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omet cette précaution il faudra introduire un bâtis de fils d’or servant à cloisonner les divers émaux. Les émaux translucides doivent leur éclat à l'emploi d'un paillon sur lequel on les dépose. Les émaux peints présentent des tons dégradés comme la peinture, sans aucune interposition de bâtis métallique.

L'histoire de l'émaillerie a provoqué les recherches d’un nombre considérable d'’érudits, elle n’en reste pas moins très obscure encore!. L'émaillerie pourrait avoir été connue et pratiquée dans l'Inde et en Chine à une époque très reculée; nous n'avons pas à aborder ici ce problème, étranger à nos recherches aussi bien que. ceux que soulèvent les poteries et les pierres émaillées d'Égypte, les briques polychromées de Saxe. Ces différents enduits n’ont absolument rien de commun avec l'émail, tant par la base principale de leur composition que par la nature des matières sur lesquelles on les applique, ainsi que par leur mode de cuisson. Cependant une apparente similitude, une vitrification superficielle, indique

1. D’Arclais de Montamy, Trailé des couleurs pour la peinture sur émail, in-8, Paris, 1865; Bulliet, Émaillerie gauloise, dans les Mém. de la Soc. des antig. de France, t. xxxur1; Théophile, Diversarum arlium schedula, trad. L'Escalopier, in-8°, Paris, 1843; Nicard, Connaissance des émaux chez les anciens, dans le Bull. de la Soc. des antiq. de France, t. xxvir, 1862; t. xzrm, 1882; E. Molinier, Dictionn. des émailleurs, in-8°, Paris, 1885; L'émaillerie, in-8°, Paris, 1891; F. de Mély, Visite aux trésors de Saint-Maurice et de Sion, dans le Bull. arch. du Comité, 1890; J. Labarte, Recherches sur la peinture en émail dans l'antiquité et au moyen äge, in-4°, Paris, 1856, réimprimé en grande partie dans Jist. des arts industriels, 1872, &. 11, p. 1-236 ; Schuermans, De l'émail chez les Romains, dans les Annales de l'Acad. d'archéol. de Belgique, Ife série, t. 11, p.551; Hagemans, Un cabinet d'amateurs, Liège, Leipzig, 1863 ; A. Béquet, Nos fouilles en 1883 et 1884, Wancennes, sa villa et ses cimetières antiques ; Le même, Fibules du II° siècle du musée de Namur ; Van Bastelaer, Le cimetière belgo-romain de Strée, in-8°, Mons, 1877, p. 179 sq. Cf. J. Pilloy, L'émaillerie aux Ie et III° siècles, ne Bull. Sn 2e Comité, 4895, p. 232 sq.; C. Roach-Smith, Collectanea antiqua, in-8°, London, 1843-1868, t. TE Di XD p. 221; Bryan Fausset, Inven{orium sepulcrale, in-8, London, 1856 : Fee Laborde, Notice sur les émaux du musée du Louvre, in-12, Paris, 1852, p. 95; F, de Lastéyties Émaux gaulois du mont Beuvray, dans le Bull. de la Société des antiq. de France, t. xxxu1, p.95; de Linas, Les œuvres de S. Éloi et la verroterie cloisonnée, in-8°, Pass; 1864, p. 25; M. Ardant, Émailleurs el émaillerie de Limoges, in-12, Limoges, 1855; Ris-Paquot, Études sur les émaux anciens, in-32, Paris, (881; F. de Lasteyrie, L'électrum des anciens était-il de l'émail? in-8°, Paris, 1857 ; À. Darcel, De l’'émaillerie, dans la Gazette des beauxarts, t. xvir, p.265 sq.; E. Molinier, Hist. génér. des arts applig. à l’industrie, in-fol., Paris, t. 1v, p. 26-36 ; Re Dictionn. des antiq. grecq. et rom., au mot Casarire .:

les premiers tàtonnements qui conduisirent à la découverte de l'émail.

Les Égyptiens ont employé de très bonne heure une sorte d'émail à froid appliqué sur le métal au moyen de cloisons préparées d'avance, Les Étrusques ont décoré de nombreux bijoux suivant un procédé analogue, Les Grecs se bornèrent primitivement à l'application d'émaux monochromes sur la terre cuite ou sur la pierre. Initiés dans la suite à l’art du verrier, ils remplacèrent les incrustations de mastics colorés par des plaques en verres de couleurs, enchâssées dans les cloisons de leurs bijoux, et présentant, par leur transparence, les mêmes caractères que les émaux translucides, mais différant essentiellement de l'émail en ce qu'ils n'étaient pas, comme lui, mis en fusion directement sur le métal. Cette applica-. tion du verre de couleur dans les bijoux devint pour les Grecs une découverte féconde. Ils l’appliquèrent dans d’élégantes et d'ingénieuses compositions, tirant un merveilleux parti de la combinaison de filigranes multicolores, surpassant en finesse et en éclat tout ce que l'imagination peut rêver de plus capricieux et de plus délicat !. A Rome, nul indice d’émail n'est signalé pendant une longue suite de siècles ; on y use, ainsi qu’en Grèce, de l'ornementation en verres de couleur ?. Suivant toute vraisemblance les productions de l’émaillerie cessèrent d’être en usage en Grèce vers la fin durm®siècle avant Jésus-Christ. Au début de notre ère, cet art était inconnu de l’Occident. Au commeucement du ti siècle de notre ère, le rhéteur Philostrate vint chercher fortune à Rome et habiter le palais de Septime-Sévère. Initié aux derniers raffinements du luxe grec et romain, il n’en avouait pas moins que « les barbares voisins de l'Océan possèdent l’art d'étendre les couleurs sur l’airain ardent ; elles y adhèrent, y deviennent dures comme la pierre et le dessin qu'elles figurent se conserve »*. Quels étaient ces barbares voisins de l'Océan ? Peut-être des Gaulois. À quelle date peut-on faire remonter leur industrie? Les ruines de Bibracte ont rendu des têtes de clous hémi-sphériques en cuivre qui paraissent avoir été décorées de raies et de chevrons dont les creux auraient été remplis d'émail,