Par une note pointée, exemple

Dans le premier cas . si elle se fait par répercussion , elle se nomme syncopatibn libre et déliée ; dans le second cas , c*e8t-à-dire si elle se fait par continuité . elle se nomme liaison ou syncope proprement dite. La syncope libre n'est permise aue dans je style libre. On fait usage de syncope par liaison dans tous les styles, mais dans les fugues et autres composites sévères, son emploi devient indispensable.

La syncope peut être également consonnante ou dissonnante ; mais ici nous n'avons à traiter que de la syncope dissonnante.

Dans la syncope dissonnante , la note qui forme la syncope ne doit pas d'abord être entendue comme dissonnance, mais comme consonnance; c'est ce qu'on appelle préparer la dissonnance : ce n'est que dans la seconde partie de sa durée qu'elle doit être entendue comme dissonnance ; c'est ce que l'on appelle frapper la dissonnance ; et comme cette dissonance cause à Toreille une sorte de trouble et d'inquiétude , il faut que cette inquiétude cesse , et que pour cet effet la partie dissonnante redevienne consonnante. En descendant ou montant un degré sur la note qui suit, c'est ce que l'on appelle résoudre la dissonnance.

L'emploi de la dissonnance par syncope oflk-e donc là trois circonstances suivantes :

1<» La préparation;

%^ La percussion;

3* Et la résolution.

La préparation se fait au levé eu sur une partie faible de la mesure. La percussion se fait en frappe ou sur la bonne portion de la mesure qui suit. La résolution se fait de recbef au levé ou sur une mauvaise portion de mesure , mais non par saut , c'est-à-dire une seconde majeure ou mineure audessus ou au-dessous de la dissonnance.

Dans une série de syncopatiotis de différentes parties qui se suivent, comme à la/.^. 390, on n'observe pas pour toutes les parties ce qui est prescrit ici pour la préparation , la percussion et de la résolution. Mais comme la première syncopation commence au levé , et que les autres qui suivent celle-ci comme syncopation principale sont regardées comme synco{>atio]^ secondaires , ce cas ne fait pas exception i

la régie que nous venons de prescrire snr la syncopalion , d'autant qu'il ne peut [avoir lieu qu'à trois et un plus grand nombre de parties , mais jamais dans les compositions à deux voix.

Toutes les préparations de dissonnances se font avec des consonnances , teUes l'octave , la quinte , la tierce et la sixte mineure et mineure.

L'expérience nous apprend qu'une note tenue, et qui dans un premier accord est employée comme consonnante , et dans un second comme dissonnante , perd par sa prolongation une grande partie de sa dureté. C'est sur cette observation qu'est fondée la préparation des dissonnances-

La résolution des dissonnances se fait régulièrement sur l'une quelconque des consonnances que nous avons précédemment nommé. Gonune les dissonnances n'ont pas toutes la même dureté , on peut, par extraordinaire , à une dissonnance plus dure, faire succéder une dissonnance plus douce , qui , dans ce cas , peut prendre \é place d'une consonnance, et, de cette façon , une dissonnance peut être résolue sur une autre [a).

Dans les syncopations liées, il est à observer que la première des deux notes qui doivent être liées ne doit pas être de moindre valeur que la suivante, l'exemple 391 est vicieux.

Il faut qu'elle soit plus grande que la précédente, on lui soit égale, exemple 392. Ce n'est que par une néces site extraordinaire et jamais à deux voix , mais avec un plus grand nombre, que l'on peut pécher contre cette règle.

Pour que la résolution d'une dissonnance ne soit contrariée en rien, et que l'oreille soit entièrement satisfaite, il faut au frappé de celte dissonnance , tenir libre le degré sur lequel doit se faire la résolution , c'est-à-dire qu'il ne faut jamais faire entendre simultanément trois ou quatre tons consécutife ( comme m/, ré, ut ).

Dans l'accord de neuvième seulement , on peut, en cas de besoin, faire une exception, exemple 393(6).

