OXFORD

« Tune rouge, Tautre blanche, la troisième jaune, la • quatrième verte. Au milieu s'élevait un bâtiment de « sept étages en retraite les uns sur les autres, chacun t ayant quarto te coudées de hauteur. Le dernier for- « malt un salon {;iwân] entièrement en marbre et cou- « vert d'une seule dalle de marbre. Aux quatre coins « de ce salon, on voyait des figures de lions; elles « étaient creuses, et quand le vent s'engouffrait dans « leurs gueules , elles rendaient des sons semblables « à des rugissements *, » C'est aussi une disposition caractéristique de l'architecture chaldéo-assyrienne — nous l'avons déjà vu plus haut — que les portiques composés de colonnes légères, le plus souvent en bois, revêtues de feuilles de métal, telles que les décrit Agatharchide. Seulement à Babylone et à Ninive c'était de bronze qu'on enveloppait ces colonnes, tandis que dans le Yémen on y employait l'or et l'argent, tant les métaux précieux y étaient abondants par suite du commerce. On a quelques cylindres et autres pierres gravées de travail sabéen. Le musée de la société Asiatique de Bombay renferme un bas-relief provenant de Mareb qui représente un guerrier du Yémen monté sur son chameau. Enfin plusieurs des tables de bronze trouvées à Amrân et conservées maintenant au Musée Britannique, tables qui portent des dédicaces religieuses en caractères himyariques, nous offrent des ornements et des figures symboliques. Malheureusement ces rares monuments de l'art sabéen sont tous d'une date relativement récente et portent la trace manifeste de l'influence de Tart grec. Ils ne peuvent donc pas nous donner une idée suffisante de ce que devait être le style de la plastique yéménite à une époque antérieure. On y retrouve cependant encore , même sous l'influence hellénique, des types de repré-