DE LA RÉPERCUSSION DE LA FUGUE

Nous entendons plus particulièrement par le terme de répercussion, la première entrée de chacune des parties ou sujet ou réponse , le progrès s'entend de la suite de la fugue.

Il n'importe que ce soit le dessus ou la basse , l aite ou le ténor qui commence la fugue. ' Mais l ayant commencée il est nécessaire, pour produire de la variété, d'observer un certain ordre entre les parties, à l'égard dé la prise et reprise du sujet ; du moins faut-il observer cet ordre dans les premières entrées, et l'on ne peut le transgresser que dans le cours de la fugue. Pour la réplique du sujet à l'égard du

temps de la mesure , il faut remarquer que le premier et le troisième temps étant également bons , et le second et le quatrième étant également mauvais, il est indifférent quel bon ou mauvais temps réponde au sujet, pourvu que la réponse se fasse par un bon temps , quand la fugue a commencé par un bon temps , et réciproquement du mauvais temps.

Dans les fugues à deux parties , les voix sont égales comme deux dessus ou deux basses , ou inégales comme un dessus et une basse. Ces deux parties doivent prendre tour à tour le chant de la fugue ; cependant cet ordre peut être interrompu après la première et la seconde introduction par le moyen d'une phrase intercallée où la fugue se présente à la vérité par la même voix qui vient d'être entendue , mais à une autre octave.

On regarde comme fugue à voix inégales tes fugues pour instruments, tels que le piano ou l'orgue; les fugues pour deux violons, deux flûtes, etc., sont considérées comme étant à voix égales.

Dans les fugues à trois parties, la troisième voix peut également prendre la fugue à l'octave de la première ou de la seconde, suivant que les circonstances l'exigent.

Dans une fugue à quatre parties les voix marchent deux à deux, le dessus se rapporte au ténor, et réciproquement, comme l'alto à la basse , et réciproquement. C'est donc par la première et troisième voix que le sujet doit parattre , et dans la seconde et quatrième que la réponse se doit faire dans les premières répercussions de la fugue.

On comprend aisément que ce n'est pas le dessus que j'entends par première partie. Je désigne par-là toute partie qui commence la pièce, soit qu'elle soit dessus, alto, ténor ou basse.

Comme on en use à l'égard d'un sujet , on en use de même à l'égard de plusieurs. La double fugue n'a donc d'autres règles que celles de la simple fugue , quant à la reprise du sujet et de la réponse.

Dans une fugue à plus de quatre parties, toutes les voix paires , comme la seconde, quatrième et sixième, etc., se rapportent l une à l'autre. Il en est de même des voix nonpaires , comme de la première, troisième, cinquième, etc.

Quoique , suivant ce que je viens de dire , les premières répercussions d'une fugue doivent être alternatives entre le sujet et la réponse , on a néanmoins la liberté , même dans les premières entrées, quand les circonstances l'exigent, de répéter le sujet deux fois de suite en deux différentes voix au moyen de l'imitation à l'octave , et d'en faire autant à l'égard de la réponse. Foj-çz ksjig, 5, 6, 7 et 8, Pl. <J8.

Si l'on joint ces entrées à l'octave (à la vérité moins usitées, mais souvent praticables), aux entrées ordinaires à la quinte et à la quarte, on aura en tout vingt-quatre entrées ou répercussions, comme i on voit dans la table suivante :

|o Quand le dessus commence