D'après Gusmen, Pompéi, pl. x

murale : l’heureuse harmonie des couleurs s’y joint à la sûreté et à

la minutie du dessin.

f Fig. 376. — Panneau du troisième style.

Quatrième style. — Au bout d’une soixante d'années surgit un nouveau et dernier style, absolument typique de l’époque de Néron

dont il flatte les tendances ; c’est de lui que relèvent la plupart des

fresques retrouvées à Pompéi. Il se rattache au second par son coloris et son « illusionnisme », au troisième par le développement du décor architectonique. Mais ce dernier n’a plus la sobriété qu'on appréciait naguère, et la fantaisie dégénère en pure invraisemblance ; c'est l’entremêlement sans restriction, le fouillis. Fouillis elle-même, trop souvent, l'ordonnance générale du décor. Les

Fig. 377. — Intérieur du quatrième style.

grands sujets, que faisait ressortir un cadre à l'échelle et nu autant qu'il convenait, cèdent bien trop la place à un amoncellement de petits panneaux, où s'insèrent des figures isolées qui planent, choisies pour leur seule valeur ornementale, et qui concourent avec les éléments d'architecture à cet effet d’ensemble qu'un mot pourrait déjà définir : le baroque. L'aspect est théâtral ; aussi a-t-on admis que divers grands tableaux consacrés à un seul sujet sont la reconstitution de quelque grande scène dramatique

réputée ! ; car il suffit d'y concevoir l'architecture moins irréelle

1. O. Puchstein, Arch. Anzeiger, XI (1896), p. 28-34 ; G. von Cube, Die rôm. « Scenae frons » in den pompejanischen Wandbildern IV. Stils (Beiträge zur Bauwissenschaft, fascic. 6), Berlin, 1906, 4°.

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