partie d’huile grasse, proportionnellement à la portion

de couleur qu’on emploie dans l'instant où l’on peint, peut suflire’ pour faire sécher assez tôt, soit les préparations, soit les-teintes sombres et vigoureuses des ombres des chairs. On voit, par cet exemple, que la quantité qu'on doit en prendre au bout du pinceau, quand on fait les teintes obscures des chairs, doit être bien peu considérable, puisqu'il faut la proportionner à la petite quantité de couleur qu’on puise dans les tas pour en faire un mélange sur le bas ou sur telle autre place vide de la palette.

Mais cela ne suffirait pas pour les laques et les noirs purs, non plus que pour la terre de Cassel et celle de Cologne, et encore moins pour l’asphalte.

Je n’ai pas craint d’entrer dans des détails minutieux sur l'emploi de l'huile grasse, parce que j’ai vu constamment que les élèves en abusaient, et ne craignaient jamais d’en trop mettre, ce qui noircit considérablement la peinture.

Il ne faut jamais en incorporer là où il entre du blanc, du jaune de Naples, ou toute autre couleur qui peut sécher aisément sans ce moyen ; n’en mettez jamais non plus dans les grandes et belles lumières des chairs, des linges ou des draperies de couleur gaie et claire. Il n’est qu'un ou deux cas où l’on peut se le permettre; non pas pour les chairs, mais seulement pour certaines draperies laqueuses , lorsqu'on ne fait que les glacer avec de la laque toute pure; mais dès qu'il ÿ entre un peu de blanc, comme à l’ébauche, ce siccatif sufht. N’en ajoutez point d'autre, sans quoi votre rose deviendrait extrêmement sale. Gun à d’autres glacis de couleur

très-fraîiche, par exemple les bleus-clairs, les lilas et les gris de lin, comme la moindre partie d’une huile rousse les ferait jaunir, n’employez alors que l’huile blanchie ; mais que la totalité de votre couleur propre à faire ce glacis soit délayée avec cette huile blanchie toute pure; alors la teinte de votre glacis restera égale, et séchera passablement , quoique moins vite qu'avec l’huile grasse. N’employez jamais cette dernière ni dans les ciels ni dans les lointains; vous les terniriez en pure perte, attendu que la quantité de blanc qu’on incorpore dans ces sortes de choses suffit de reste pour qu’ils puissent sécher sans autre moyen. Les cinabres ne sèchent que difficilement sans une addition d'huile grasse; mais ce n’est que quand on les emploie purs, ou mêlés avec des laques ou d’autres couleurs qui sèchent peu : car dès qu’il y entre du blanc, cela devient superflu, à moins qu’on n’étende qu’un très-léger glacis, ce qui est trèsrare; et alors il faut se servir de l’huile blanchie toute pure, sans aucune autre portion d'huile d'œillet ordinaire. |

Quoique j’aie recommandé plus haut de ne jamais mettre d'huile grasse partout où il entre un mélange de blanc, il est cependant quelques occasions où l’on peut se le permettre; mais ce n’est que dans les choses où l’on ne craint pas que la teinte en soit un peu ternie, comme dans une draperie noire, bleu-foncé, ou

1 Voyez l’article de l'huile blanchie, leçon 8.°, et l'usage qu'on en doit faire. Cette huile sèche plus promptement que l'huile d’œillet ordinaire ; mais elle est un peu visqueuse.

brune : il entre souvent du blanc dans Les lumières, des deux premières surtout. Néanmoins on peut mêler un peu d’huile siccative, parce que ce sont des couleurs qu'on ne risque pas trop de ternir. On peut en dire autant des verts, des paysages, ou des draperies des premiérs plans, ainsi que pour cértains tons de rochers ou de murailles, dans lesquels une teinte roussâtre ne gâte rien. Je n’entrerai pas dans un plus grand détail à ce sujet; quand on aura acquis un peu de pratique sur tout cela, on saura facilement connaître les couleurs et les cas où il faut mettre ou ne pas mettre trop ou trop peu d'huile grasse.

