Cet accord s'emploie communément dans les cadences

finales sur la (Quatrième de l'échelle, où il précède celai de j^ où celui de 7 sur la dominante , exemple :

DE MUSIQUE. ai5

6 6 J 3 U G ^ 5 4 M Vl onb ^ fa sol I ul II fa soi

Dans tou3 les cas , il faut que U quinte soit préparée t quelques auteurs négligent cette précaution , et commettent en cela une véritable Taute.

11 fout également , en chiffrant une basse , faire attention, pour indiquer en pareil ca^ cet accord , si ce qui précède permet sa préparation ; autrement on induit raccompagnatcur en erreur.

4. U y a dersixtes et quintes passagères, de même que des septièmes : q^iand elles se présentent dans une disposition à trois voix in omet les tierces , exemple :

la sol mijré ut si 1 ut si ul jsi la sol]

Nous parlerons encore de cet objet en traitant des points d'orgur

»V^es observations que nous venons de faire sur la septième , numéros 6,8,9. 10 , 11 et 12 , s'appliquent à l'accord de sixte et quinte. C'est pourquoi nous ne les répétons pas ici.

6. Par rapport à l'accord de sixte-quinte, où la sixte est augmentée , il y a lieu d'observer que sa résolution doit se faire par échange de parties , comme on le voit exemple 54 , a , c , pour éviter les deux quintes qui auraient lieu si les parties suivaient leur marche naturelle, ainsi qu'il arrive dans le cas ou un accord parfait succède à l'accord de sixtequinte.

On peut , en pareil cas, retarder la résolution , et changer la quinte en sixte par ('effet de la prolongation , comme on le voit exemple 104 , PI. 8.

Observations relative^ à Vaecord de tierce et quarte , deuxième dérivé de celui de septième,

1. La tierce, dans cet accord , est la dissonnance originaire : aussi clic doit être préparée et résolue lorsqu'elle provient d'une septième soumise à ces conditions.

L'accord de tierce mineure et quarte majeure sur la qua-

' % sol dièse •

tricme d'un mode mineur , exemple/? , dans le mode de

ré

la , s'emploie sans préparation.

On voit, Jig. 62 , « , ^ , une succession dp cet accord. %, Cet accord ne peut pas généralement s'employer à trois

ai« MANUEL

Toix , car si on sapprime la tierce , qui en est le principal intenralie, il ne reste qu'un accord de sixte-quarte, et si on ôte la quarte, il ne reste qu'un accord de sixte ; si enfin on retranche la sixte , il reste k la vérité un accord de tierce et quarte ; mais la composition parait vide , surtout quand la tierce et la quarte sont éloignées , et font entre elles une septième. Dans ce dernier cas , le plus supportable est de prendre la tierce et quarte rapprochées Tune de l'autre à la distance de seconde. On ne peut, au reste, employer d'autre accord de tierce-quarte que celui qui a quarte majeure sur le quatrième degré du ton ou mode majeur , qui seul peut , - dans tous les cas , faire bon effet à trois voix sans sixte.

3. Dans ïaccord de tierce et quarte , avec la sixte augmentée, il faut, qu'outre la tierce, la sixte soit résolue ' en montant d'un degré , exemple 74.

4. L'observation ô, sur l'accord de quinte et sixte , s'applique à celui de tierce et quarte.

5. On tolère dans une succession l'emploi de cet accord k trois parties ; quelquefois il devient nécessaire par la disposition des parties de le traiter à cinq, ce qui se fait en redoublant la fondamentale ou basse de l'accord direct , exemple 105 ; à quatre parties on disposera, comme on voit exemple 106 , PI. 3.

6. Ce que l'on a dit sur les accords de septième et de quinte et siite , qui n'ont pas de résolution , s'applique à celui de tierce! et quinte, dont on voit un exemple 117 y PI. 3.

7. Une règle fondamentale défend l'emploi dans la mélodie des intervalles augmentés, auxquels on assimile la quarte majeure , et prescrit d'y substituer leurs renversements. On peut, pour y parvenir, supprimer au besoin quelques-uns des intervalles de l'harmonie ; c'est de cette manière que les exemples 57 et 50 sont corrigés aux exemples 58 et 60.

Dans le style libre, on permet la seconde augmentée dans les solos de chant, mais jamais dans les parties harmoniques, sinon en quelques cas dans l'accompagnement à trois parties ; car dans celui de quatre parties, et surtout en accompagnement divisé, il est toujours facile de l'éviter, même quand elle serait dans la partie principale, ^o/. exemples 108 et 109 , PI. 3. On peut y parvenir avec moins de changements dans l'harmonie, exemples 100 et 101, même planche.

Observations sur l' accord de seconde, troisième dérivé de l'accord de septième.

1. Dans cet accord, c'est la basse qui fait la dissonnance ; tout le reste de raccord, contenant les termes consonnants,

passe dans les parties supérieures. Ainsi la basse [doit faire la préparation et la résolution. Voj. exemple 64.

Lorsque cet accord est placé sur la quatrième de 1 échelle qui porte quarte augmentée, il suffit que la note qui forme la seconde au-dessus ait fait la préparation. Cette même note, ainsi que la quarte, a dans cet accord toutes sortes de

libertés. . , . *

2 A trois parties on supprime la sixte.

3 La différence qu'il y a entre la neuvième et la seconde, c'est que dans la première c'est la neuvième qui est dissonnante et doit être préparée, tandis que dans la seconde c'est celle-ci qui est la dissonnance. Il y a eticore entre elles cette différence, que. la seconde peut se pratiquer indistinctement à la distance déneuviéme ou de seconde , tandis que la neuvième doit toujours être à la distance indiquée par sa dénomination. Mais dans le cas où la seconde est à la distance de neuvième , il ne faut pas la confondre avec l'autre.

L^ seconde et la neuvième peuvent lune et l'autre être employée^ passagèrement. Dans ce cas, on leur donne la dénomination que l'on juge convenable.

Voy., exemple 112, une seconde ou neuvième de passage ; exemple 72 , * , une seconde augmentée. De même, exemple 114.

4. Tout ce que nous avons dit sur la non préparation des accords de septième, quinte et sixte, tierce et quarte, provenants de la septième de dominante , s'applique à l'accord de septième.

Résolutions de la seconde.

Nous avons parlé dans le chapitre précédent des résolutions de la seconde qui se font à deux parties ; il nous reste à faire connaître celles qui en exigent trois ou un plus grand nombre.

Observations. 1. Dans le Style libre, une seconde peut se résoudre sur une autre, /i?. 459. Cette marche provient de. la résolution dé la septième sur une autre, et se fait par anticipation, comme on le voit à la /g". 400 («).

(a) Il n'est pas nécessaire à ranlieipation , pour cxf4iqucr celle dis-

Sosilion qui esl; une conséquence des propriétés de l'hannonie de la ominante. Ce qu'il importe de remarquer, c'est que, dans ce cas, une des parties au moins doit marcher *par un mouvement contraire. Ex. :