CHAPITRE III

DES IVIOYENS D'ÉTENDRE L4 JMÉLODI^ •

% CLXX. Nous avons déjà fait connaître dans la troisième section les moyens que l'art fournit pour étendre la mélodie. Nous allons maintenant traiter de l'emploi de ces moyens , ce sera l'objet de ce chapitre, que nous diviserons en autant d'articles relatifs à chacun d'eux.

Article 1". — De V extension par réitération.

§ GLXXI. La réitération immédiate d'une proposition d'une incise ou d'une partie mélodique quelconque , est le moyen d'extension le plus fréquemment usité : elle a môme lieu dans les propositions brèves, ainsi que l'on peut le voir exemple 263, a (PI. 35, liv. 11), où la première mesure est répétée, et 262, ^, où les deux premières mesures le sont. Mais dans ce cas, où elles appartiennent à l'intégralité de la proposition , -elle ne constitue pas un moyen d'extension , la réitération dont il s'agit ici est celle qui s'applique à des propositions intégrales.

Observations. Nous n'envisageons ici la réitération que sous le point de vue mécanique et nullement sous celui de l'expression.

Seulement , l'étudiant qui emploie ce inoyen dans le cours

de ses exercices doit faire attention, 1° de ne répéter qae les traits les plus intéressants; 2^ de chercher à lear donner dans la répétition un mouveau degré d'intérêt; c'est à quoi ii peut parvenir par les moyens suivants :

. • a. Par le rinfozando OU le diminuendo dans l'exéCttlion ; &. Par quelque variation dans les valeurs qui affectent les principales notes.

c. Par quelques changements dans les parties d'accompagnement.

d. Par la réunion de quelques-uns des moyens que nous venons d'indiquer.

S CLXXII. La répétition s'opère sur une proposition entière ou sur une partie de cette proposition. Cette répétition se fait ou dans la même harmonie où à l'aide de tons qui exigent une harmonie différente. Dans le premier cas , iT peut arriver : 1^ que le trait concerne les notes essentielles de la mélodie , sauf quelques changements dans les notes de passage, comme on voit exemple 263 , a, b, ou bien qu'il y ait interversion de parties, et que la partie principale devienne partie de remplissage, et réciproquement, exemple 263, a\ b'. Nous parlerons plus loin de ce dernier genre de répétition.

S GLXXni. Lorsqu'une proposition sur laquelle doit se faire une répétition n'a point d'incises prononcées , on peut également répéter la première, la seconde ou la troisième mesure , sans autre condition que sa réitération n'ait aucun inconvénient sous le rapport, tant de la mélodie que de l'harmonie, rojr. exemple 264 , a, *, c

Dans l'exemple 264 , d la reduplication d'une mesure porte à cinq, le nombre de celles que comprend la proposition mélodique de cet exemple : cette répétition se fait avec variation dans l'exemple 264 > e, ce qui la rend insensible.

Une proposition de ce genre jouit de beaucoup de liberté à l'égard du rhythme , aucune règle n'obligeant à la faire précéder ou suivre d'une proposition semblable.

Si deux propositions de ce genre se suivent , et que l'on ait fait^ une répétition dans la première, cette restitution peut se faire également dans la seconde, exemple 264, /.

Çn pratique rarement cette répétition sur la seconde proposition : on préfère le plus souvent laisser la première dans une relation impaire. P^oj. exemple ff.

Quelquefois aussi on réitère le dernier membre d'une proposition longue de cinq mesures, comme on voitA^. 264, h ; ou bien l'on y substitue quelqu'autre membie qui se rapporte à ce qui précède, comme dans l'exemple 264, /, pour continuer ensuite avec des membres pairf . ,

C'est ainsi qne V<m traite les propositions de cinq mesures , qui proviennent de l'allongement de la seconde partie de la mesure on de l'assemblage de deui membres inégaux. Dans l'exemple 264,7 , on voit une proposition de cinq mesures obtenues par f'eitension de la première mesure , liée avec une autre proposition de cinq mesures , qui a une origine semblable dans l'exemple 254 , k, elle est liée à une proposition de quatre mesures, parce que cette dernière n'a pas subi d'extension.