Qu'on se persuade bien seulement qu’il vaut mieux pécher par le défaut d’en mettre trop peu, que par le défaut d’en mettre trop abondamment.

Au surplus l’on voit d’un coup d’œil, dans la liste nominale des couleurs, quelles sont celles qui exigent de l’huile grasse quand on les emploie sans blanc, ou sans une autre couleur qui les aide à sécher, On a vu que le smalt est aussi un fort siccatif,

IIL° LECON.

Méthode pour mettre les Couleurs en vessie.

Je suppose la couleur suflisamment bien broyée à l'huile, et au degré d'épaisseur convenable. Il ne serait pas inutile de donner un exemple de ce degré d’épaisseur, car il est essentiel que la couleur ne soit ni trop dure ni trop liquide; et ce dernier défaut est encore plus à craindre que le premier, parce que, outre que l’on ne peint pas bien quand la couleur est trop liquide, la quantité surabondante de l’huile ternit toutes les couleurs, et, de plus, elles se remplissent de poussière, à cause du temps qu'il leur faut pour sécher.

D'ailleurs, rien n’empèche qu’on ne puisse ajouter un peu d'huile aux couleurs qu’on trouverait trop fermes, au moment où on les entrepose sur la palette, tandis qu’on n’a pas la même ressource quand elles sont trop liquides, à moins que de s’astreindre à une manœuvre très-longue et assez pénible, qui est d'ajouter à la couleur un peu de la même couleur, broyée en poudre sèche, encore deviendrait-elle gluante et désagréable à travailler, parce que l’huile renfermée depuis un certain temps avec les couleurs dans les vessies devient plus ou moins visqueuse.

Je vais donc essayer de prendre un objet de comparaison qui puisse donner une idée assez juste du degré

de consistance qu'il convient de donner aux couleurs. Je ne m’éloignerai pas trop de la vérité, en la comparant au degré de fermeté qu'a ordinairement le beurre frais en été dans un climat tempéré, comme Paris, par exemple. Il ne faut pas que la couleur puisse couler; mais elle ne doit pourtant pas résister au pinceau ni à la brosse, quand on en prend sur la palette. La couleur, sans être dure, doit pouvoir s’échafauder sans couler d'elle-même, quoique l’on penche où qu'on renverse la palette en la tenant sens dessus dessous; et si l’on en prend avec la spatule gros comme une petite noïsette, elle ne doit pas se détacher d'elle-même : elle doit être assez ferme pour qu’en penchant la spatule du côté de la tranche, le propre poids de la couleur ne l’éntraîne pas, et ne la fasse pas tomber sans qu'on l’aide par une petite secousse, en frappant contre un angle avec le milieu du dos de la spatule, comme quand on secoue la couleur broyée à l’eau pour en faire des trochisques.

1 La spatule est une espèce de,couteau de corne blonde ,qui est ordinaïrement tout d’une pièce, ou qu’on peut emmancher à volonté. La grande figure X doit avoir environ douze pouces de longueur sur deux pouces de largeur dans le haut; elle doit être assez épaisse dans le bas, et avoir environ trois lignes : de là elle diminue d'épaisseur progressivement jusqu’à l’autre extrémité, où elle n’a plus que l'épaisseur d’une carte à jouer. Elle est coupée en biais : c’est là que doit être le tranchant qui sert à relever. Il faut les arranger soi-même : on ne les vend qu’ébauchées. On commence d’abord avec une lime, puis on achève l'ouvrage, soit en la ratissant avec du verre, soit en l’usant avec une pierre de grès et de l'huile. On pourrait tout aussi bien se servir d’eau ; mais l’eau tourmente la corne, ce que l’huile ne fait pas. Il est

