II. Accord dt'fsonnants

Les aœords dont nous venons de faire le dénombrement iont les seuls accords consonnants ou quasi-consonnants ; tous les autres accords sont dissonnants, et traités comme tels. Il nous reste maintenant à faire connaître les régies de l'emploi des deui classes d'éléments harmoniques , les intervalles et les accords. C'est ce qui va faire la matière de la seconde partie de cette première section.

Considérations çénirnles sur les accords . — De la basse fondamentale.

Les détails où nous venons d'entrer nous ont ûdt oonnaître les deux principales distinctions qui existent entre les accords :

1*^ Celle en accords directs et renversés , fondée sur la considération de leur structure et de l'arrangement de leurs sons.

S"* Celle en accords consonnants , ou quasi-consonnants et dissonnants, fondée sur la considération de leur nature harmonique.

II en est une troisième qui résulte de ces deux considérations réunies , jointe à celle de leur application et de leur usage.

Lorsqu'aprés avoir exposé les régies générales de leur emploi ou de leur disposition , qui vont faire l'objet de la seconde partie de cette première section, lor/s, dis-je, que dans la seconde section de ce troisième livre nous traiterons de leur association , c'est-à-dire de leur application au revêtement des sujets . nous remarquerons d^ès l'abord que tous les sons de la mélodie, représentés par l'échelle diatonique, appartiennent ou sont renfermés dans l'harmonie d'un petit nombre d'accord. Cette observation dut naturellement conduire à l'idée de réduire toute rhacmonie à l'emploi de ces accords, et faire uattre l'habitude de considérer ces seuls accords comme étant ou renfermant les fondements de toute l'harmonie.

Ainsi en remarquant , V* que les accords dissonnants ne sont essentiellement aàtrc cHosequu des accords consonnants, auxquels ont été accidentellement ajoutées une ou plusieurs diss<Hinances ; 2^ que tous les accords , dans quelque ordre que leurs sons se présentent , ne sont au fond que des arrangements divers de l'ordre direct ; 3« qu'enfin un petit uombre de ces derniers pouvaient, dans leur^ diverses succession^, s'appliquer à tous les sons du système et revêtir toutes ies

DE MUSIQUE. ^$ji

mélodies ; on fut entraîné naturellement à regarder seulement comme accords fondamentaux les accords consonnants ou quasi-consonnants directs, et à chercher les moyens d'établir toutes lesloii de Tharmonic sur l'emploi de ces accords.

Tel est l'enchaînement d'idées qui a donné naissance au système de la basse fondamentale ; mais l'établissement de ce système a présenté des difficultés qui ont dû faire aussitôt décider à i'ajlKuidoaner

D'abord , on n'a pas pu s'accorder sur le dénombrement des accords fondameutaux^ foute de caractère sufllsamment tranché ppur établir la bgne de démarcation; en sçconjjl lieu , on a reconnu que les lois de succession, établies pour les accords auxquels on accordait ce caractère , ue pouvale^ s'appliquer à leurs dérivés ; en sorte que la simplificatioâ n'amenait que de la complication par la multitude d'exceptions. On s'est donc borne h retenir de ces diverses considérations ce qu'elles offraient d*utiTe pour le dénombrement et la classification des accords : elles forment toute i*exposition qui est cputemoe dau^ies arlMt^ pc^e^dcygits.