Dans l'exemple 364, / (PI. 36, liv. 2), une proposition de cinq mesures , i)rovenant de l'assemblage de deux membres inégaux, est suivie d'une autre proposition de cinq mesures d'une conformation pairiUe : dans l'exemple 264, m, elle est suivie d'une proposition formée de deux membres égaux.

S CLXXIV. Si la proposition dans laquelle doivent se pratiquer des réitérations renferme des incises , il faut observer si ces incises sont complètes ou incomplètes.

Si la proposition contient des incises incomplètes , et que la première subisse une réitération , il faut qu'il en soit de môme de la seconde, afin qu'il règne un rapport d'égalité entre les parties de la mélodie qui naissent de ces incises et de leur répétition. Soit la proposition de l'exemple 265, a, laquelle renferme deux incises incomplètes : si la première est répétée sans que la seconde le soit également, comme on voit exemple 265 , 6, il en résulte un efTet désagréable , qui provient d'un défaut d'équilibre entre les parties de la mélodie. Pour rétablir la proportion , il faut que la réitération de la seconde incise ait également lieu. La disposition de l'exemple 265 , c, rend cette assertion évidente.

S GLXXV. Si, au contraire, les incises de la proposition sont complètes, c'est-à-dire composées de deux mesures, alors, dans le cas de réitération, on répète ordinairement , le membre tout entier, comme nous le verrons par la suite.

Quelquefois, par reflet de l'extension , une incise de deux mesures est portée à trois , ce qui rend inégal le rapport des parties rbythmiques. Cela peut avoir lieu dans le second membre aussi bien que dans le premier, sans qu'il en résulte aucune nécessité de restreindre l'étendue des parties mélodiques qui suivent immédiatement.

L'exemple 266, a, offre deux propositions , formées chacune de deux membres , chacun de deux mesures. La première de ces propositions peut subir une extension dans son premier membre (exemple 6), ou dans le second (exemple c], et dans les deux cas, la seconde proposition demeure twh

DE MUSIQUE. Ql

jours composée de quatre mesures , comme elle était précédemment.

La seconde proposition peut elle-même à son tour subir une extension , et par-là être portée à cinq mesures « avec on sans extension de la première, comme on voit exempte d et e , sans qu'il en résulte aucune conséquence pour les parties mélodiques qui viennent ensuite.

Il est plus ordinaire dans la pratique , particulièrement dans les pièces de musique instrumentale, d'étendre également le second membre de la composition si le premier a été élargi, comme on voit exemple 266,/. Souvent même on continue à pratiquer Textension sur la proposition suivante, avant de reprendre la période avec parties paires, f^ojrez exemple 366./.

On traite delà même manière, quantau rbytbme, les membres de trois mesures qui ne proviennent |)as de l'extension des parties de la mesure , mais qui sont originairement des parties mélodiques incomplètes de trois mesures.

§ CLXXVI. La répétition des incises de deux mesures, ou des propositions intégrales , est beaucoup plus usitée que celle d'une mesure seule ,' ou que l'extension des parties de mesures dont nous venons de nous occuper.

Une incise complète peut toujours être répétée avec ou sans variation, sans qu'il soit nécessaire de fôire une pareille répétition dans une autre proposition de la période^ Ainsi, dans Texemple 267, a, où la seconde partie de la seconde proposition est répétée, on peut aussi répéter la seconde partie de la troisième proposition, comme on le voit dans le même exemple ; mais on peut aussi ne pas la répéter, comme on voit exemple 267, b.

Cette réitération de deux mesures a également lieu dans des propositions où l'incise est à peine remarquable , telles que la seconde et la quatrième proposition des menuets, que l'on voit exemple 268.