Pour que la couleur ait ce degré de fermeté, il faut qu’en commencant à y incorporer de l’huile, soit pour la broyer, soit pour la délayer quand elle n’est qu’en poudre ; il faut, dis-je, que l’on ait un peu de peine à faire aller et venir la molette, ou la spatule, si ce sont des couleurs qu’on ne passe pas à la molette, comme les cinabres, etc. Pour cet effet vous ne l’abreuverez d'huile que petit à petit, en ajoutant toujours un peu plus d'huile à mesure que vous le jugerez nécessaire. Cette précaution est de rigueur; car sans cela vous humecteriez toujours trop vos couleurs. Elles paraissent être trop dures ou trop sèches en commencant; mais après quelques tours de trituration elles se trouvent être au bon point, parce que l’huile s’imbibe toujours davantage dans toutes les particules de la couleur :. Je suppose votre tas de couleur tout broyé et prêt à être mis en vessie : vous aurez chez vous de la vessie de porc, qu’il ne faut pas choisir trop dure ni trop épaisse ;

très-agréable d’avoir des spatules bien faites, bien dressées, et qui relèvent nettement la couleur. Il faut que la petite spatule soit plus mince et plus souple que la grande. Du reste elle lui ressemble pour la forme; mais il faut pourtant qu’elle ait assez de force pour pouvoir écraser la couleur.

Voyez le dessin de la spatule (ou du couteau à couleur) sur la planche 2.°, figures X et Y. J’adopte la dénomination spatule, parce qu’elle est plus courte. Pour bien faire, il en faut une petite pour faire sa pa-

Jette, et une grande pour relever la couleur quand on broie.

x Voyez de quelle manière il faut laver et broyer les couleurs, soit à Peau, soit à l'huile, leçon 4.° et suivantes, où vous trouverez également la description de tous les outils et arrangemens qui facilitent cet ouvrage. ï

il faut l'acheter toute soufllée et sèche, afin qu’elle reste bien étendue, L’on peut aussi se servir de morceaux du grand boyau, qui est plus souple , pour faire les très-petites vessies ; mais celles-là se crévent facilement. Vous coupez un morceau de cette vessie à peu près rond ; vous avez auprès de vous une cuvette et de l’eau propre, dans laquelle vous le lavez et l’assouplissez, en faisant toujours la plus grande attention à ne pas perdre de vue le côté qui était l’intérieur de la vessie; car il est essentiel que ce soit celui-là qui reçoive la couleur : l’extérieur, étant toujours plus ou moins gras, la gâterait. Ilne faut pas faire tremper la vessie d’avance ; il ne faut la plonger dans l’eau qu’au moment où toute votre couleur est prête à y être renfermée : sans quoi le morceau de vessie s’épaissirait en se retirant. Vous le frotterez un peu avec les doigts pendant qu'il est dans l’eau, afin de le laver, surtout du bon côté, qui est l’intérieur. Cela ne doit durer qu’une minute au plus; après quoi vous le retirerez, et vous en exprimerez led, en le pressant fortement dans la main, en ayant toujours soin de vous rappeler le côté où il faudra placer la couleur. Vous aurez sur la table un linge propre, plié en six ou huit doubles; vous étendrez votre morceau de vessie dessus pour achever de le dessécher, en mettant l’intérieur en dehors. Vous aurez un autre petit linge plus fin, dont vous ferez un tampon, pour dessécher avec soin cet intérieur; mais vous ne ferez que frapper dessus, sans essuyer en allant et venant, de peur de gâter la vessie et d’en enlever des parcelles de fine peau. Vous frapperez donc à petits

coups, en changeant de linge, si votre tampon vous paraît trop humide, jusqu’à ce‘qu'il n’y ait plus d’eau sur la vessie et qu’elle ne reste que souple.

