CHAPITRE PREMIER

DES 0P]&EATI01fS GÉNÉRALES DE FABRIGATIOIT.

Les diverses opérations pour la fabrication du papier à tenture sont nombreuses; nous allons les décrire successivement et dans Tordre qu'on suit dans les manipulations.

§. I. Du choix du papier^

A proprement parler, toute sorte de papier est propre à l'impression , pourvu qu'il soit collé ; cependant, plus le sujet qu'il doit porter est pré^ cieux, et plus le papier que l'on emploie doit être beau. Il serait à désirer que les papiers peints, de tentures et de décoration , fussent fa-^ briqués avec des pâtes non pourries; les couleurs qu'on imprime sur ces papiers auraient plus de solidité et d'éclat ; d'ailleurs ils prendraient un lissage plus vif : d'un autre côté , l'étoffe faite avec ces pâtes serait plus en état de résister à toutes tes opérations de la peinture. Il serait

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%^ MAHITEL DU TkEKlCkffË

même convenable que ces papiers fussent bien feutrés et adoucis par V échange, pour prendre plus exactement les contours des dessins : cette circonstance, ajoutée à toutes les améliorations qu'a reçue cette industrie en France , y porterait le dernier degré de perfection.

§. II. Rognage du papier.

Il est important que le papier soit rogné bien carrén^ent , afin que le collage , qui doit suivre immédiatement cette opération , puisse se faire avec régularité, et que le rouleau quirésulte de l'assemblage de plusieurs feuilles présente dans ses deux lisières deux lignes sensiblement droites et parallèles.

L'itistrument dont on se sert est la presse et le couteau du relieur. L'ouvrier prend deux rames de papier (mille feuilles), parfaitement étendues sur une planche plus grande que la feuille; il recouvre le papier d'une planche semblable de la grandeur de la feuille , moins les rognures qu'il s'agit d'enlever et qui sont aussi étroites qu'il est possible , afin de perdre le moins de papier qu'il se peut. Cette planche est construite avec beaucoup de soin pour que les angles sœent droits, c'est-à-dire, en terme d'atelier, qye les quatre

DiailizedDvGoOQle

DE PAPICftS PEINTS. I9I

angles soient à Téqnerre. On place le tout entre les jumelles de la presse^ de manière que la planche dé devant soit à fleur de ces mêmes jn* melles, et Ton serre fortement la vis; alors on enlève avec le couteau à rogner tout Texcédant du papier. On desserre les vis, seulement au point suffisant pour qu'on puisse tourner sur une autre face tout le paquet à la fois sans déranger le papier ; Ton rogne sur cette face , après avoir bien serré les vis, et l'on continue de même jusqu'à ce qu'on ait rogné sur les quatre faces : alorft l'ouvrier livre ije papiei' à la colleuse.

§. III. Collage du papier.

Chaque rouleau de tapisserie est généralement composé de vingt -quatre feiiilles de papier que Ton colle bout à bout par le côté le plus large , et ce rouleau forme une pièce. L'opération dit collage est e)ctrémement curieuse , à cause de son exactitude et de la IPleilité avec laquelle elle s'opère.

La colleuse, qui est ordinairemelit une petite fille, porte sou papier à plat sur le bout d'une table qui est beaucoup plus longue que la pièce ; elle prend douze feuilles qu'elle échelonne^ c'e^t-* à*^re que d'un coup de maiii> et à l'aidé d'ùo

ig% «lÀirUBL DU YÀBRIGANT

petit morceau de buis plat et arrondi sur un côté, elle place en escalier ces douze feuilles l'une sur l'autre, de manière que chacune dépasse celle qui est au-dessous d'un demi-pouce environ. Elle pose une pierre assez lourde sur ces douze feuilles, qui sont placées à sa gauche ; sur sa droite, elle échelonne douze feuilles de la même manière ; mais elle ne les échelonne qu'à deux lignes l'une de l'autre.