En pratiquant la réitération sur les deux premières mc^ sures de ces deux propositidbs , on aura un exemple de prolongation opérée sur des incises non remarquables. «

S CLXXVIL L'emploi démette sorte de réitération àant très-facile, et l'étudiant ne devant éprouver aucune diflficulté à étendre par ce moyen les pièces quêtions venons de lui présenter, je lui laisse le soin de s'y exercer, et vais, au lieu d'exemples de ce genre, lui présenter une pièce où il trouvera l'exemple de répétition avec variation des portions complètes et incomplètes de mélodie. Cette pièce nous servira qexemple par la suite , c'est pourquoi les mesures en sont

9a MANUEL

«ouvent numérotées poar faciliter les renvois. Voy. exemple 269, pi. 37, 38 et 39, liv. 2.

Article Vi. — Dt l'extension de la mélodie par la variation des suspensions et des cadences .

$ CLXXVIII. Une proposition intégrale comporte souvent supplément ou addition qui la consolide ou qui lui donne plus de précision. Cette addition se fait à toutes sortes de parties ou propositions mélodiques, soit suspensives soit con> clusives. Il résulte de là une multiplication, dans les premières de formes de repos sur le même accord, et dans les secondes de formes de terminaison dans le m^me mode , et cette multiplication des cadences et des terminaisons à l'aide de supplément, deviendra pour nous, en la considérant sous le point de vue mécanique, un moyen d'étendre la mélodie.

S GLXXIX. Si une proposition suspensive n*a besoin que d'un supplémentqui en fortiOe le sens, on n'emploie ordinairement en ce cas qu'un redoublement du second membre de la proposition et cela peut se faire sans variation des notes accessoires de la mélodie , comme on voit exemple 270, n (PI. 40, liv. 2), ou avec variation de ces mômes notes, comme on voit exemple 270, b'.

Mais si la proposition a besoin d'être confirmée et appuyée par un supplément, on le forme alors d'un membre non contenu dans la proposition, comme on voit exemple 270, c, ou de deux nombres égaux, 270, d.

S CtXXX. Ce supplément s'ajoute, avec tout ce qui a été précédemment mentionné, au repos de dominante, ro/ez exemple 271.

S CLXXXI. Quelquefois aussi, on lie par un trait la fin de la césure et le commencement du supplément. Cette liaison se pratique également sur un repos de tonique et sur un repos de dominante ( coj. exemple 272, «, 6), et souvent même, comme on le voit dans le second de t%s exemples, elle donne à la proposition une extenMon du genre de celles dont nous aurons à nous occuper par la suite.

S CLXXXn. Dans l'estiniation des propositions on ne prend en considération, parmi les pauses, que celles qui en déterminent Tintégralité; les repos précédents établis sur la même harmonie ne constituent que des incises. De cette manière , la variation des formes de repos par le moyen des suppléments peut avoir lieu sans blesser la règle posée, paragraphe CLYIU.

S GLXXXm. Il n'est pas nécessaire que le supplément d'une proposition, qui a un repos de tonique, ait lui-même son repos sur la mémo harmonie. On a la même liberté à l'égard du repos de dominante. Le supplément de la première peut avoir son repos dans la dominante, exemple 273, n, et celui de la phrase, qui a son repos dans la dominante, peut l'avoir dans un mode voisin, et forme une transition, au moins passagère, exemple 273, b.

Dans le premier cas, la phrase principale et la phrase dominante prennent leur repos à leurs quintes respectives.

S GLXXXIV . Dans l'estimation des parties mélodiques sous le rapport du rhy thme , on n'exige pas que ce supplément ait au complet un nombre pair de mesures et Ton considère la proposition comme si le supplément n'y était pas. Le supplément peut même être impair et rendre la proposition impaire, sans que l'on soit obligé d'y assimiler la proposition qui la suit, exemple 274.

S CLXXXV. Lorsqu'à une proposition conçlusive on ly'oute un supplément, ce supplément ne peut être que dans la répétition , comme on voit ( exemple ^75 , a ) , ou quelque phrase qui lui est étrangère et qui termine dans le même mode (exemple 276, b).