Il faut que le morceau de vessie soit assez grand pour que vous puissiez envelopper toute votre couleur dedans sans la moindre difficulté. Ainsi je suppose, par exemple, que votre tas de couleur (bien rassemblé et bien rond, tel qu’il sera dans la vessie ) soit du volume d’une noix; vous tiendrez votre morceau assez grand pour qu'il ait cinq fois le diamètre de votre couleur : en sorte que, quand elle occupera le milieu, il vous reste en tout sens deux diamètres pour la lier.

Votre vessie encore souple, mais sans humidité extérieure, devra être étendue sur la table. Vous prendrez alors votre tas de couleur avec la grande spatule, et vous ferez en sorte de la ramasser d’une seule fois, en un seul paquet, que vous placerez däns le centre de la vessie, en tâchant de ne pas l’étendre ni l’écraser, et vous secouerez légèrement le milieu du dos de votre spatule sur un angle ou sur un petit bâton, #6mme on l’a déjà expliqué ailleurs, pour faire tomber tout le paquet de couleur à la fois. Vous rassemblerez sur votre pierre tout ce qui y sera resté de couleur, ainsi que sur la spatule, et vous releverez le tout avec adresse, en le prenant par l’angle aigu de votre spatule, afin qu’en Jui donnant encore une petite secousse, cela fasse lâcher prise à la couleur, qui tombera droit au-dessus du gros paquet. S'il vous en reste encore quelque peu, qui vaille la peine d’être recueilli, vous l’enleverez de nouveau avec l’angle le plus aigu, et vous pourrez en-

core le secouer; mais, s’il est trop léger pour tomber, alors vous l’essuierez sur votre vessie même, en l’approchant le plus près possible du centre.

Vous commencerez l’enveloppe en ne la répliant d’abord qu’en deux parties égales, comme est la forme d’un livre, et en tenant les bouts de la vessie de chaque main, sans gyesser la couleur, de crainte de la faire refluer à droite et à gauche, Li

Alors, en vous placant en face du jour, et en tenant la vessie élevée vis-à-vis de vos yeux, pour voir le paquet de couleur au travers, vous presserez doucement les deux parois avec les doigts, non pas à Pendroit où se trouve la couleur, mais tout à l’entour d’elle seulement, pour la mieux rassembler en un seul tas, et surtout pour qu'il n’y reste point d’air enfermé ; et pour cela vous rapprocherez toujours davantage vos doigts 1, et même vos ongles, du centre, en sorte que les deux parois de la vessie soient comme collées l’une contre l’autre : mais il faut laisser une petite issue par le haut et au centre, pour que l'air puisse s’en échapper. Quand cela sera fait, vous plisserez tout le haut de votre vessie, comme le haut d’une bourse ou d’un sac, et vous la lierez fortement avec du fil roux très-fort, en faisant cinq ou six tours, et en les rapprochant toujours plus près de la couleur, puis vous y ferez deux ou trois nœuds pour arrêter le tout.

Il vous restera, depuis la ligature en haut, un assez

1 Le pouce et l'index.

grand excédant de vessie, puisqu'il sera tout rassemblé dans cette place, comme quand on a lié le haut d’un sac. Il ne faut pas encore le couper, mais l’ouvrir et le développer, en le tirant un peu, jusqu’à l’endroit de la ligature, ce qui donnera à peu près la forme évasée d’un entonnoir. Vous regarderez alors quel est le bout ou le côté le plus long de cet excédant de vessie; vous le réserverez, en lui laissant au moins un pouce ou quinze lignes de largeur, ainsi que toute sa longueur : puis vous couperez tout le reste, avec des ciseaux, à demi-ponce au-dessus de l’étranglement de la ligature, et avec le bout restant, que vous aurez réservé, vous envelopperez toute la partie que vous aurez coupée, en le faisant passer par-dessus et en l’étendant tout au tour, comme un bouton que vous lieriez sur la première ligature. Cette seconde enveloppe est très-nécessaire pour consolider la première, parce qu’il arrive assez souvent qu'elle laisse échapper une partie de la couleur par en haut, quand on vient à presser la vessie pour la faire fluer sur la palette par l'ouverture qu’on lui fait par le bas ; au lieu que cette dernière enveloppe, qu’on lie encore très-solidement, en faisant aussi plusieurs tours avec le fil, s'oppose tout-à-fait à cet inconvénient; en sorte que la couleur ne peut se faire jour, ni trouver une issue, quand on la presse, que par l'ouverture qu’on y pratique par le bas.