Cette manipulation se fait avec beaucoup de facilité. Elle pose à plat, sur la table, un paquet de feuilles de papier bien égales entre elles, c'est-à-dire que Tune ne dépasse pas l'autre: avec le morceau de bois plat elle les pousse légèrement , les feuilles glissent parallèlement entre elles ; et , par un simple tour de main , elles se trouvent à la distance désirée. Avec line grosse brosse, de cent huit à cent trente-cinq millimètres (quatre à cinq pouces) de diamètre, elle passe de la colle de farine sur la partie échelonnée des douze feuilles qu'elle a vers sa droite; ensuite elle les pose l'une après l'autre sur celles qui sont à sa gauche et qui sont échelonnées à six lignes de distance, en observant de ne pas couvrir plus d'un côté que de l'autre^ afin que les bords de la pièce soient constamment sur une même ligne droite.

DE PAPIERS PEIITTS. igi

Elle se dirige par le bord de la table, qui est parfaitement droit. Cette opération se fait , pour ainsi dire , sans y regarder, si les feuilles ont été bien échelonnées.

Les premières douze feuilles collées, elle pose dessus une planche épaisse qu'elle recouvre d'une pierre lourde , afin de donner à la colle le temps de prendre. Les secondes douze feuilles se trouyent naturellement échelonnées, et elle continue à coller de même, jusqu'à ce qu'elle ait placé bout à bout vingt-quatre feuilles; ce qui constitue la pièce ou le rouleau.

S. IV. Poser les fonds

Les couleurs qu'on emploie pour les fonds sont ou terreuses ou liquides; nous en ferons connaître plus bas la composition. Les couleurs terreuses sont celles qui sont faites avec des terres telles que les ocres ^ ou avec des oxides tels que le blanc de plomb, le minium, l <rtt* «ne, etc., que l'on réduit en pondre impalpable en les broyant avec de l'eau , et que l'on mêle ensuite avec de la colle , de la même manière que le pratiquent les peintres en bàtimens pour l'intérieur des appartemens. Les couleurs liquides sont y à proprement parler, des teintures qui

1^4 MANUEL DU rABaiGAlIT

sont extraites des racines on des bois coloraos, par une plus on moins longue ébnllitiony ou mieux par la vapeur, comme nous Tavons indiqué, page 171.

Le papier n*a absolument besoin d'aucane préparation préalable pour recevoir les couleurs terreuses, qui sont toujours imprégnées d'une quantité suffisante de colle ; mais il n'en est pas de même des couleurs liquides. Dans tous les cas, lorsqu'on veut prépara le papier pour recevoir la couleur, on opère de la manière suivante :

On prend une décoction de colle de Flandre bien liquide, on la fait tiédir. On se sert de brosses rondes, à longs poils; l'ouvrier passe la main sous un cuir qui est fixé, par ses deux bouts, à sa partie supérieure, et, tenant une brosse de chaque main , il passe rapidement sur toute la surface du papier. Pendant ce temps, un ou deux «ifans^ qui lui servent d*aides, passent après lui, sur la même surfoce, de grandes brosses longues, semblables à celles qui servent à balayer les appartemens. Ils tiennent ces brosses à la main et les passent légèrement sur les places sur lesquelles l'ouvrier vient de passer la colle , et dans la vue de l'étendre bien umfoir-p

D£ PAPIERS PEIVTS. 19$

mément. Un onvrkr, intelligent et diligent , peut ainsi coller trois cents pièces par jour, pourvu qu'il soit bien secondé par un ou deux aides. Cette manipulation s'exécute sur de très longues tables, sur lesquelles les pièces puissent être étendues de toute leur longueur.

La même opération a lieu pour poser le fond, qui n'est autre chose qu'une couleur quelconque, préparée avec la colle. Elle s'exécute de la même manière.

La pièce collée est de suite placée sur des perches pour qu'elle puisse sécher facilement. Lorsqu'elle est parfaitement sèche on pose le fond , et on la fait sécher de même avant de la livrer à une autre opération.

Il est important, avant d'aller plus loin, de

décrire l'opération de Tétendage , parce qu'elle

revient souvent , qu'elle se répète toujours de la

même manière, et qu'il nous suffira de ren*

. voyer à ce paragraphe.

