de celle-ci subsistera et que l'on pourra y retourner à volonté, la mesure conservera son caractère essentiel de mesure simple, et sera indiquée de la même manière, comme on le voit exemple 123, c, d. Mais si le sentiment ou l'impression de la subdivision ternaire est établi de manière que l'on ne puisse , sans effort et sans contrarier le sentiment revenir ou passer à la subdivision binaire, alors la subdivision ternaire constitue l'essence de la mesure et doit être indiquée.

La subdivision ternaire est caractérisée :

1^ Par la subdivision de ses propres termes en d'autres de moindre valeur , exemple 123, e,f,

2^ Par l'alliage de quelques-uns d'entre eux qui excluent te subdlYision binaire, rpx> exemple 123, ^, h, où Oânsîii

seconds temps de chaque mesure rinégalité des notes ne permet pas de partager un temps en deux parties égales.

3<* Par un procédé combiné des deux précédents , comme on voit exemple 123^ i, k.

Dans ces divers cas et autres semblables , on est obligé d'indiquer la subdivision ternaire comme essentielle, ce qui se fait en indiquant le nombre des termes subdivisants compris dans la mesure entière, ce qui donne 6/8 pour la mesure 2/4 et 0/8 pour celle de 3/4.

S LXYI. A présent, on conçoit que l'impression de la subdivision ternaire étant bien établie comme on le volt exemple 124, a, b, il est impossible d'y substituer la division binaire, qui dénaturerait totalement la mesure. Il n'y a donc pas sous ce rapport de réciprocité entre les deux genres de subdivision.

SLXVII, LXVm, LXIX. Toutes les espèces de mesures simples étant susceptibles des deux genres de subdivision, on conçoit qu il peut exister un grand nombre de mesures mixtes. Nous croyons inutile d'en donner ici le détail que Ton peut facilement conclure de ce qui précède : celles que nous avons citées sont les plus usitées.

Des mesures réunies.

S LXX. nous appelons mesures réunies celles dans les-

Suelles on ne tire les barres de mesures que de deux en eux : ces sortes de mesures s'emploient dans les compositions d'un mouvement rapide, et peu chargées de notes pour ne pas trop multiplier les barres de mesures.

S LXXl. Il est clair que dans cette réunion les mesures, qui par leur assemblage composent le genre de mesure en question, doivent conserver toutes les propriétés qu'elles ont dans leur isolement.

S LXXII. Toutes les mesures, tant simples que mélangées, tant paires qu'impaires, sont susceptibles d'être ainsi prises deux à deux , et de former autant de mesures réunies ; mais toutes ces réunions ne sont pas usitées. Nous ne décrirons que les principales.

S LXXin. La plus usitée de ces mesures est celle qui natt de la réunion de deux grandes mesures à deux temps et dont on voit un modèle, exemple 125, et qui s'indique avec le G barré. Cette mesure est très- usitée dans la itigue a cap^

pella (a).

(a) On doit la baUre par d«ux metum à dcui temps, ou mieux en-

L^assemblage de deux mesures à 9/i donne également naissance k une autre espèce de mesure, celle à 4/i ou qualre temps, qui syndique avec un G non barré (a). Dans cette mesure , le premier et le troisième temps sont les temps forU, le second et le quatrième sont les temps faibles.

Cette mesure ne doit pas être confondue avec la grande mesure à deux temps à laquelle elle ressemble, f^of. exemple 126 un exemple de cette dernière, et exemple 127 un exemple de celle dont nous parlons. On voit que celle de Texempie 1S7 est une grande mesure à deux temps, tandis que l'autre est évidemment formée de la réunion de deux mesures à 2/4. Les exemples 128 et 129 donnent lieu à la même observation : le premier est évidemment une grande mesure à deux temps; le second est la réunion de deux mesures à quatre temps. Ce serait donc à tort que Ton indiquerait cette mesure par le signe de la mesure à quatre temps (6).

S LXXIV. L'assemblage des mesures simples impaires forme aussi des mesures réunies. Ainsi deux mesures 3/2 donnent une mesure 6/2 totalement inusitées ; mais les mesures simples imjMiires 3/4 et 3/S étant prises deux à deux , donnent, la première une mesure 0/4 , et l'autre une mesure 6/8. Fox, figure 130, <t et ^, des exemples de ces mesures prises séparément et exemple 130 , a, b, ces mêmes mesures prises deux à deux (c).

core par deux mesures à un temps, c'est un reste de l'ancienne notion du moyen âge.

(a) Nous exposons ici , sans l'apprtruyer^ l'opinion Yu'gaire , celle du plus grand nombre des professeurs, savoir : que la mesure i quatre temps est formée de la réunion de deux mesures à deux temps. Il est bien vrai qu'en écrivant la mesure à deux temps, on peut ne tirer les barres que de deux en deux, mais il ne résulte pas de là une mesure à quatre temps. Celle-ci est une mesure primitive aussi bien que la mesure i deux et à trois temps, à un et à cinq temps. Pour tout dire en un mol, la théorie de la mesure généralement reçue est très-imparfaite et aussi contraire à l'expérienôe, qu'à la véritable métaphysique (Je cette partie de l'art ; mais notre objet n'est point ici de proposer une réforme, nous nous bornons donc a exposer l'opinion de l'auteur qui nous sert ici de guide, parce qu'elle établit un langage sur lequel est réglé tout son travail , auquel nous n'avons rien voulu déranger.

{h) La mesure à quatre temps peut dans beaucoup de cas se résou* dre en deux mesures à deux temps , mais cette résoiubilité est pure* ipent accidentelle, chacune des deux espèces de mesures étant essen' tieliement composée du nombre de temps qrila caractérise.

(c) Ces mesures étant ainsi réunies, doivent continuer à être indiqtiées car les signes 3/4 et 3/8, i* parce qu'elles conservent leur qualité primitive; a^ pour éviter la confusion avec les mesures à deux temps qu'indiquent les autres signes.

DIVXIKMI PARTTK. 5

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Gei meiarei fttnsl réunies coitterrtnt , relâtlretiient à ta (tmlité de leiiri ternies, toutes leurs propriétés natives : c'est ce qu'indiquent les etemples, 131^ a, b, c

S LXXV. La mesure lS/8 est la seule mesure usitée qui wovienne de l'assemblage des mesures mélangées. On ne remploie que dans les cas où les huitièmes n'éprouvent pas de subdivision , autrement on tomberait dans une multiplicité dénotes qui engendrerait une confusion inextricable (1).

S LXXVI. L'assemblage de cette dernière espèce de mesure n'influe en rien sur les rapports de leurs parties intérieures ; il est inutile de s'en occuper.

(i) On commence à rencontrer ces subdivisions dans delà musique, à la vérité très-moderne, et par conséquent iort prétentieuse. Ao.

OE MUSIQUE- fit