Basse, alto, dessus, ténor

C'est au goût du compositeur à juger de quelle manière les parties peuvent le mieux s'entre-suivre. Encore une règle pour lui c'est que le sujet et sa réponse ne doivent pas seulement se faire entendre dans les parties extrêmes , il Taut encore, lors môme que toutes les parties travaillent ensemble , que celles du milieu y participent aussi bien que le dessus et la basse. Il est vrai qu'en improvisant, cette prise de la fugue , par une partie moyenne , est ce qui est presque le plus difficile dans la fugue , mais c'est aussi par-la qu'on reconnaît la main et le génie du maître.

Malgré toutes ces différentes manières de prendre la fugue , il n'y aurait pas assez de diversité si l'on n'v employait

que l'octave de la tonique et celle de la dominante. Il faut , au contraire , qu'après les premières entrées la fugue passe de temps en temps dans un autre ton, sans pourtant la traiter en rondeau, ni en observant une progression géométrique de mesure , la partager en couplets , en terminant chaque section par une cadence parfaite.

Nous allons placer ici quelques mots sur 4a modulation, bien qu'il en ait déjà été parlé dans les livres précédents (1).

Tous les passages possibles d'un ton à un autre peuvent être divisés en deux classes , savoir : 1° les passages analogues, qui consistent à aller d'un ton d une gamme donnée dans l'un des tons de cette même gamme ; 2o les passages anomaux , au contraire , vont dans un ton étranger à la gamme, dans laquelle la pièce avait d'abord été construite.

Les passages analogues se divisent en réguliers et irréguliers ; les passages réguliers consistent dans le changement introduit dans la mélodie, qui la porte dans la région tonale de la seconde, de la tierce, delà quarte, de la quinte et de la sixte pour le mode majeur et dans la région de la tierce , de la quarte , de la quinte, de la sixte mineure et de la septième mineure pour le mode mineur.

La qualité du mode est décidée par la tierce du ton dans lequel on veut passer. Par exemple, dans le ton d'w/ majeur, le mode de la seconde , de la tierce et de la sixte est mineur. Au contraire , dans le mode de la quarte et de la quinte , il est majeur. De môme dans le mode de la mineur , la tierce , la sixte et la septième sont dans le mode majeur, la quarte et la quinte dans le mode mineur.

Parmi les changements que nous venons d'indiquer, les plus ordinaires sont pour le mode majeur, ceux qui se font à la quinte , à la sixte et à la tierce, et pour le mode mineur ceux qui vont à la tierce , à la quinte et à la sixte.

Les passages à la quarte et à la seconde dans le mode majeur sont moins usités, et dans le mode mineur les passages à la quarte et à la septième.

Les passages irréguliers dans le mode majeur ont lieu h la septième dont alors la quinte se trouve former triton avec la tonique primitive; par exemple, pour aller d'ut majeur en si mineur.

Dans le mode mineur, ces passages irréguliers ont lieu à la seconde, dont la quinte se trouve élevée de la môme manière que pour le mode majeur.

(1) A la suite de ce court exposé se trouve dans Marpurg un paragraphe rel<itif]aux cadences que nous avons retranché parce qu'il n'offrait que d:>s classifications cl dénominations entièrement abandonnes aujourd'hui.

Ces sortes de passages ne peuvent être employés qu'accidentellement dans le cour de la fugue, et ils ne doivent jamais l'être dans la transposition du thème.

Les passages anomaux peuvent être divisés en prochains et éloignés. Les prochains sont dans le mode majeur , la septième mineure, cest-â-dire la septième abaissée d'un demi-ton, par exemple, quand on veut aller &ut majeur eu si bémol. Et dans le mode mineur, la seconde mineure , comme

de la mineur en si bémol.

Les passages anomaux éloignés sont les passages enharmoniques dont il n'y a pas lieu de s'occuper ici, puisqu'ils n'entrent point dans la composition ordinaire de la fugue.

- En ce qui concerne les modes anciens, on peut , 1° du dorien passer dans l'éolien, le lydien, le dorien transposé à sa quarte, le lydien transposé â sa quarte, enfin dans l'ionien ;

2° Du mode phrygien on peut passer dans l'éolien , le mixolydien , l'ionien , le dorien , enfin dans le phrygien transposé à sa quarte ;

3° Du mode lydien, les passages se font dans l'ionien, l'éolien , le dorien et l'ionien transposé à sa quarte ;

4° Du mode mixolydien ils se font dans le mixolydien transposé, le phrygien, l'ionien, l'éolien et dans le phrygien transposé à sa quinte ;

5° Du mode éolien les passages ont lieu dans le phrygien, l'ionien , le lydien , le dorien et le mixolydien ;

6° Du mode ionien ils se fout dans le mixolydien , dans le phrygien, dans l'éolien, dans le lydien et dans le dorien.