§. V. De Vétendage,

L'étendoir est formé de deux forts liteaux en bois qui régnent tou^ le long de llitelier ; il est placé au milieu de la largeur de la pièce , dont il occupe environ le tiers par sa largeur ; et sa

longueur est celle de la longueur de l'atelier. Le tiers du côté des croisées est occupé par les tables ou établis des ouvriers; l'autre tiers sert à placer sur des étagères les planches et les outils dont ils ont besoin , et à déposer les pièces à tra-> Tailler, et le travail fait, en attendant qu'on les transporte dans un autre atelier^ ou au magasin lorsqu'elles sont terminées.

Les étagères sur lesquelles sont placés les planches et les outils sont isolées des murs ; elles facilitent, par cet isolement, les moyens de circuler tout autour, afin de pouvoir choisir sans peine les objets dont on a besoin, et qui s'y trouvent classés avec ordre. Cet isolement procure encore l'avantage de garantir les pièces, qui sèchent sur l'étendoir, des avaries qu'on pourrait leur causer en circulant auprès d'elles. Le passage pour aller et venir est ménagé entre le mur et les étagères isolées; on entre dans l'intérieur par des coupures pratiquées dans les bâtis qui supportent les étagères. Tous les ateliers sont disposés de la même manière , et il y a un étendoir dans chaque atelier.

Les liteaux, qui forment l'étendoir, sont supportés par des consoles en bois fixées au plafond» Ces liteaux sont éloignés d'une décimètre envi-

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DE PAPIEBiS PEINTS. 19^^

ron du plafoud, et soot placés parallèlement l'un à l'autre à une distance de quatre cent quatre-vingt-sept à cinq cent quarante-un millimètres ( dix-huit à vingt pouces ) , un peu plus grande que la largeur du papier qui forme le rouleau. Ainsi, selon la largeur de l'espace conservé il l'étendoir, on a six, huit, dix rangées de liteaux qui forment ensemble un étendoir d'une très, grande étendue.

L'on a ^ dans chaque atelier, une grande quantité de petites baguettes rondes, d'un bois léger, bien droites , et plus longues que la distance à laquelle sont placés les deux liteaux, six cent cinquante millimètres (vingt-quatre pouces) par exemple. On a de plus, pour chaque ouvrier, une longue règle, en forme de T par un bout.

La traverse supérieure de cette règle a environ deux cent soixante-^dix millimètres ( dix pouces) de long; elle porte dans toute sa longueur une rigole ou rainure dans laquelle entrent librement les petites baguettes. Celte règle est assez longue pour qu'un enfont puisse, sans peine , élever les petites baguettes au-^dessùs des liteaux de l'étendoir. On nomme cette rè^leferlct.

Les planchers des ateliers ne sont pas assez élevés pour recevoir, plies en deux, et sans tou-.

198 MAHOKL DU FABHICAKT

chérie sol inférieur^ les rouleaux, qui ont ordinairement dix mètres trois cent quatre-vingt-quinze millimètres (trente-deux pieds, ou neuf aunes}-, on les plie ordinairement en quatre, de la manière suivante : Lorsqu'une opératioi^ est terminée, et qu'on veut porter la pièce sur l'étendoir pour la faire sécher, l'ouvrier et son aide prennent chacun une baguette , ils la passent chacun sous la pièce, à un quart environ de sa longueur, à compter de ses extrémités; l'un d'eux prend la règle, ou ferlet, il engage la baguette dans la rigole, il soulève la pièce , en la biaisant pour faire passer les deux -bouts saillans de la baguette au-dessus des liteaux de l'étendoir ; il la place de manière que la baguette smt sensiblement^erpendiculaire aux deux liteaux , eu l'approchant à quelques centimètres du mur , ou de la dernière pièce placée, et retire leferiet; il fait la même opération pour la seconde baguette, et la dépose de même. Il continue à opérer sur une nouvelle pièce, et la suspend pareillement sur l'étendoir lorsqu'il a terminé son travail.

