COMPOSITION GRAPHIQUE

Quant à l’épreuve de la composition de dessin , les termes du programme de concours sont trop explicites pour que nous ayons besoin d’entrer dans de longs détails sur la manière dont les candidats doivent la subir.

Les sujets de la composition de dessin sont ordinairement des académies, que chaque candidat doit tracer en entier et ombrer à moitié dans l’espace de temps fixé par Je programme. Nous croyons que les candidats doivent se conformer exactement aux termes du programme , sans faire plus ni moins que l’exigé. Sans doute un habile dessinateur pourrait achever en six heures la copie du modèle , tracée et ombrée en entier; mais il serait à craindre que le dessin ne se ressentît de la rapidité.

Les candidats s’attacheront d’abord à reproduire aussi exactement que possible le dessin au trait du modèle ; ils ne commenceront à dessiner les ombres que lorsqu’ils se seront parfaitement assurés de l’exactitude de la copie, dans tous les détails de position et de grandeur. Cette vérification de la pose se fait très aisément, comme on sait, à l’aide des horizontales et des verticales auxquelles sont rapportés les points principaux de la figure. Quant aux dimensions, on peut les vérifier également à l’aide d’une longueur choisie pour terme de comparaison. Cette longueur peut être prise arbitrairement ; mais nous croyons qu’il est préférable de faire choix de la longueur de la face, qui est le module convenu en dessin artistique de la figure humaine. Ce choix a l’avantage d’abréger le travail de vérification : car, dans les beaux modèles , et ceux qui sont pro-

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posés au concours sont de maîtres très habiles (1) , les dimensions de la figure ont un rapport connu avec le module.

Les ombres viendront ensuite, toujours parfaitement conformes au modèle. Nous insistons à dessein sur cette remarque, qui est plus importante qu’elle ne le paraît d’abord : car la hachure, autant que l’intensité de l’ombre, sert à faire apprécier le degré de courbure des surfaces. Le pointillé dans les ombres de la figure humaine est un véritable contre-sens.

On comprend que les diverses parties de la figure ne doivent pas être également finies. La tète exige nécessairement plus de soin que le tronc ou les membres , à l’exception des mains et des pieds , qui nécessitent un travail plus délicat.

Enfin les candidats ne remettront leur dessin à l’examinateur qu’après avoir achevé le tracé correct de la partie de l’académie qu’ils n’auront pas ombrée. On sait que c’est un des caractères du dessin linéaire de pouvoir faire juger, par la finesse ou par la force du trait, de la direction de la lumière et do la positiou des courbes.

(1) En général les modèles de composition sont dus aux professeurs de l’école , MM. Lemire et Girard.