TROISIEME PARTIE

5o MANUEL

Premier contre-point. Clef d'alto ou a voix égales.

Dans la formation de ce premier contre-point nous aurons uniquement égard à la proximité et à la marche des consonnances.

A. Sous la première note, qui est la tonique elle-même, on ne peut placer que la tonique, attendu que toute basse doit commencer par cette note ; elle doit être en unisson , parce que 1 octave serait trop basse et descendrait trop hors de la portée.

£. La consonnance la plus proche est ici la tierce. Rien ne s'oppose à son admission.

C. Les consonnances les plus voisines sont la tierce et la crainte. Si le mi montait au fa , la quinte serait généralement préférable , ou du moins très-admissible ; mais ici fa tierce est la seule qui convienne.

D. Sous ut, la consonnance la plus proche qui se présente est la tierce la ; mais comme les deux parties marcheraient en tierce par saut et par mouvement semblable , nous préférerons l'unisson par mouvement oblique , parce que Vue qui va par saut de quarte au fa prend ici le caractère de dominante, et ne peut avoir pour basse qu'elle-même, ou sa sixte qui est ici beaucoup trop éloignée.

E. Ici trois consonnances se présentent, la tierce par mouvement semblable, la quinte mineure, et la sixte par mouvement contraire : toutes les trois sont légitimes, mais la sixte phrase mieux.

F. La sixte précédente tiendra en quinte.

G. Ici se présente la quinte donnant deux quintes de suite par mouvement semblable, et la tierce par mouvement contraire. Il n'y a point à hésiter.

H. Cette tierce tiendra en sixte.