Les laques n.” 11 et

2. Les outremers n.” 15 et 16; 3.2 Tous les noirs de nature légère;

4° La laque de Venise brûlée, ou Le carmin brûlé, n.° 13, pour les grandes forces; 5° Le bleu de Prusse n° 17; 6.° Les deux terres de Sienne n.”° 20 et 21; 7. L'asphalte, ou bitume de Judée, n.° 24; 8.° La terre de Cassel n.° 25 (rarement, elle noircit trop ); 9. Le brun de Prusse calciné n.° 22; 10° Le brun de Prusse anglais n.° 23 ( ce brun n’est pas très-utile, on peut aisément s’en passer }; 11. Le brun composé n.° 27; 12.° Le jaune indien n.° 6; 13° Le vert-de-gris en aiguilles n.° 37 (mais trèse rarement ); 14. Les laques vertes n.° 38 (si elles sont solides).

Il est beaucoup de cas où l’on peut faire des glacis avec les ocres, comme dans le brun composé n.° 27. On peut les employer pures lorsque le jaune indien donnerait une teinte trop brillante, et trop de vigueur à des arbres, des terrains, des rochers, etc.; mais évitez de glacer avec des couleurs trop opaques.

Des Préparations.

Faire une préparation sur une première ébauche, bien sèche, c’est étendre une teinte légère sur telle ou telle partie d’un tableau qu’on repeint pour la seconde fois. Cette teinte doit être couchée aussi mince et aussi légère qu’un glacis, et l’on a soin de composer sa teinte

d’un ton local, analogue à la partie qu’on veut repeindre. Cet usage est très-généralement suivi par les meilleurs artistes. Ces préparations.ont l’avantage de corriger l’embu1 d’une ébauche, et par conséquent de faire voir plus distinctement ce qu'il y a à recorriger au ton local de la partie que vous repeignez, et, de plus, ces préparations onctueuses facilitent le travail qu'on fait dessus, en ce que le peintre ne travaille pas à sec?, et que tous les détails qu'il exprime n’ont rien de cette sécheresse cernée qui est si contraire au bon effet de la peinture.

T1 est essentiel de bien composer les tons de ces préparations , pour lesquelles il est impossible de donner des directions positives, puisque cela dépend nonseulement de l’objet qu'on peint actuellement, mais aussi du ton que l’on a à corriger ou à modifier dans l’ébauche qu'on repeint.

S'il arrive que le ton local de la première ébauche soit juste, ce qui a lieu assez souvent, vous y couchez l une très-légère préparation, composée de facon à ne pas changer le ton du dessous, et vous conservez le précieux avantage de peindre moelleusement les détails que vous ajoutez à votre première ébauche, sans perdre la localité du ton dont vous êtes satisfait.

1 On appelle emibu d’un tableau à l'huile, les parties qui ont un

aspect plus terne et plus grisâtre que le vrai ton de l’ébauche ne l’est réellement.

2 Repeindre à sec, signifie coucher une couleur quelconque sur une

partie très-sèche sans y étendre préalablement une préparation, ou sans la frotter d’un peu d'huile.

Il arrive fréquemment aussi qu’on laisse voir cà et R l’ébauche à travers cette légère préparation (et l’on a raison de le faire }, lorsque certaines parties d’une ébauche sont heureusement préparées, et qu’elles sont d’un ton assez juste et assez fin pour qu’on désire les conserver. Dans ce cas, vous n’exprimez que certains détails avec plus de précision, soit en touches fortes, soit en touches claires, et vous laissez tout le reste comme un fond et un ton local dont vous êtes satisfait. Cette manière est également applicable à beaucoup de choses, surtout dans les paysages, l'architecture, et même les draperies, lorsqu’après avoir étendu une préparation; la teinte vous a bien réussi, et qu’elle porte le ton juste que vous cherchiez; mais il ne faut jamais étendre de préparation sur les ciels ni sur les grands jours des chairs ; ce sont des parties qu’on ne saurait tenir trop pures et trop lumineuses ; il faut même éviter, autant que possible, deles enduire d’huile et de les trop remanier, parce que cela fait changer les couleurs, en leur donnant, au ‘bout de peu de temps, une teinte rousse et malpropre. !

Les préparations ont le grand avantage de laisser voir l’ébauché eomme si elle venait d’être fraîchement peinte; en sorte qu’on peut modifier les tons avec connaissance de cause; de plus, les détails qu’on repeint par-dessus se lient et s’amalgament parfaitement avec

1 Voyez cependant la 9.° leçon, où j’indique une espèce d’huile blan- \ chie, propre à retoucher certaines parties des chairs sans les repeindge partout, et sans que ces parties repeintes forment des taches.