I. Du contre-pvint égal à trois voix

1 er exemple. En accords de tierce et quinte, on peut prendre indifféremment pour sujet le dessus ou la basse, Jifr. 67, Pl. 6, iiv 4, première section Cet exemple esi celui que Ton a vu à deux vo x ci-devant,». 18.

On trouve partout l'accord complet de tierce et quinte, excepté sur la première et la dernière note. Si on prend la basse pour sujet, les parties de contre-point supérieures peuvent être posées comme on voit Jig. 08.

2 e exemple. Accords de tierce et quinte et de tierce et sixte , fp. 6U Nous supposons le sujet à la basse.

Au deuxième temps de la première mesure, on ne trouve pas de tierce sur le fa de la ba<se, vu que ce fa est redoublé dans la partie supérieure. Pour oblenir cette tierce, il aurait fallu adopter la disposition de l'exemple 70; mais la partie du milieu serait moins chantante, c'est pourquoi I on préfère celle de l'exemple 69, quoiqu'elle donne une harmonie moins remplie.

Sur le m/, première note de la troisième mesure, on peut plaeer le tierce au lieu de la sixte, 71 ( mais la sixte ut est préférable comme caractéristique).

En considérant la partie supérieure comme sujet, la disposition de la jig. 72 ne conviendrait qu'à une partie de trompette. Dans les quatre dernières mesures , on pourrait disposer comme on le voit Jig. 73

(a) Uy faut ajouter c«»lui où le sujet e*l dans les parties iqlermé* flaires, qui giffre le phié de difficulté aux commeuçants,

3a MANUEL

Dans la disposition de la fig. 74, les quartes entre les parties supérieures ne valent pas la disposition de Iay?£. 75; celle de la fig. 76 n'a pas assez de force pour une terminaison.