Lorsque les pièces sont sèches , on pousse lés baguettes les unes contre les autres, pour les mettre en tas sur l'étmidoir : on les descend de la même manière <pi'on les y a montées ; on les^

roule , et (m les porte dans Tatelierqui doit s'occuper de l'opération subséquente.

Il faut observer, une fois pour toutes , que chaque fois qu'une pièce doit sortir d'un atelier pour la porter dans un autre, on la roule; sans cela elles seraient trop difficiles à transporter, elles occuperaient trop d'espace, et l'on serait exposé à les déchirer en grande partie. Nous ne parlerons plus de cette manipulation : nous pensons que le lecteur n'oubliera pas qu'elle est indispensable , et qu'il suffira que nous énoncions qu'on les porte dans un autre atelier, pour faire entendre qu'on les a roulées auparavant.

§. VI. Lissage des pièces.

Lorsqu'on a posé les fonds, on envoie les pièces au lissage. L'instrument dont on se sert se nomme lisse : c'est une pièce de bois de quatre-vingt-un millimètres ( trois pouces) en carré , emmanchée à fourchette, et retenue par un bonlon en fer, dans une forte pièce de bois fixée au plancher, mais assez longue pour faire un peu ressort.

Cette pièce de bois verticale est aussi à fourchette par le bas pour y recevoir une espèce de cylindre en cuivre qui roule sur deux pivots. Ce galet a cent trente-cinq millimètres (cinq pouces)

aOO MANUEL DU FABRICANT

de long 9 et vingt-sept millimètres (un pouce) de diamètre ; il n'est pas parfaitement cylindrique ; ses deux extrémités sont d'un plus petit diamètre que le milieu , et les angles sont arrondis* Cette précaution est prise afin que ces angles ne puissent pas couper le papier , ce qui arriverait infailliblement s'ils étaient tranchans.

La lisse est assez longue pour arriver jusqu'au bord d'une forte table en bois dur et très unie, sur laquelle le lissage s'opère. La traverse supérieure^ qui fait ressort, oblige la lisse à appuyer sur la table avec une pression à peu près égale. On obtient une plus grande uniformité lorsqu'on applique un poids au bout de la traverse supérieure qui produit alors l'effet d'un levier.

L'ouvrier pose sur la table la pièce à l'envers , c'est-à-dire que la couleur est en contact avec la table. Il prend la lisse à pleine main , et en la faisant mouvoir en tous sens, il unit parfaitement le papier, mais ne polit pas la couleur, qui reste mate , ce qui est nécessaire pour quelques papiers peints.

Il en est d'autres pour lesquels il faut que le fond soit poli ou lustré; alors on porte ces picces dans l'atelier du satinage.

DE PAPIEES PEINTS. 2101

La base de la couleur qui sert de fond à la pièce, varie selon que ce fond doit être simplement lissé y ou qu'il doit être satiné, La base est le blanc de Mcudon , lorsque le fond doit être lissé. Cette base est du plâtre très fin , quand le fond doit être satiné.

%. Yll, Satinage des pièces.

L'instrument dont on se sert pour le satinage est le même qu'on emploie pour le lissage ; la seule différence consiste dans la manière dont est terminée la pièce de bois verticale. Ici , ce n'est pas un cylindre métallique , c'est une brosse rude, à poils courts, montée sur un genou qui lui permet d^étre toujours à plat sur la table, dans quelque position qu'elle se trouve.

L'ouvrier étend la pièce sur la table, à Tendroit , c'est-à-dire la couleur en dessus ; il saupoudre avec de la craie de Brîançon très fine^ que l'on nomme talc, dans le langage des ouvriers, et fïrotle fortement avec la brosse. Par cette manipulation la couleur se polit, et Ton dit que le papier est satiné.

Dans les ateliers du lissage et du satinage on ne construit pas d'étendoir, puisque dans ces deux opérations il n^y a aucune pièce à ftiire sécher.

DiaitizedbyGoiiglê

aol MAVUEL DU FiBRICAilT

§. VIII. De l'impression des pièces.

