Si les parties supérieures sont en quarte, exemple, la
il vaut mieux prendre la partie moyenne dans le grave que dans l'aigu- (/>', excepté dans des liaisons , où l'on peut la prendre aussi bien à l'aigu qu'au grave. En général , une quarte, qui se présente entre les voix du milieu sans I aison, fait meilleur effet à trois voix en harmonie serrée qu'en harmonie écartée.
On entend par une harmonie serrée, celle dans laquelle il n'y a point de vide entre les intervalles. Voyez liv. 2.
L'étude de la composition à trois voix commence par le
(«) Il f.»ut à cri égard distinguer la qualité des voix , comme on va le voir par cfr qui suil.
(b) Si la voix moyenne tst un lénoc, mais non si c'est un alto, parce que, daqs le premier, cas, le ténor paraîtrait en quinte au-dessqs de la partie supérieure,
DE MUSIQUE. 3i
contre- point égal, de môme que pour la composition à deux voix, et se poursuit par colle du contre-point inégal. En outre, on peut faire le contre-point contre une voix supérieure ou conlre une voix inférieure. De là résultent les divers cas dont voici le dénombrement :