Il ne faut jamais presser la vessie pour en faire sortir la couleur que par le haut, depuis la ligature, en descendant toujours un peu plus bas, à mesure que la couleur diminue. Si on la presse indifféremment un

peu partout, non-seulement on la refoule en haut, vers l’endroit de la ligature, qui est déjà vide, ce qui fait que la couleur s’y dessèche ; mais l’on court risque de faire crever la vessie.

La plupart des peintres percent leurs vessies avec un clou : je n’approuve pas cette méthode. Il en résulte deux inconvéniens : on laisse le clou dans le trou pour qu’il ne se referme pas; le fer peut se combiner avec la couleur et l’altérer : lors même qu'il ne se combine point avec elle, son contact sèche la couleur. Je préfère le procédé suivant :

Je fais, droit au-dessous de la vessie, une incision en croix, de facon que chaque fente soit d’environ deux lignes : la couleur trouve ainsi une issue assez large pour s'échapper quand on presse la vessie; et quand on la repose sur son fond, les quatre lambeaux de la croix referment entièrement l’orifice, en sorte qu'il ne sy insinue presque point d’air extérieur.

Il est vrai que, si l’on reste quelques jours sans retoucher la vessie, les parois se dessèchent ( surtout avec le blanc) et se referment complétement; mais alors on reprend le canif, et l’on ouvre de nouveau la même incision sans difficulté, pour peu qu’on y mette d'adresse et d'attention. Au surplus, je n’indique ces petits soins que pour ceux qui voudront conserver plus de couleurs.

Voilà bien des détails, sans doute, et quelques-uns peuvent paraître minutieux; mais un peintre doit connaître toutes ces: choses-là, pour les faire faire par d’autres, pour savoir si elles sont bien faites, ou pour

les faire au besoin lui-même. Qu'on se souvienne, d'ailleurs, que j’écris principalement pour les personnes qui sont hors d’état, par leur position ou par leur isolement, de pouvoir se procurer toutes les choses nécessaires à la peinture. Il y en aura plus d’une, j'espère, qui ne me saura pas mauvais gré de m'être traiîné sur des détails nécessaires, et pénibles à rédiger.

Les vessies de blanc doivent toujours être plus volumineuses que les autres, parce qu’on en dépense beaucoup : il est bon même d’en avoir toujours deux, afin de ne pas s’exposer à en manquer au milieu de son travail, ce qui peut devenir très-préjudiciable, surtout quand ‘on peint un ciel ou d’autres grandes parties. An surplus, on proportionnera le volume des vessies à la quantité de couleur qu’on juge devoir employer, selon la quantité d'ouvrage qu’on fait, et l'étendue des toiles qu’on a à couvrir. (Voyez une vessie de blanc d’une médiocre grosseur, planche 1”, fig. M: elle est de la grandeur naturelle.)

H faut aussi des vessies d’ocre jaune assez volumineuses. Quant aux laques et aux cinabres, on ne les met pas volontiers en vessie, il vaut mieux les avoir en poudre sèche, ne les délayer à l'huile qu'à mesure qu'on fait une palette et qu’on est sur le point de peindre; sans quoi ces couleurs se graissent. Je fais de mème pour quelques couleurs précieuses, telles que l’outremer, le jaune indien, et d’autres dont on ne se sert que rarement : mais si l’on peint tous les jours, et long-temps de suite, il serait plus commode de les mettre en vessie, et surtout les outremers.