Uovk se sert, pour imprimer les papiers peints, dé planches en bois semblables à celles qa*on emploie pour Timpression des toiles peintes.

Nous ne décrirons pas ici Tart de fabriquer et de graver ces planches, qui demande une main exercée , et sur lequel nous nous sommes assez étendu dans le Manuel du Fabricant de Toiles peintes, page 3o. Nous supposerons que l'ouvrier chargé d'imprimer le papier est pourvu de toutes les planches qui lui sont nécessaires pour exécuter les dessins qu'on lui commande. Nous ferons observer seulement qu'il faut autant de planches différentes que l'on a de couleurs ou de nuances différentes à placer pour faire ressortir le dessin proposé : pour faire une rose , par exemple , on pose trois rouges plus foncés l'un que l'autre, et un blanc pour les clairs ; il faut donc quatre planches différentes pour une seule rose. Il en faut encore autant pour les feuilles, autant pour le bois, et s'il y a des fleurs en jaime et en violet , en supposant que chacune de ces couleurs présente quatre nuances différentes, voilà déjà que ce seul bouquet , composé seulement de trois couleurs, exigera vingt planches dbtinctes et

PE PIPIE&S PEIITTS. ao3

séparées. Que Ton juge par là de combien de planches différentes se compose un dessin un peu compliqué.

L'on sent bien que si l'ouvrier n'avait pas des moyens de reconnaître les places sur lesquelles il doit porter ces planches pour que le dessin concorde dans toutes ses parties , il lui serait impossible de placer les couleurs à l'endroit convenable y et loin de faire quelque chose d'agréable , il ne ferait que du gâchis. Pour éviter cet inconvénient, les planches portent des repères, comme nous l'avons, expliqué dans le 5* i*' du chapitre II du Manuel de V Imprimeur d'indiennes , (page 32.) Par ce moyen , on peut répéter le dessin d'un bout à l'autre de la pièce , sans qu'il y ait confusion. Lorsque le graveur, qu'on nomme metteur sur bois, est un peu adroit, il place les repères de manière qu'en posant une seconde fois la planche, la trace des premiers repères se trouve cachée parla couleur que la planche dépose^ et lorsque la pièce est finie , on ne voit tout au plus que la trace des repères qui commencent, et ceux qui terminent la pièce.

Nous avons décrit (page 34) le baquet dans lequel on étend la couleur et qui est placé à la droite de rouvrier; mais comme il présente quel»

204 MAirURL DU FIBEIGÂMT

que différence avec celui de rimprimeur d'étoffes, nous devons en donner ici la description de nouveau. Chacune des faces de ce baquet a une lon^ gueur de quatre-vingt-un millimètres (trois pouces) plus grande que la plus grande planche dont il puisse se servir. C'est une caisse de vingtquatre à vingt-sept centimètres (neuf à dix pouces) de profondeur, solidement assemblée, pour contenir de l'eau. On y met de l'eau à cent soixantedeux millimètres (six pouces) de hauteur, avec des rognures de papier qu'on laisse bien délayer. Snr cette eau on place un cadre de bois sur lequel est solidement fixé un morceau de peau de veau qui repose sur l'eau. Les bords de ce cadre sont de niveau avec les bords de k caisse , et les iutervalles de vingt-sept millimètres (un pouce), entre les bords de la caisse et ceux du cadre , sont garnis de liteaux et bien calfeutrés ou lûtes, afin que l'eau ne rejaillisse pas. Sur cette peau on couche des pièces de drap sur lesquelles on étend la couleur ; mais il est préférable d'employer, comme l'imprimeur d'indiennes, un châssis sur les bords duquel est cloué un morceau de drap fin : alors on a un châssis pour chaque couleur, et l'ouvrier n'est pas obligé de laver le drap chaque fois qu'il change de couleur; on se contente

DE PAPIERS PEINTS. ao5

de le racler lorsqu'on cesse de s'en servir. C'est sur ce drap que l'aide étend la couleur qui doit servir à l'impression , et que l'ouvrier prend avec la planche. L'eau remplace ici \a fausse couleur dont les fabricans d'indiennes remplissent leurs baquets.