Ce membre, ajouté à la proposition conclusive, et qui termine de rechef avec la cadence finale , ne peut pas seul être encore réitéré, comme on voit exemple 275, c. Mais il faut , après sa réitération , y sgouter encore un nouveau membre, comme on voit exemple 275, d.

S CLXXXVL Si nous réunissons en un seul tout, au moyen de cadences finsJes et suspensives , les diverses propositions et leurs suppléments que nous avons détaillés au paragraphe précédent, on reconnaîtra comment Vandante clié au SCLXIX, peut acquérir l'extension qu'il possède dans l'exemple 276 (PI. il, llv. 2).

Le cas où le supplément d'une proposition intégrale est elle-même une proposition intégrale, sera le premier qui va nous occuper dans l'article suivant.

Article III. — De la prolongation de la mélodie par l'extension des parties compietes de mélodies.

S CLXXXVII. L'extension d'une partie mélodique complète se fait, soit à l'aide d'un procédé mécanique déterminé , soit d'une manière arbitraire et non définissable (1). On ne

(i) Tout le reste de ce paragraphe est de Choron. Ao.

peut rien prescrire sur cette dernière manière, et Ton ne peut s'en former une idée et parvenir à se la rendre familière, qn'eit étudiant les œuvres des compositeurs qui en ont fait usage. Ce procédé , du reste , est peu applicable aux petites pièces , et comme les compositions qui en résultent sont ordinairement composées de nombres inégaux et qui n'ont point entre eux de rapports appréciables , c'est au sentiment seul à décider s'il ne s'y présente rien qui choque le goût et la convenance.

L'exemple 269 offre le modèle d'une mélodie étendue par ce moyen, et l'exemple que nous avons emprunté d'Haydn dans l'article précédent (exemple 269) , en offre deux autres Tiin de la mesure 38 à 49 de la première partie, l'autre de la mesure 35 à 41 de la seconde.

S CLXXXVIIL II y a divers moyens mécaniques et définissables par lesquels on peut étendre une proposition. Le premier est la transposition ou réitération d'un membre sur d'autres degrés de l'échelle.

Un membre qui se réitère une seule fois sur quelques autres degrés, n'a ordinairement pas moins de deux mesures simples d'étendue.

Si cette réitération sur divers degrés n'amène aucun changement dans le mode de la pièce , -comme on voit exemple 277, a, b, elle ne se désigne par aucune dénomination particulière. ^

Mais s'il y a changement de mode, comme on voit exemple 277, c, d, elle prend le nom de transposition.

On voit, par ces exemples, que dans la transposition, tous les intervalles du premier membre se représentent dans le mode où se fait la réitération, dans les mêmes rapports que dans le mode primitif. Quelquefois aussi, on ne conserve qu'en partie le dessin primitif; cette disposition cesse alors d'être une véritable transposition, exemple e.

$ ÇLXXXIX. Si la transposition se fait par degrés consécutifs en montant ou en descendant, elle prend le nom de progression ; le membre transposé peut être d'une, de deux, ou d'un plus grand nombre de mesures.

On voit dans l'andante d'Haydn, exemple 209 , un exemple de progression de la mesure li*" à la 23« , où le membre répété n'a qu'une seule mesure : celui de l'exemple 278 est de deux mesures.

S GLXL. Dans l'emploi de la progression, il faut avoir soin de maintenir jusqu'à la fin l'égalité parmi les membres de la mélodie. Dans l'exemple 278 , 6 , la progression se forme par la répétition d'un membre de deux mesures auquel est

M MUSÎQUË. ^

ajouté un membre de deux mesures qui y est étranger. Si au lîeu de ce membre on en substituait un autre d'une seuîe mesure, comme on voit exemple S78, e^ il en résulterait un mauvais effet , la phrase /wirai/ court.

Mais si ta progression est formée de la répétition d'nne seule mesure , on peut terminer par une mesure seule , comme on voit dans l'exemple 279 (PI. i2, llv. 2), qui est tiré d'Haydn.

