C. Les voix avec orgue et orchestre ordinaire

D. Les voix avec grand orchestre.

E Les voh avec l'harmonie simple F. Les voix avec la grande harmonie.

Ces deux derniers mixtes ne conviennent et ne sont employés que dans des circonstances particulières. Les quatre premiers forment avec les voix sans instruments les moyens d'exécution les plus ordinaires.

Les lois chî la composition , pour quelques assemblages que ce soit, rentrent toutes dans les lois générales de la composition à tel nombre de parties que ce soit , sauf les modifications commandées par le mécanisme et le caractère de chaque instrument. L'ordre que I on suit dans l'enseignement de la composition est fondé sur cette considération. Il consiste à enseigner d'abord les règles de l'art relatives au non*bre de parties en chaque style, sans égard pour le genre

la font mieux revorcir q:ie tous les antres instruments, l orgne pg cep lé, qui lui-inêiti" est in trament à vent; j° qu il esl plus concis plus agréable, e! qu'il tonne mieux que les dénominations pi us étantes par I s|tiflles on pourrait désigner ces orche.stre* , n laminent que celle même d* instruments à yent , qui est plate et ridicule. — On a proposé, comme on le verra au sixième livre, le mot srnauliu qui e si tout à fait eonv«mble, Ad, ? W 1 V

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des parties ; mais, comme les études et les exercices doivent se faire relativement à un organe ou moyen d'exécution quelconque, c'est aux voix que I on donne, sous ce rapport , une préférence fondée sur leur préexcelionce et l'universalité de leur usage, et l'on enseigne particulièrement à les traiter en style sévère, parce que la connaissance de celuici peut lenSr lieu de l'autre, tandis que 1 inverse n'a pas lieu, et qu'il est plus facile de passer du style sévère au style libre que de celui ci au premier.

Nous nous conformerons à cette sage méthode dans tout ce qui va suivre. Après avoir exposé, en chaque genre de composition , ce qui convient aux pièces à un grand nombre de parties , puis ce qui convient aux duo, trio, quatuor, etc., en général, nous en ferons l'application aux compositions vocales traitées en duo, trio, quatuor, etc., en style sévère.

Cet enseignement formera la matière des deux chapitres, qui, avec celui que nous achevons » formeront lu première section de ce quatrième livre.