C. Progression descendante

Fig. 40, a , 4. Dans les trois premières mesures , la première est regardée comme une tonique qui passe à sa sensible ; dans la dernière , c'est une seconde note qui passe à une tonique. En conséquence , dans les trois premières me«

sures, la première porte 3, et la seconde 6; le contraire «

lieu dans la dernière.

Lexcmple 50 rend encore plus sensible cette progression , en plaçant la quatrième majeure sur la seconde portion de la première note dans les trois premières mesures.

Fig. 51. Suite de tierce et sixte sur toutes les notes depuis la septième jusques à la deuxième de lécheîte Cette harmonie n'a qu'une position , celle où les parties supérieures sont en quarte: l'autre portion donnerait des suites de quinte entre les mêmes parties.

Fig, 5i. Si dans l'exemple précédent on retarde la sixte dans le premier temps de chacune des notes qui la porte, on aura une suite de septième résolue sur la sixte et accompagnée de la quinte. Cette harmonie a deux positions : la meilleure est celle où la septième est au-dessus ; elle ne s'emploie qu'à trois parties, hors le cas que nous avons déjà cité.

Fig. 51 Progression diafoninue syncopée en descendant. Cette progression est regardée comme le mouvement d'une quatrième corde qui passe à la troisième ; en conséquence

sur la note syncopée on place la sixte au levé et la ^ ftu

frappé. Si celte quinte peul être majeure, l'harmonie n'en produira qu'un meilleur effet , fig. 5i.

/Vj?, 65 tt 56. Marche dialoninue descendante de la cinquième à la première. I/accompagncment du premier exemple est celui de la règle de l'octave ; le second (jpTre une variation par la substitution de la tierce mtoeore a la seconde sur la quatrième corde.

Fig. St. Progrettion chromatique desccndaote de la pre« miére à la cinquième. Celle progression , qui convient spécialement au mode mineur , s'accompagne par une harmo* nie de septième résolue sur la siite, comme dans Texemple 52. f

Fig, 58. Si dans celte progression on regarde la deuxième des cordes chromatiques avec une quatrième de Téchelle qui descend à la troisième , on lui donnera la quarte majeure «uivie de la sixte sur la note descendue.

D. Progression de seconde ascendante et tierce des^ cendante.

Cette progression est regardée comme le passage d'une sensible à une tonique , qui devient dominante pour ensuite

pasier à une troisième; en conséquence la première aura S

et la deuxième ^ , fg. 59,

Fig. 60. Dans la même hypothèse on peut donner la f à

la première.

Fig. 61. La tierce du premier accord peut rester en neu- Tième sur la deuxième note du mouvement , et la quinte du second peut rester en septième sur la note descendue pour se résoudre en quinte dans l'accord suivant.

^ Fig. 02. En ne plaçant partout que des accords de «, on

pourra avoir une neuvième résolue sur la tierce.

^ Fig. 63. La neuvième aura aussi sa résolution dans un

acccrd de g.

£. Progression de tierce ascendante et seconde descendante.

On considère ordinairement ce mouvement comme une échelle diatonique qui prononce sa tierce du frappé au levé ; c'est dans celte hypothèse que sont écrits les deux exemples suivantSi

Fig. 64. L'harmonie de cet exemple n'est autre chose que celle de la règle de Toctave. L'exemple 60 fait voir une variation de cette harmonie par rintroduclion de la septième préparée par la sixte.

Fie:. 65. Ici Ton suppose que la note qui descend de se» eonde est la deuxième de l'échelle de la note qui la suit ,

alors Qii lui donne i. Dan9 cet exemple, la tierce reste

a^a MANUEL

en suspension pour former quarte sur la note descendue.

( En prenant cette progression du levé au frappé on devra la considérer comme une troisième qui monte à sa dominante. Alors on donnera à la première^ et à la deniième ^. Sur celle-ci, la tierce pourra être retardé par sa quarte, )

F. Progression de tierce descendante et de seconde ascendante.

Ce mouvement est généralement considéré comme celui d'une dominante qui passe à la troisième corde de Téchelie;

en conséciuence, la première note porte ^ et la seconde ^•

Vor.fis.m^

Lorsque l'on regarde deux mouvements consécutifs comme liés ensemble, on peut prolonger sur la seconde note du premier moment la quinte du premier accord qui se résout sur la première note du premier mouvement, Jig. 68.

La quinte du premier accord peut, en se prolongeant, former sur la seconde noie une septième qui se r<^out sur la sixte, /i?- 69.

G* Progression de Liuarte ascendante et tierce descendante.

C'est celui d une dominante qui passe à la tonique. On donne aux deux notes la tierce et la quinte, fig. 70. Les exemples suivants font voir les suspensions que comporte cette harmonie.

Fig. 71. Retard de neuvième par la quinte.

Ftg. 72. La première partie au deuxième temps, une septième dont le retard produit une quarte.

H. Progression par quarte descendante et tierce ascendante»

Ce mouvement est celui d'une tonique qui passe à sa dominante, l'une et l'autre portent tierce et quinte.

f^oj-.Jig. 73 l'harmonie en accords de tierce et quinte, et Jig. 74 la même avec un retard de quarte.