I. II
U la soi II |U sol ré ré ré si
si sol II
dont le second n'est qu'un renversement du premier , qui offre la marche fondamentale , par ou l'on voit que les marches dérivées valent quelquefois mieux que les marches fondamentales. Il en est de même de l'accord de quinte mi-
ncure avec tierce diminuée, exemple ré bémol , dont le pre-
si si
mier dérivé /« vaut mieux que l'accord direct.
ré bémol
III. On voit, exemple 403 , a , & , comment la basse et la partie supérieure peuvent faire entendre l'octave avant la ré- ' solution de la septième.
IV. Dans l'exemple 400, c, la tierce sol, redoublée en octave, forme d'une part une.quinte mineure et de l'autre une quinte majeure avec lue dièse. Pour éviter les octaves entre les parties, il faut en pareil cas faire descendre une des deux tierces et faire monter l'autre, comme le fait voir l'exemple cité.
4" résolution , sur l'octave.
La basse descend d'une tierce, exemple 404.
C'est la dernière des résolutions en consonnance, mais la plus dangereuse et la plus équivoque , à cause de l'octave couverte qui remplit l'intervalle du saut de tierce de la basse. Exemple,*
la — rai • sol (fa) ml
On s'en sert néanmoins dans les compositions à grand nombre de voix ; mais alors on place la dissonnance dans une partie intermédiaire, et l'on évite la succession d'octaves en remplissant le saut de tierte par une note cliangée , comme on voit eiemple 405, a, qui est préférable à 405, h.
Les scrupuleux disposent , comme on voit ^emples 406 et 407, ce que quelques-uns regardent comme une résolution sur la sixte. De quelque manière qu'on la considéro> elle est légitime et usitée.
5" résolution , sur une autre septième.
La résolution sur une autre septième, qui se fait quand la basse descend d'un degré , exemple 408 , résulte de la propriété qu'ont quelques septièmes de pouvoir s'employer sans préparation, parce qu'ellesi sont véritablement consonnances , et qu'elles peuvent servir à la. résolution des autres dissonnances; mais cette disposition exige au moins trois parties, afin que le caractère modal de ces dissonnances soit bien établi.
Ainsi , l'exemple suivant est très-légitime et d'an trèsbon efltet :
Sop.
Alt.
sol
ol
fa
mi
ré
•it
ré
sol
Ten.
sol
la
SI
ur
Bas.
si
la
sol
itt
parce que les parties accompagnantes déterpiinent suffisamment le caractère de dominante du troisième accord , où la septième non-seulement n'a pas besoin de préparation, mais sert à la résolution d'une autre dissonnance, le tout en style moderne, car le style de chapelle rejette ces dispositions. Quelques auteurs, notamment Marpurg, ont cherché à expliquer cette disposition en la regardant comme une modification de celle que Ton voit exemple 409 ; mais cette explication est forcée. La véritable est celle que nous venons de donner.
6* résolution , sur la quinte mineure.
C'est par la même raison que la septième peut se résoudre sur la quinte mineure, exemple 410. La quinte mineure étant réellement une consonnance, peut servir à résoudre une dissonnance, mais il faut au moins trois parties.
Marpurg et beaucoup d'autres auteurs regardent la disposition de l'exemple 410 comme un dérivé de la marche 4e «eptièpic. X^oys n'approuvons point cette explication .
MA^zn,
La r^'iV^ja sar b f—tf BûHnre. «sm^ 113.
f«al ar'ir ft*s «or 1» éoEr^s «m ocir «tski» proC ^Xz^ ^m-
■r/b^. «j-if pwl, aa rcdir. étr? prarçide *» fassirfr*. CXtecrxïC ' vri i!iA fort'^jt XÈhassàst y.c^!qpÊt b lî^^jrtf «t ■Ole esMTj*!^:;!^ «i^ b fsJz^^Br., tsxBB» tau aos ex<^n:ft». 3tai» tf/aaw, t,t*: ugI poet ror^kfimi <li m iiiiiii. fî>? ^€^, lrjrfk|7: «îk «st paHa^ur^ saffire sar toas ks de^r» 2 la r^ vMâJA d'une dj±«*:«isaiKe, ooiDme oa le tiqîI rus.; as» l\l et 4U, tUA K|HiS M(t iMf«attirc de moarir an isfç*:«»tioBi de fiotef tîïi\Àit;iiti on rrtnochtts qalDd«nï^fii îes nemi» il<) ci 417, et qoe prtkpow b néme JÉarpor^.