Pour maintenir vos vessies bonnes et fraîches aussi long-temps que possible, du moins pour celles que vous avez à double et à triple, ne les tenez point indifféremment dans votre boîte à couleur ou à tel autre endroit où elles pourraient se dessécher : enfermez-les dans une petite boîte de bois fermant bien, et celle-ci encore dans une autre. C’est à tort qu’on se sert de boîtes de fer-blanc ou de plomb : ces métaux font sécher les couleurs. Tenez cette double boîte de bois dans quelque endroit sec et à l'ombre : l'essentiel est de les priver de l'air et de la lumière. Si vous aviez préparé une forte provision de vessies, et que vous ne comptiez pas pouvoir les employer sur-le-champ, voici une manière très-sûre de les conserver une année, et même deux ou trois ans. Mettez-les dans un pot vernissé toutes ensemble, et baignez-les d'huile de noix, en sorte qu’il y en ait au moins deux pouces audessus des vessies ! ; couvrez le pot et mettez-le au frais, même à la cave, et surtout à l’ombre : mais observez bien que ce procédé ne peut s’appliquer à des vessies qui auraient été ouvertes, ou qui seraient liées d’une manière trop lâche, parce que l'huile pourrait s’introduire dedans; c’est pourquoi je recommande l’emploi de l'huile de noix, avec laquelle on peut peindre quand elle est fort belle et claire, S’il s’en introduisait un peu

1 Avant que de mettre ainsi les vessies dans l'huile de noix pour les conserver, il faut les avoir préalablement renfermées dans une grande vessie toutes ensemble : cette grande enveloppe doit elle-même être parfaitement bien liée, afin que lhuile du pot ne s’y introduise pas.

dans quelqu’une des vessies, ce ne serait pas une raison pour les rejeter et les perdre; au lieu qu'avec l’huile d'olive, qui ne sèche point du tout, votre couleur serait décidément perdue.

Ne mettez jamais vos vessies dans l’eau, ni à la cave dans un endroit humide; elles s’y corrompent promptement : la vessie se décompose, se crêve, et la couleur est perdue.

Un grand nombre de peintres mettent aussi les restes d’une palette dans une assiette, avec de l’eau dedans : cela est bon pour le blanc et quelques autres couleurs qui ont plus d’aflinité avec l’huile qu'avec l’eau ; mais il n’en est pas ainsi des ocres, des outremers, du smalt, etc. : ils quittent l’huile pour s’amalgamer à l’eau, et le lendemain ces couleurs sont toutes décomposées et ne peuvent plus servir à rien.

Quand on ne veut pas perdre les restes d’une palette, qui peuvent encore servir, et qu'il serait dommage d’enlever, on peut les transporter, avec soin et propreté, sur un autre bois de palette : on les retrouvera encore passablement bons le lendemain, Quant aux couleurs qui auraient déjà une pellicule sur leur surface, il n’y a qu’à l’enlever délicatement avec la spatule : le dessous sera encore très-bon, si ce n’est pas pour peindre quelque chose de très-essentiel, comme un ciel, des chairs, etc.; et encore, si c’est en hiver, l’on peut tout faire avec elles, et même deux ou trois jours

de suite. Mais, pour être plus sûr de son fait, voici ce que je conseille, et ce que je pratique pour moi-même : je ne tiens point ma palette dans ma boîte à couleur,

