DE LA RÉPONSE DANS LES FUGUES MIXTES

Les fuges mixtes sont , comme on Ta vu précédemment des pièces dans lesquelles les divers genres sont mèlùs fl> On verra, en examinant les fig. 64 et 65, pag. 9* qi i e

(i) La fugue mule est en somme , in .- sorle de f„o UP IrreruUèrê ou le com^jleur sf mK j.h.sou moins à l'aise. C'est un genre dans lequel on fera biende ne s'exercer que lorsque l'on nura étudié et lorsque Ton posséder* parfaitement la méthode de traiter les fWnes reguliêres . 0

©EUXlll« PAKTII TOMI II v

dans la première cVst la deuxième du ton , et dans la se • condc la tonique, qui répondent à la dominante la. L'imitation du sujet est serrée et du genre canonique.

La fig* 66 est établie sur le mode ionien ; si elle eût été dans le ton d«/, la réponse aurait pu être :

ut mi fa dieêe | sol la uiêse sol h la | si soî.

Le sujet et la réponse finissent sur un temps faible ; on pourrait avec avantage prendre ici la réponse pour sujet et le sujet pour réponse.

î On remarquera que l'exemple,/^. 07, pourrait recevoir d'autres réponses.

A la fi g . 68, la réponse, pour être régulière, devrait commencer comme il est indiqué fig. 69 ; mais c'est là une licence que Ton ne peut blâmer , lorsque le goût et par conséquent la mélodie y gagnent. A la place de fa dièse , ré , par où finit la réponse , on aurait dû prendre mi , ut , en faisant entrer la troisième voix sur ce mi.

Les deux réponses de la/ ; <r. 70 sont bonnes; la première, parce que la tonique répond d'après les règles de la dominante; la deuxième, parce que, dans des terminaisons imparfaites comme celle-ci, la seconde de tonique peut ré pondre à la dominante , et moins changer la mélodie ; c'est une formule exceptionnelle.

La réponse , fig. 72, est meilleure que celle de layT<r. 71, parce que le chant y est moins altéré. La règle que la tonique et la dominante doivent se répondre , même dans le milieu d'un sujet , n'a été donnée que pour faire éviter les digressions dans un ton étranger au mode; quand il n'y a rien à craindre de ce côté, la règle peut toujours souffrir exception. Cotte exception n'aurait pu être appliquée à

l'exemple,^-

L'exemple de Uxfig. 7 5- montre qu'après le début de la fugue , on peut toujours répondre à la dominante par la seconde de la tonique: 1" quand il n'en résulte aucune modulation étrangère; 3o quand par ce moyen la mélodie acquiert plus de consistance; 3° quand la dominante se présente deux fois dans le sujet.

Dans l'exemple,//^. 75, on remarque au début de la réponse la seconde changée en unisson. La réponse de l'exemple 76 offre le changement de la tierce ri fa en la quarte gol «*•

On voit, aux fig* 77, 78 et 79, que pour faire répondre autrement à sol si , il faudrait écrire ut fa dièse, et changer ainsi la sixte en fausse quinte ? çç qvû pç gérait pas si m*

Les fig. 80, 8! et 82 sont des exemples de fugues où le sujet peut servir de réponse, et réciproquement.

La réponse do la fig. 83, se rapportant au mode mixolydien, se fait à la quarte; elle se ferait à la dominante si le ton eût été notre fa d'aujourd'hui, comme l'on voit/g. Si.

Il en est de même de l'exemple, fig. 85, dont la réponse devrait proprement se faire comme on le voit écrit à la suite dudit exemple.

A l'exemple % fig. 87, les parties s'entre-suivant par imitation canonique , la réponse telle qu'on la lit devient nécessaire , sans cela elle se ferait comme à lafig. 87.

On en peut dire autant de là fig. 88; on voit à la suite comme se ferait la réponse en tout autre cas.

A l&fig- 89, le sujet se termine à la quarte, et la réponse à la tonique. A là A?. 90, l'octave se change en septième dans la réponse. On voit, fig.Ql, le renversement de la précédente; la septième s'y change naturellement en octave.

Quoique dans rexcmple, fig. 92, le sujet à la troisième mesure se termine sur la dominante , la réponse ne finit pas & la tonique, elle prend la seconde, ce qui est toujours permis quand le sujet n'a pas fait une cadence finale.

Les deux réponses de làfig. 93 sont bonnes , mais dans la seconde qui est régulière, le chant est altéré; le chant perd moins dans la première réponse, qui est irréguliére, mais préférable par rapport à la mélodie.

Même remarque par rapporta l'exemple,^. 94; on n'a point voulu sacrifier le chant, et I on a bien fait.

Dans les exemples,^. 95 et 90, la première réponse se rapporte au sol majeur d'aujourd'hui ; la seconde au mode mixolydien. Toutes deux sont bonnes.

Le sujet de la fig. 97 finit sur la seconde par une cadence parfaite. La réponse finit sur la seconde de dominante. L'addition est prise dans la fugue môme au moyen d une transposition qui suit ; ce qui s'est fait pour que le chant puisse être dirigé plus facilement à l'entrée de la troisième voix. La réponse de cette fugue,./^- 08, repose sur le mode éolien, et est bonne également.

A la fig. 99 le sujet se termine encore sur la seconde de tonique. La réponse pour le suivre semble se tourner vers la seconde. Mais la troisième voix entrant d'une manière inattendue, l'accord final est interrompu par une marche chromatique pour imiter la contre-partie de la première voix.

Le sujet , dans la fig. 100, commence à la tierce de la tonique, et se termine avec la sixte. La réponse doit alors commencer sur la tierce de dominante et finir avec la sixte de dominante, ce qui est arrivé pour la première réponse.

l84 MANUEL

Dans la seconde , dont la première moitié est empruntée à la quarte de tonique , elle se lie avec la deuxième de dominante au lieu de le faire avec la tierce. Les deux réponses sont également bonnes , cependant la première est la meilleure , tant sous le rapport du chant que sous celui du mode.

Dans la première manière, on pourrait sans scrupule prendre à la seconde mesure mi en place de ré.

Le sujet, fig. 1, page 98, se termine à la sixte et la réponse à la sixte de dominante. Veut-on faire du sujet la réponse, et de la réponse le sujet ; celui-ci se terminera à la tierce de la tonique, à laquelle répondra la seconde de dominante.

Le sujet, fig* 2, finit à la tierce de dominante, et la réponse à la tierce de tonique. On peut encore ici faire du su^ jet la réponse, et de la réponse le sujet.

A la fig. 3, le sujet finit un ton au-dessous de la tonique, la réponse finit un ton plus bas que la quinte , alors la septième répond à la septième, On aurait pu trouver encore d'autres réponses.

Le sujet de la fig. 4 finit par la note ut : cette note pouvant être considérée comme tonique du mode d ut, peut avoir pour réponse la quarte sol ou la tierce fa. Ces deux réponses sont également bonnes.

Nous terminerons ici ce qui concerne la réponse à faire à un sujet ; nous allons voir comment ce sujet, accompagné de sa réponse, doit se distribuer entre les diverses parties.