Cjtjferrez c^uU f a^ril loo|oiiis da slrle fibre; car ces di^ priftilkinf ft^>»C ndoes du st;b sércre far des râsoas qnr je dirai en leur lie<L
1^ réêfAutkm de b septième sur b iparte diai i uii éf, doal on iroit î'eu:taple /£'. 418 (ou ptolôt im prétcoda eifiif|ile . n'eiit <|u ufie %ure «le fleuretis; b Tcritable rÉsoliilioo est fur b tierce, exemple il9.
(^ r/soiation , sur la sixte aagtnadée.
La réiotolioo sor b sixte augmentée es! eicpHenle • roémeii deox parties, et encore meilleure à tn» od à os plus grand nombre, exemple 420, PL i7.
A b sixte augmentée, on peut, an lien de b quarte majeure, ajouter b tierce ou redoubler l'octare, exemples iSl et 422
10* résolution, »ur la seconde.
Cette résolution, qui suppose que la basse monte de quinle ou de£c<*iid oc quarte, ne s'emploie que dans le récilatif et à plusieurs parties -, c'est un renverseoient de b
marche j par laquelle la résolution ie foU sQr roctave on sur la sixte , et une nouvelle propriété de la seconde qui n'a pas besoin de renversement.
Jppendix concernant les résolutions ascendantes de la septième majeure^ et mineure.
La septième majeure sur la tonique finale, accompagnée de la quinte et de la tierce, peut se résoudre en montant d'un demi-ton. D convient qu'elle soit précédée de l'accord de septième mineure sur la dominante^ ou de celui de tierce quarte qui dérive de celui-ci, et dans ce cas elle se trouve préparée, soit par la tierce, comme à lùjî^. i24-, a, soit par la sixte, exemple 424, £ , et se résout ensuite sur l'octave, si la basse reste unmobile , comme à la fg. 424, a, ou sur la tierce , si la basse descend d'une tierce , comme exemple 424, b.
Il faut, dans cette harmonie , être sobre de renversements : on peut cependant pratiquer eclui qui se fait sur la sixte , exemple 425 , les autres ne réussissent pas.
Observations. 1. Il ne faut pas prendre pour résolution dans l'octave la disposition de l'exemple 426 : les octaves sur lesquelles monte la septième avant de se résoudre sur la sixte ne sont ici que des notes de goût.
2. La septième majeure sur la troisième corde d'un mode mineur, accompagné de la quinte augmentée , peut se résoudre en montant diatoniquement
si ut
sol dièse la mi mi
la ou ut.
3. La septième majeure sur la finale . accompagnée de la onzième , doit toujours se résoudre en montant d quement ; exemple .-
SI
SI
ut
sol
fa
fa
mi
sol
ut
ut.
La basse , dans cette résolution , n'est pas forcée de rester immobile : elle peut faire tous les mouvements qu'elle ferait si cette suspension n'avait pas lieu , monter de tierce , de quarte , etc. , descendre de seconde, de tierce , etc. , en donnant aux cordes , sur lesquelles elle arrive dans tous ces mouvements , l'harmonie qu'elles comportent ; toutefois elles doivent contenir les notes de résolution de la septième et de la onzième.
La septième elie-méntie peut eo ce cas se résoudre en descendant chromatiquement sur la septième mineure , ou la quinte mineure ou la septième diminuée ; eiemple :
si Isl si bémol
sol tsol sol
fa I fa mi
sol I ut UT.
En place de ce dernier ut on peut mettre ut dièse ou mi.
i. L'acompagncment de neuvième ne change rien à la
plupart de ces résolutions , qui peuvent se faire sur l'octave,
si si ut ré ré mi sol ut ut.
Sur la seconde ,
si Isi ut
ré I ré mi
sol lut si bémol.
Sur la quinte mineure ,
si si i:t ré ré mi sol sol fa dièse.
Sur la tierce , etc. , etc.
SI SI ut
ré ré rai sol ut la*
5. La résolution de la septième de dominante dans la septième majeure sur la même note de basse, exemple 427, appartient à un point d'orgue. Cette progression est peu susceptible de renversement. Voici le plus suppor^ble i
SI ut sol la ré ré
FA FA rk dièse.
6. Souvent avant de résoudre, en descendant diatoniqoement, une septième mj^eure, accompagnée de quinte e^tierce, on la transforme en une septième mineure , comme on voit exemples 428 et 429. Quelquefois aussi en septième diminuée, exemple 430, mais il vaut mieux, en pareil cas, que la septième mineure soit accompagnée de quinte et quarte, comnje on voit exemples 429, 430.
DE MUSIQUE. 2l3
7. Quelquefois aussi, par extraordinaire , la septième mineure se résout sur la sixte augmentée ,
ré |ré ré (/(eVelmî
si si Isi
sol dièse la Isol dièse
