Voir Dictionn. d'arch. chrél., t. i, fif

'2. F. de Lastjyrie. op. cil., p. 33, dépassait notablement les limites de la

barbare à incrustations cloisonnées présente en général un caractère d'uniformité remarquable. Cependant, il faut bien le reconnaître, on observe parfois aussi quelque Yariété d'application dans les procédés. La couronne de Recceswinthe nous en offre un exemple. On doit y remarquer que le verre rouge transparent dont est orné le cloisonnao-e de la bordure, se retrouve, sans cloisonnasre, employé comme nous lavons vu à la décoration du bandeau, dont il remplit, dont il vitre en quelque sorte, les parties découpées à jour.

Les Ostrogoths établis en Italie y ont possédé un royaume quelque temps florissant. Théodoric, très accessible aux choses d'art, protégeait et excitait le mouvement qui tendait k rapprocher ses compatriotes du peuple raffiné qu'ils avaient vaincu plutôt qu assimilé. Ravenne a conservé le témoignage durable des efforts tentés pour la création d'un art ostrogothique •, et c'est à Ravenne également qu'a été trouvé dans l'ancien canal maritime un merveilleux débris d'armure en or à incrustations de grenats, offrant le travail de cloisonnage le plus fin et le plus parfait peut-être que cette industrie ait jamais produit. Par une singulière et précieuse rencontre, il se trouve que le tracé du cloisonnage a pour élément principal un ornement absolument identique k celui qui décore la frise du tombeau de Théodoric lui-même-.

Nous avons déjà mentionné l'évangéliaire donné par Théodelinde au trésor de Monza et dont le travail, qui se rattache aux procédés de l'art persan, n'offre rien d'analogue parmi les joyaux conservés à Monza. D'autre part, l'inscription de cet évangéliaire présente les mêmes fautes de basse latinité que les inscriptions de Guarrazar ^.

En Suisse 'ancien royaume de Bourgogne), la célèbre abbaye

conjecture ea affirmant, ce qui est constaté faux aujourd'hui, que « l'orfèvrerie ou la joaillerie à décoration de verre rouge cloisonnée n'a été pratiquée en aucun pays que par des peuples d'origine germanique ». \. Voir Diclionn. d'arch. chrét., t. i, au mot Ariens.

2. Voir ces deux ornements rapprochés dans Ch. Diehl, Ravenne, in-8°, Paris, 1903, p. 60-61. Cf. F. de Lasteyrie, Essai de reslitution d'un des boucliers daces représentés sur les has-reliefsde la colonne Trajane, dansle Bull. deVAcad. des inscr. et helles-lellres, 1868, p. 7 ; R. Rahn, Ein Besuch in Ravenna, dans Jahrhiicher fiir Kunstwissenschaft, de Zahn, 1868, p. 295; Zalljeroni, Belazione siigli scavi fatti nel ■1854, in-8", Ravenna, 1871 ; A. Venluri, Storia, t. ii, p. 27, 28, fig. 2:i.

3. J. Labarte, Hist. des arts industriels, t. i. \>. 316, pi. xxviii : A. Venturi, Storia, t. ii, p. 20, 91, 97, fig. 78; E. Molinier. oj). ril.^ t. iv, p. 9, 17.

dAg-aune possède un collVet offrant l'incrustation de grenats ' ; dans la Bourgogne cisjurane, nous rencontrons le célèbre calice de Gourdon avec son plateau orné de grenats montés à jour *'. A Pouans ^, en Champagne, des armes enrichies d'ornements en orfèvrerie d'or cloisonnée, avec incrustation de grenats et divers bijoux du même travail rap[)ellent par leur destination, leur style, leur technique, le mobilier funéraire de la tombe de Childéric à Tournay. Ce dernier trésor, découvert en 1658, présente une importance capitale pour l'identification des ouvrages de fabrication barbare. L'orfèvrerie y occupe une place considérable. On y trouve une poignée d'épée, la garniture d'un fourreau, une fibule, une agrafe ou boucle de ceinturon, un bracelet, une monture de bourse, bon nombre d'abeilles d'or, le tout incrusté de grenats ^. Tous ces ornements, même les abeilles, sont en or et sertissent dans de minces cloisons de métal des tables de grenat ou de verre rouge purpurin appliquées sur un fond de paillon guilloché ; les alvéoles dans lesquelles sont serties ces verroteries par un très léger travail de rabattage des bords du métal ne sont pas rectangulaires , mais ondées sur leurs bords, ou semicirculaires, ou bien elles présentent d'autres formes plus compliquées qui ont dû nécessiter, de la part de lorfèvre, une précision surprenante; les bords de l'entrée du fourreau et de la chape sont en outre décorés d'une série de petits disques de verre formant cabochons d'un travail excellent. L'œuvre entière témoiarne chez l'artisan d'une habi-

1. Voir Dictinnn. d'arch. chrét., t. i, col. 867, fig. 192, 193.

2. Au Cabinet des antiques de la Bibliothèque nationale ; cf. Rossignol, Le trésor de Gourdon, dans les Mém. de la Soc. hist.-arch. de Chalon-sur-Saône, 1S44-1846, p. 287 sq.; Bull, monuin., 1847, p. 531-538; A. Chabouillet, Description des camées, in-18, Paris, 1856, n. 2539, 2540 ; J. Labarte, op. cit., i'^ édit., Album, pi. xxx ; Ch. de Linas, Les origines de l'orfèv. dois., t. ni, j)l. 1 ; A. Ventui'i, Sloria, t. ii, p. 29, fig. 26.