S CLXLI. La transposition peut aussi être alliée à la pro* gresston , ce qui a lieu lorsqu'un membre d'une proposition est transposé dans divers modes de degré en degré, exemple 280, a.

Observation. Si dans une proposition formée de membres de deux mesures on ôtc l'avant-dernière , et que l'on forme le dernier membre seulement d une mesure, exemple 280, h, l'inconvénient dont nous avons parlé précédemment se représente d'une manière encore plus sensible.

S CLXLII. L'extension d'une proposition peut se faire par la continuation d'un de ses membres . selon une forme rbythmique , sans observer le rapport aes intervalles. C'est ce que l'on appelle imiter de rhjthme, OU imitation rbythmique. Ko/, exemple 281, n^b.

Dans cette manière d'imiter, il faut encore avoir égard A ce qui a été dit sur la symétrie des membres.

S CLXLIII. L'extension peut encore se faire par la conll- Duation d'un groupe faisant partie de la proposition, exemple 282. Cette continuation est ce que l'on nomme passage. On y doit observer l'égalité ou symétrie dont nous avons parlé précédemment.

S CLXLIV. Le dernier moyen d'extension est la parenthèse, ou intercalation de parties mélodiques accidentelles, que l'on peut placer, soit entre les membres d'une proposition , soit entre une partie mélodique incomplète et sa réitération, pour renforcer l'expression.

Quand le membre de proposition , après lequel une partie mélodique accidentelle doit être insérée , n'est qu'une incise incomplète, c'est-à-dire n'a qu'une seule mesure, alors il n'est pas nécessaire que . le membre intercalé ait lui-même une plus grande étendue ; ainsi, dans les exemples 283, «, b, le trait intercalé entre la seconde et la troisième mesure n'a lui-même qu'une seule mesure.

Mais si les membres de la proposition , entre lesquels une partie accidentelle doit être intercalée, sont des incises

complètes, c'est-à-dire qui contiennent deux mesures, alors le membre intercalé peut être aussi de deux mesures; ainsi , l'exemple 284 fait voir l'exemple 277, c , soumis à une extension de deux mesures.

La parenthèse s'emploie le plus souvent dans la réitération d'une proposition complète , et dans ce cas la partie mélodique accidentelle, qui est intercalée entre une proposition et sa réitération, est elle-même également complète. Telles sont les propositions marquées d'un N. B. aux exemples 285, rt, h.

Cette proposition complète intercalée peut elle-même être étendue , comme on voit exemple 285, c.

S CLXLV. Il y a encore deux manières particulières d'intercalation pour l'emploi desquelles le compositeur doit apporter beaucoup d'attention à ne point blesser le goût. La première manière consiste à intercaler entre les membres d'Une proposition une partie mélodique complète, (]ui ne devrait suivre qu'après la première proposition complète.

On voit, exemple 218 (PI. 22), un modèle de cette sorte de parenthèse. L'exemple 218, a, offre la progression naturelle de la mélodie ; l'intercalation se trouve exemple 218, é.

La seconde sorte de parenthèse est celle par laquelle, entre des parties mélodiques composées dans une mesure complexe, on insère des parties qui appçartiennent à une mesure simple. Dans l'exemple 28G, les six premières mesures appartiennent à la mesure à quatre temps. Les six mesures suivantes appartiennent à la mesure à deux temps, qui continuent jusqu'à la troisième , on reprend la mesure à quatre temps. 11 faut prendre garde , en pareil cas , de ne pas confondre les mesures les unes avec les autres , les propositions complètes pour des incises , ni des phrases paires pour des impaires, car il est facile de s'y tromper.

§ CLXLVI. Pour terminer ce chapitre, nous donnerons encore un exemple , qui offre l'emploi des meilleurs moyens d'extension , dont nous avons parlé jusqu'à présent. Nous proposons d'abord , exemple 287, a, une mélodie qu'il s'agit d'étendre ; ou voit 287, 6, l'extension de la même mélodie.