(a) Cette sorte de résolation d'une dissonnance sur une autre n'a lieu que dans le style libre par le moyen des quasi- consonnances, par exemple, lorsque la septième de dominante, ou la quinte mineure^ etc., servent à la résolution d'une dissonnance.

(t) Celte règle veut dire qu'il faut faire en sorte que l'on n'entende jamais à la fois trois ou quatre tons consécutifs dans une même harmonie , comme ut , ré , mi , fa , dont les uns , comme de raison , feraient les fonctions de consonnances et les autres celles de dissonnances. Cependant celte disposition peut avoir lieu, i° en observant les distances, c'est-à-dire en ayant soi» i(ue les neayièqie5 soient A la dis-

Il y a certaines dissonnances qui, dans le style libre, peuvent être entendues, si on le juge à propos, sans préparation, ce qui n'a jamais lieu dans le style sévère («).

En outre, on peut quelquefois retarder la résolution des dissonnances, et quelquefois aussi, seulement dans le style libre, dissimuler celle résolution par ce que Ton nomme réchange des parties. Nous traiterons convenablement de ces objets.

Ces notions générales sur la marche des dissonnances étant bien comprises . et les principes qu'elles contiennent bien établis, nous allons en faire l'application aux diverses di8< sonnanccs et faire connaître l'emploi de chacune d'elles.

Article !«'. — De la septième,

La septième, quelle que soit son espèce, majeure, ou mineure , ou diminuée , se prépare par la tierce, la quinte, la sixte ; la tierce et la sixte pouvant être indistinctement majeure ou mineure, leur espèce étant déterminée par la loi du mode. Elle se résout sur diverses consonnances, en conséquence des mouvements de la basse. Nous allons examiner ses diverses marches , d'abord par rapport aux deux espèces naturelles , c'est-à-dire la septième m^yeure et la septième mineure . Nous examinerons ensuite ce qui regarde la septième diminuée.

1^. De la septième majeure et mineure.

Les résolutions possibles de la septième majeure sont au nombre de dix.

Nous allons les parcourir sommairement.

l'« résolution. Sur la tierce , cette résolution a lieu quand la basse monte de quinte ou descend de quarte, exemple 294,

a, by Cj d.

2« résolution. Sur la quinte, lorsque la quinte monte d'une seconde, exemple 390, PI. 15 et 16.

â» résolution. Sur la sixte , lorsque la basse reste sur le même degré, f^oj, exemple 400, PI. 16, liv* 3, première section, a« partie.

tance réelle de neuvième ; a° dans les cornpositiona à plusieurs chœurs d'un chœur à l'autre, parce qu'en ce cas rrloignement du chanteur adoucit l'effet des dissonnances, et en rend l'int^natioa plus facile et l'effet pins supportable.,

(a) Ce sont celles qne nous avons désignées sou» la dénomioatioQ de quasi-cousonnances.

i* résolution. Sar l'ocUve, lorsque la basse deseend d*iim tierce, exemple 404.

Celle résolution est inusitée i deux parties à cause de l'effet de deux octaves qui en résulte entre la basse et la partie dissonnante Elle ne s'emploie qu'à plusieurs parties , c'est pourquoi nous renvoyons au chapitre suivant , où uous parferons ile remploi des accords. Cette observation s'applique à. toutes les résolutions suivantes.

5« résolution. Sur Une autre septième , la basse descendanl d'un demi-ton, exemples 408 et 409.

0« résolution. Sur la quinte mineure ou la septième diminuée, lorsque la basse monte d'un Ion ou descend d'un demi- Ion, exemple 410.

7« résolution. Sur la quarte majeure, la basse montant d'une tierce, exemple 411. .

8« résolution. Sur la quarte mineure, la basse montant d'une tierce, exemple 413 et suiv.

0« résolution. Sur la sixte augmentée, la basse restaut sur le même degré, exemple 420 et suiv.

10« résolution. Sur la seconde , la basse montant de quinte, exemple 424.

Les autres résolutions de la septième appartiennent plus à la théorie des accords qu'à celle des intervalles, c'est pourquoi nous les renvoyons au chapitre suivant.

Sfi, De la septième diminuée.

La septième diminuée se résout :