exemple, Jlg* 126, Pl. 12, liv. 4, première section

DE MUSIQUE. 4j

L'accord de la neuvième, qui se présente ici , n'a pour accompagnement que la tierce et la quinte. Si Ton veut obtenir plus d'effet, on peut encore ajouter la septième, comme à la fig. 129.

U e exemple,^. 127- Celui qui se ferait un scrupule des deux tierces majeures de suite qui se trouvent dans la première et la seconde mesure entre les deux parties supérieures, ne pourrait pas obtenir l'harmonie complète, et n'aurait que des parties moyennes mal ordonnées.

15 e exemple, fig. 128. Ce qu'il y a de plus essentiel à remarquer relativement aux redoublements , est celui de la quinte mineure dans l'accord de septième diminuée sur ré dièse. S'il fallait porter cet exemple à six voix , il faudrait que la tierce fa dièse de l'accord de septième diminuée fût doublée, et de ce fa dièse on monterait d une quarte , ou l'on descendrait d'une quinte par saut au si bécarre.

16 e exemple, fig. 130. Cet exemple est formé du précédent au moyen de quelques changements dans l'harmonie et la mélodie.

Observation. L'exemple à. quatre voix, qui se trouve fig. 131, a été oublié dans l'instruction sur la composition' à quatre voix. Il contient un choral connu, traité dans le genre qui convient à l'orgue; le mouvement alternatif des voix est à remarquer, et peut servir en d'autres occasions.

Article VI. — De la composition d six voix.

$ I. L'étendue, c'est-à-dire lécartement total des parties en chaque accord , est d'une dix-neuvième ( c'est-à-dire de deux octaves et demi ) , et ne doit pas être excédée sans raison. Quant aux libertés que comporte ce genre, nous renvoyons à ce qui a été dit en tête de l'article précédent sur la composition à cinq voix.

Exemples 1,2, $ 9 fi$. 137, 138 139, Pl. 13, liv. 4,

f première section. Ces exemples ont déjà été préentés à 'article des compositions à quatre et cinq voix.

i c exemple,/^". liO. Il faut remarquer les dissonnances. On peut essayer, en maintenant les deux parties extrêmes et leur harmonie , de disposer autrement les parties moyennes.

5 e exemple, fig. 141. C'est un passage d'un célèbre au* teur du dix-septième siècle.

iMANUEL

Article VII. — De la composition à sept voix.

S I. L'étendue de la composition à sept voix est de deux octaves et demi, comme dans la composition à six voix. Pour les licences qu'elle comporte, voyez ci-dessus article V.

1 er exemple, 106, Pl. 10, liv. 4, première section. Les différentes marches des parties extrêmes nécessitent les changements que i on remarque dans les parties intermédiaires.

2 e exemple, yfc. 107. Nous ne remarquons ici rien autre chose que le redoublement de la quarte ut dans l'accord de sixte quarte en terminaison. De ces deux quartes, Tune descend, l'autre monte ; comme un redoublement de cette espèce n'est pas dans un accord dit de quinte et quarte , cela peut servir à faire comprendre la différence de la quarte et de la onzième. Pour la régularité, cette quarte, ainsi redoublée, doit être en style sévère, préparée dans les deux parties où elle est placée (a).

Article VIII. — De la composition à huit voix.

L'étendue de la composition à huit voix peut aller jusqu'à trois octaves, mais difficilement au delà {h). Ici toutes les licences sont admises. On les trouve expliquées par rang dans la section de la composition à cinq voix.

l* r exemple 132, Pl. 13, liv. 4, première section. Comme le contre-point égal ne fournissait pas assez de bonnes progressions , on a eu çà et là son recours au contre-point de deux contre une, comme on l'a déjà fait précédemment dans quelques exemples à petit nombre de voix. Les suites d'harmonies que I on voit ici sont des plus difficiles à traiter à beaucoup de voix.

2 e et 3 e exemples, 133, 134. Ces deux exemples contiennent des harmonies, où l'arrangement des parties moyennes offre peu de difficulté.

(a) Celle quarte et sixte s'emploie peu en îtyle sévère et dans le style libre; elle s'emploie «ans préparation, même avec redoublement.

(&) Il faut remarquer que l'étendue des voix n'excède pas les octaves : par conséquent cette règle ne regarde pas les voix , mais tout au plus les instruments, qui du reste s'y assujettissent guère à cause dos libertés de ce genre.

DE MUSIQUE. 43 Article IX. — De la composition à neuf voix.

Même observation pour la composition à neuf voix que pour celle à huit voix , relativement à l'étendue et aux licences. En cas de besoin , on peut s'étendre jusqu'à trois octaves et demi. Du reste, si ion veut écrire à dix, onze, douze et plus de voix réelles, on ne trouve, relativement a l'étendue aux régies et aux licences, rien de plus à observer que ce qui concerne la composition à huit et neuf voix.

1 er exemple , fig. 135, Pl. 13, liv. 4, première section. Cet exemple se trouve, à la figure 135, partagé à deux chœurs.

2« exemple, fg. 116, Pl. 11, liv. 4, première section. On trouve le même exemple à làjig. 117, disposé, à deux chcBurs.

3 e exemple, fig. 118. On trouve ici, entre le quatrième soprano et la basse en terminaison , deux octaves de suite par mouvement contraire; cela se fait pour obtenir un quatrième ^redoublement de la note finale ut. De cette manière , les intervalles de l'accord de tierce et quinte sur ut sont redoublés dans la juste proportion , puisque Y ut est posé quatre fois, la quinte sol trois, et la tierce mi deux.

4 e exemple , 119. On trouve encore ici deux octaves de suite par mouvement contraire entre le second alto et la basse en terminaison.

5 e exemple, Jig. 105, Pl. 10, liv. première section. Sans la suite des deux quintes qui se présentent par mouvement contraire , il aurait été impossible de donner aux voix une marche aisée et variée.