comme on le fait ordinairement, outre qu’elle ne s’ÿ conserve pas bien fraîche, il arrive qu’en la mettant dans sa niche ou en l’en retirant, on entame les petits paquets de couleurs, qui touchent souvent, par le haut, au bois de la boîte, ce qui brouille toutes les teintes. J'ai toujours à côté de moi une boîte de bois un peu plus grande que ma palette, et à peu près de même forme : cette boîte a environ quinze lignes de vide en élévation, et elle s’ouvre à charnière comme une tabatière. C’est là que j’enferme ma palette quand je ne m'en sers pas : elle est à l'abri de la poussière, parce que la boîte ferme à recouvremens, quoique librement, et je ne risque jamais de brouiller mes teintes. Quand je veux conserver la palette fraîche pour le lendemain, afin de m’éviter la peine d’en délayer une nouvelle, j'ai une autre boîte de fer-blanc, assez grande pour que la boîte de bois puisse y entrer : elle est aussi à charnière, et de mème forme que la précédente. Ma palette, étant renfermée dans la boîte de bois, n’a point de contact avec celle de fer-blanc. J’enveloppe celle-ci d’un linge grossier très-humide, de façon à intercepter partout le contact de l’air extérieur, et de cette manière je la fais mettre à la cave, et sur la terre, jusqu’au lendemain, où je retrouve ma palette presque aussi fraîche que la veille. Si l’on m’objecte que je me contredis, ayant blâmé l’humidité et le fer-blanc, je ferai observer qu'ici ni l’une ni l’autre ne touchent les couleurs, puisque ma palette est dans la première boîte de bois. Je ne fais donc usage de celle de fer-blanc que pour pouvoir l’envelopper d’un linge mouillé sans inconvénient:

or, cette humidité ne traverse pas le fer-blanc; elle ne fait qu’intercepter lair extérieur et maintenir ma couleur au frais. ù

1 faut que ce linge mouillé ( qui n’est que de la toile d'emballage ) fasse tout le tour de la boîte de fer-blanc, et qu'il y en ait trois ou quatre doubles les uns sur les autres. Le lendemain on essuie le fer-blanc, après l’avoir découvert et-en avoir retiré la boîte de bois qui renferme la palette.

Il ne faut cependant pas pousser cette économie de couleur et de temps trop loin : il est un point où les couleurs, n'étant plus bonnes à travailler, vous feraient faire de la mauvaise besogne, et vous emploieriez plus de temps à les manier que vous n’en meitriez à faire une nouvelle palette. Il ne faut pas avoir trop de regrets de râcler une palette : un jour et demi, ou deux jours au plus, en été, est le terme le plus long pour la conserver, et trois ou quatre jours en hiver, en supposant toujours que vous avez pris les précautions que je viens de décrire. Au reste, il y a quelques mèrescouleurs qui peuvent se maintenir fraiches plus longtemps que d’autres : tels sont les noirs, les bruns obscurs , les laques et les outremers. C’est à vous de voir si elles seront en assez bon état pour les conserver et les transporter sur la nouvelle palette. Les cinabres ne sèchent aussi que fort longuement. Mais si ces tas de couleur ne sont pas considérables, et qu'il ne vous'en reste qu'une très-petite quantité, enlevez le tout, et

refaites une nouvelle palette en entier. Ii n’y a que les outremers ( j'entends les outremers purs et sans mélange

de blanc ni d’aucune autre couleur) que je vous engage à ne jamais jeter : enlevez-les; mais déposez-les dans un morceau de papier propre, et au bout de quelques. années ils vous serviront encore pour des parties d’ombres, en les faisant rougir dans un creuset à feu ouvert. Il y restera peut-être quelques vestiges de l’huile brûlée; mais, en les lavant bien à l’eau chaude, et en les faisant sécher ensuite, ils seront encore bons pour beaucoup de choses.

Revenant au principal sujet de cette lecon, je n’ai plus qu’un mot à ajouter : je conseille aux commencans de mettre une étiquette sur toutes leurs vessies, en inscrivant le nom de la couleur sur une très-petite bande de papier, qu’on lie autour du moignon de la vessie ; sans quoi ils ne s’y reconnaîtraient pas aisément. Mais au bout de quelques mois cela leur deviendra inutile, à cause de l'habitude qu'ils auront acquise ; car, s’ils étaient un instant dans le doute, ils pourront s’éclaircir facilement en étendant une trèspetite partie de la couleur sur l’ongle du pouce.

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