FA. MI

Résolution de la septième diminuée.

La résolution de la septième diminuée est en partie la môme que celle des septièmes majeure et mineure, et se fait,

1^ Sur la quinte quand la basse monte d*un demi-ton , exemple 4.31.

Nous laissons au lecteur le soin de renverser cet exemple , ainsi que les suivants.

^ 2* Sur la sixte majeure et mineure, co/., exemple'431 , «, pour la sixte mineure-

Si la basse monte d'une tierce, la résolution se fait sur la quarte, 432, b.

Le lecteur cherchera les renversements.

yojez exemple 4.33 pour la sixte majeure. Dans cet exemple, la basse descend chromatiquement d'un demi- ton.

Le lecteur cherchera le renversement.

3^ Sur Toctave quand la basse descend d'une tierce , exemple 434, la résolution sur la sixte, exemple 432, est un renversement de celui-ci.

4.*^ Sur la tierce quand la basse monte de quinte, exemple 435. C'est, un renversement de la résolution qui se fait sur la quinte, par échange des parties extrêmes.

Observations. — 1. Quelquefois la septième diminuée paraît n'avoir pas de résolution, comme dans l'exemple suivant :

Sop. fa Jlt. si Ten, si

Bas, sol dièse

ul dièse ré dièse si la la fa'

sol bécarre ia

C'est un échange de parties. Le mi qui sert à la résolution est dans le ténor. Cette disposition convient au style libre.

2. La septième mineure peut, avant sa résolution, devenir diminuée et la septième majeure septième mineure, si la basse monte chromatiquement d'un demi -ton, exemples 437 et 438.

3. Quand la septième diminuée se résout sur la quinte de raccord parfait majeur, on peut ajouter à celui-ci une septième succédant à l'octave, comme où voit, exemple 430, a.

ai4 MANUEL

Quelques compositeurs, retranchant l'octave du second accord , ont attaqué immédiatement la septième, comme on le voit exemple 439, b^ où celte harmonie est indiquée en chiffres. On voit, cxc'mple 4.40. «, h, comment il faut disposer les parties pour que cette harmonie fasse un bon effet. Ces parties doivent nécessairement se croiser comme l'indiquent les barres de croches dans la partie supérieure. Au reste, cette disposition vaut mieux à cinq voix qu'a quatre, exemple 441 .

4. La basse montant diatoniqucment, la septième diminuée peut , par un retard, devenir sixte avant sa résolution , exemple 442.

5. On a quelquefois essayé d'introduire une septième dans tin accord parfait , qui servait à la résolution* d'un accord de septième diminuée. Il ne peut résulter de là

Îu'unc mauvaise harmonie , comme on le voit exemple 444- *our que l'harmonie soit pure, il faut retrancher la septième , et disposer, comme on voit exemple 445. Dans une composition à quatre voix, cette septième pourrait être préparée par l'octave et la résolution se ferait, comme on voit excm{)les 446 et 447. Mais cette disposition est mauvaise, parce que la résolution se fait au moyen d'anticipations qui constituent des octaves sourdes, comme on peut le voir ea examinant les exemples 448 et 449, PI. 18.

On voit encore, exemple 450, une mauvaise disposition^ il faut la corriger, comme on voit exemple 451.

S II. Dérivés de l'accord de septième. — Observations sur l'accord de quinte et sixte , premier dérivé de l'accord de septième,

1. La quinte de cet accord est la septième de l'accord direct : elle continue à former en celui-ci la dissonnance. Il faut donc qu'elle soit préparée et résolue. Cependant si cette quinte est mineure , ce qui suppose que l'accord dérive de l'accord de septième dominante , ou de celui de septième diminuée, elle peut, en style libre, s'employer sans préparation.

Quant à sa f ésotutfori , elle suit là inéme marche que la septième , et descend diatoniquement si celle-ci doit descendre.

'2. A trois parties on supprime là tierce , car les trois autres notes sont caractéristiques. Dans les points d'orgue à quatre voix , on supprime également la tierce , et l'on redouble la fondamentale en octave.