Le contre-point inégal à deux voix (a

(a) Celle classiGcation des diverses espèces de contre-point n'est pas pelle qui est reçus dans l'école. Relativement à un traité, cette divergence n'offre aucun inconvénient. Quant aux exercices, le chapitre suivant proposera une ordonnance plus commode et plus a?wU«

DE MUSIQUE. «il

1. Du contre-point égal, consonnant d deux voix , où le sujet

est dans le dessus.

Pour composer ce genre de contre-point , on prendra à volonté un choral (a) , ou toute autre mélodie simple , et Ton y fera une basse , qui ne consiste qu'en consnnnances , et d'une quantité de notes égales à celle du sujet. Il faut se rappeler la régie des mouvements à l'égard des consonnances parfaites et imparfaites ; et comme le lecteur a déjà un peu de connaissance de l'harmonie ♦ il connaît le remplissage des parties supérieures , il sait indiquer l'harmonie par chiffres au-dessus de la basse, et commence à penser harmoniquement.

L'harmonie qui convient ici se réduit à celle des accords des tierce et quinte , et de tierce et sixte. Les intervalles sont l'octave , la quinte , les tierces et sixtes majeures et mineures. C'est avec ces intervalles bien entremêlés qu'il faut composer la basse. Tout njaltre qui veut former de bons élèves ne leur laisse dans les commencements former la basse que de ces seuls intervalles. II est vrai qu'une semblable composition à deux voix parait bien maigre et bien pauvre , quand l'harmonie de remplissage y manque. Mais cet exercice est nécessaire pour acquérir la pureté. Voici maintenant des exemples de cette disposition.

1 er exemple. Fi% 9 18, Pl. 1 , liv. £, première section. La basse est formée de notes tirées de l'accord parfait. 2 e exemple. Fig. 19, Pl. 1, liv. 4, première section.

Les notes de la basse appartiennent aux harmonies de \ et

L'élève studieux ne se contentera pas de ces exemples , il en composera une quantité d'autres sur le même sujet , ou sur d'autres qu'il prendra dans un livre choral.

Pour juger de la bonté d'une basse dans le contre-poînt égal, consonnant à deux voix, voyez l'exemple n. 20, où nous plaçons plusieurs basses.

Exemple 20, n. 1. La basse marche continuellement en sixtes, excepté au commencement et à la fin. Ceci convient à un duo de voix égales ; mais l'harmonie est trop lâche pour une basse , il faut varier davantage les intervalles.

(a) On DOmmf ainsi une inrtoctk* formrc «le noies égal™ *»n durée, fn usage dans 1rs «^li«i*s d'AUem.ignr ; nous en avens donné <Jes *«cuipù*s livre IH , \*u <*Z :»! fuît.

MANLfEL

Exemple 20 , n. 2, Pl. 2. Ce qui vient d'être dit de la sixte dans l'exemple précédent peut ici s'appliquer à la tierce.

Exemple 20 , n. 3 Dans cet exemple l'harmonie n'est pas assez variée , attendu qu'il ne se présente pas d'autres accords que ceux de sol et de ré il en résulte un effet de musette. Les deux notes ré si, répétées deux fois coup sur coup, n'offrent pas non plus assez de variété dans la mélodie de la basse.

Exemple 20 , n. 4, Pl. 2 Cette basse, où se trouve une harmonie de plus que dans le n. 3 , convient mieux à la composition de plusieurs voix qu'a colle à deux voix , à raison de l'octave qui se présente au frappé de la quatrième mesure. Enfin il n'y a pas assez de variété dans l'harmonie entre la dernière note et I avant-dernière placée au levé

Exemple 20, n. 5. Cette basse serait bonne sans la répétition de I harmonie de si dans la troisième et quatrième mesure qui la rend fastidieuse.

Exemple ÏO, n. 6. Cette basse est la vraie ; la disposition finale si <ol ne doit pas choquer : le remplissage la justifie. sol ut

Exemple 20 , n. 7. Cette basse est bonne, quoique l'accord de sixte sur la deuxième note du sujet surprenne un peu l'oreille (n).

Exemple 20, n. 8. Cette harmonie de sixte est motivée ici par l'accord de quinte qui suit v £).

Développement de l'article précédent.