3. A. Gaussen, Portefeuille archéologique de la Champagne. Antiques, p\. i; Peigné-Delacour, Recherches sur le lieude la bataille d'Attila, iol, in-4°, 1860; Ch. de Linas, op. cit., t. m, pi. 1 ; Paris, Sujiplément aujc recherches, in-S", Troyes, 1866.

4. Cochet, Le tombeau de Childéric /''", in-8°, Paris, 1859; Chilllet, Anastasis Childerici I Francorum régis sivc thésaurus sepulchrali.i Tornaci Nerviorum e/jfossus et commentario illustratus, in-fol., Antwerpiao, 1655 ; Lecointe, Annales ecclesiastici Francorum, t. i; Montfaucon, Les monuments delà monarchie françoise, t. i; Cochet, L*' tombeau de C/(//'/f'r/c /<='', in-8°, Paris, 1859 ; Peigné-Delacour, Recherches; J. Labarte, op. cit., t. i; Ch. de Linas, Orfèvrerie mérovingienne, in-8", Paris, 1864; Orfèvrerie cloisonnée, t. m ; Bock, op. cil. ; E. Molinier, op. cit., t. iv, p. 4 sq.; Venturi, op. cit., t. ii, [). 28, ûg. 24.

leté hors lig-ne. Enfin, divers musées d'Ano^leterre conservent dans leurs collections des spécimens plus ou moins importants de l'orfèvrerie barbare.

Mais on s'est posé la question : « Les barbares ont-ils pratiqué l'orfèvrerie * ? )> Je ne puis vraiment croire à l'existence d'un art né à lombre des forêts g-ermaniques, écrivait Gh. de Linas. Les barbares qui n'avaient pas le temps de bâtir acceptaient toutes faites les habitations et la civilisation des vaincus. Il est probable qu'ils ne se mirent jamais en frais d inventer un art orig-inal alors qu'il leur était facile de s'approprier les produits de l'art des vaincus. En e'Tet, les croix, les disques, les triangles, les carreaux, les volutes, les cornes, les roues, les rosaces cruciformes déterminées par quatre arcs tang-ents à la base de deux diamètres qui coupent un cercle à angle droit, les quatrefeuilles, les entrelacs, les polylobes, les feuilles de foug-ère, les imbrications, motifs habituels des pièces d'orfèvrerie barbare fournies par la France, l'Espagne, la Suisse, l'Ang-leterre, l'Allemagne et le Nord de l'Italie ^ se rencontrent tous sur des œuvres romaines ou byzantines. Les redents caractéristiques des fibules de King-ston et d'Arras, comme la plaque cloisonnée du Cabinet des antiques apparaissent ég-alcment sur un précieux émail byzantin ^. Mais que les barbares, continue Ch. de Linas ^, aient

1. Ch. de Linas, Les œavi'es de saint Eloi el la verroterie cloisonnée, in-S", Paris, 18G4, p. 94. E. Molinier, Ilist. gén. des arts, t. iv, p. 17, rappelle un texte de la vie de saint Siverln, .Ic/a sanct., t. i, p. 488, qui fait mention des orfèvres barbares et croit qu'il faut leur attribuer la plupart des œuvres découvertes dans les tombeaux barbares, tout en réservant aux ouvriers byzantins certains ouvrages dans lesquels leur main-d'œuvre est évidente, par exemple l'ornement de cuirasse do Ravenne et peut-être même les armes et bijoux de Childéric. G. Filimonov, La verroterie cloisonnée, dans la Revue de l'art chrétien, 1867, p. 394.

2. Arboit, La tomba di Gisulfo, in-8°, Udine, 1874; De Bizarro, / Longobardi e la tomba di Gisulfo, in-8°, Udine, 1874 ; M. Leicht, dans Ateneo Veneto, août 1881 ; J. de Baye, Etudes archéologiques. Epoques des invasions 'barbares. Industrie longobarde, in^**, Paris, 1887 ; Cl. et Ed. Calandra, Di una nécropole barbarica scoperla a Testona^ in-4'', Torino, 1880; Fr. Wieser, Das langobardische Fùrstengrab und Reihengraberfeld von Civezzano, in-8°, Innsbruck, 1877 ; Gaetano Mantovani, Nolizie archeologiche Bergamensi I HSi-1890, in-8°, Bergamo, 1891 ; L. Campi, Le tombe harhariche di Civezzano, in-8'', Trento, 1886; Caire, Scoperte nrl Xovarese, dan^ Alti délia Società di archeologia e belle arti per la provincia di Torino, lS8o, t.iv ; Amilcare Ancona, Le armi, le fibule e qualche altro cimelio délia sua collezione archeologica, Milano, 1886.

3. Labarte, Recherches sjrla peinture sur émiil, in-t'', Paris, 1836, pi. D.