TROISIÈME SECTION

DE L'ARRANGBUBNT DBS PARTIES DB LA MÉIiODIB.

S LXXVII. De même que dans l'étade des irtg du langag*, Téloquence et la poésie , on apprend à constraire uoe phrase, à tourner un vers avant d'apprendre à composer un disoours on à écrire an poème; de même avant d apprendre à fiirc une pièce de mélodie il faut apprendre quelles en sont les moindres parties . telles que les phrases, et les périodes , cen< sidérées en leur intégrahté et leurs démembrements.

S LXXVin. Dans l'examen des phrases ou périodes mélodiques, deux objets principaux frappent d'abord notre attention: ce sont,

1^ Leurs terminaisons ou leurs points de repos qui en dis- >

tinguent les diverses parties ; il

S^ L'étendue de ces mêmes parties et tes rapports qu'elles <

ont entre elles , que nous retrouvons principalement par le Cc

nombre ou la quantité de mesures qu'elles contiennent. S» CC

Les premières constituent ce que nous appelons \h ponctua- \^ ^ tion musicale ; les autres , ce que dans un sens restreint nous rp. nommons proprement le rhythme. ^ O

S LXXIX. Les portions de la mélodie , déterminées par les ^ 2^

points de repos, sont de deux sortes, selon qu'elles forment un ^ ^

sens complet ou incomplet : dans le premier cas , elles peuvent 2! '^

subsister seules , et forment une phrase plus ou moins éten- 3 ^y..

due : dans le second , il faut y en ajouter une ou plusieurs Bj

autres portions pour former la phrasé ou période, elles pren- O ^

nent alors le nom de membres, c'est-à-dire membres de phrase. ÛC ^

Deux ou plusieurs membres peuvent à leur tour compren- ^ "^

dre une pensée entière ou n'en offrir qu'une partie. Il résulte^ 9

de là autant de portions plus ou moins étendues de phrases K ^

déterminées par des repos plus ou moins prononcés, dont la ^ sr

langue ne fournit aucun moyen de dénommer les diverseCC ri

espèces ; seulement on réserve la dénomioatiop de phrase ^^ pour l'assemblage des membres » qui seul forme un sens achevé et comporte un repos qui se manifeste par unp cadence formelle.

Observation. Entre les «fivers wembras , fragments ou çjrtions, l9 premier rcgrerme ordinairemeiit la pswés m wat

5a MANUEL

principale dont Tart enseigne à déduire tous les autres, et que l'on nomme par cette raison le thème ou sujet principal : les autres peuvent être appelés démembrement ou déduction du scyet. Nous verrons plus tard par quels procédés on peut les obtenir.

S LXXX. Une proposition mélodique, considérée par rapport à l'intégralité , peut être de plusieurs sortes :

1<* Celle qui ne contient que ce qui est strictement nécessaire à son essence, et qui est connue comme faisant partie d'un tout , est ce que j'appelle une proposition brève.

V* Celle qui comprend en même temps un développement , une détermination plus précise des sentiments qu'elle eiprime , est ce que je nomme proposition étendue.

3** Enfin , je nomme proposition mixte celle qui se forme de plusieurs parties complètes par elles-mêmes, et qui se réunissent pour former un seul tout.

La discussion des lois de la formation de ces diverses sortes de dispositions sera la matière des trois chapitres de cette troisième section.