II. Du contre-point égal consonnant et dissonnant d trois

voix.

1 er exemple (fig. 77, Pl. 7, liv. 4, première section). On remarque ici des septièmes, neuvièmes et onzièmes syncopées, et dans les dernières mesures des sixtes quintes avec quinte syncopée; renversement, comme on sait, de la sep-

2 e exemple,/^. 78. C'est une progression ascendante par quinte et quarte.

3 e exemple,//*. 79. Remarque* le croisement continuel des deux parties supérieures. (On a un exemple de ce genre dans le début du stabat de Pergolése.)

La basse de la fig. 80 vaut mieux à quatre parties qu'à trois.

4 e exemple,//?-. 81. En regardant comme siyet la partie supérieure, les parties inférieures peuvent être posées comme à làfig. 82, avec des accords de sixte et quinte entremêlés de tierce et quinte, ou, comme à la fig. 83, avec septièmes et sixtes alternatives; mais cette série prolongée n'a point assez de variété, et le contre-point, fig. 81 , vaut mieux.