On sent l'utilité de la fausse couleur; elle sert là comme de matelas, afin que la planche touche, par tous ses points , le drap sur lequel la couleur est uniformément répandue, de manière à ce qu'elle en enlève partout une égale quantité.

L'établi sur lequel l'ouvrier travaille est une forte planche de cent huit millimètres (quatre pouces) d'épaisseur, de deux mètres environ de longueur, de six cent cinquante millimètres (vingt-quatre pouces) de largeur, portée par de forts pieds carrés bien assemblés dans des trarverses. Sur le derrière de l'établi est fixée à de^ meure, par des montures solides, une très forte traverse en bois qui sert d'appui au levier dont nous allons parler, et dont l'ouvrier fait continuellement usage pour imprimer.

Ce levier, qui a ordinairement deux mètres et demi de long , sert à comprimer plus ou moins fortement la planche , ce qui est préféraUIe au maillet qu'on employait autrefois, qui avait de

ao6 XAJfUBL DU FABRICàlfT

grands inconvéniens : i<>. selon que TouFrier était plus ou moins adroit , la planche restait fixe on glissait, et dans ce cas formait des irrégularilés ; a^. les coups réitérés du maillet gâtaient la plan*che; 3^. le bruit que faisaient tous ces maillets était désagréable et fatigant.

La table est recouverte de plusieurs doubles de drap pour former une espèce de matelas, afin que l'impression se fasse mieux et que la planche se gâte moins; ce drap est cloué sur le bord de la table ou établi.

Tout étant ainsi disposé , l'ouvrier, placé devant son établi, ayant à sa droite le baquet à couleur, étend sur l'établi le bout de la pièce sur laquelle le fond est déjà placé. Le rouleau sur lequel il travaille est porté horizontalement au bout et à côté de rétabli sur sa droite, il est traversé, dans toute sa longaeur, par une petite baguette en fer, plus longue d'un décimètre ou environ que le rouleau : l'excédant de cette baguette, qu'on fait ressortir également par ses deux bouts, repose sur deux tasseaux en bois, solidement fixés sous l'établi ; par ce moyen le rouleau est suspendu librement sur cette tiingle de fer qui sert d'axe à cette sorte de cylindre,

DK PAPIERS PEINTS. 207

qui se déroule avec facilité au fur et à mesure qu'on travaille.

Le bout du rouleau étant étendu sur l'établi ^ Tenfant qui sert d'aide à l'ouvrier met un peu de couleur sur le drap du baquet et l'étend, avec une brosse, aussi également qu'il le peut. Alors l'ouvrier, saisissant de la main droite la planche, la porte sur la couleur en appuyant légèrement , et place adroitement la planche sur le papier, à l'endroit convenable et que les re* pères lui indiquent. De suite il pose s€ir la planche un morceau de bois qui a la forme d'un petit chevalet, qu'on nomme tasseau [fig, 14, Pi. I) , il le recouvre du levier qu'il a soin d'engager audessous de la traverse. Il appuie fortement, avec son petit aide , sur le levier, et la couleur se dépose sur le papier. L'ouvrier retire le levier, enlève le tasseau , et soulève adroitement la planche sans la laisser glisser. Pendant ce temps, l'enfant remet de la couleur sur le drap, s'il s'aperçoit qu'il n'y en a pas assez, ou bien il étend uniformément celle qui reste, et l'ouvrier recommence la même manipulation que nous venons de décrire : il continue de même jusqu'à ce qu'il ait fini la pièce.

Il ne faut pas oublier qu'au bout de l'établi y

ao8 MAiruBL du fabricant

sur la gauche de l'ouvrier, est placé un chevalet mobile sur lequel le petit aide jette la pièce au fur et à mesure qu'on Timprime; il éloigne successivement ce chevalet , afin que la pièce soit toujours soutenue et qu'elle ne tombe pas par terre.

Lorsque la pièce est terminée, l'ouvrier, secondé par le petit aide , qu'on nomme ie tireur, V accroche (c'est le mot technique) sur l'étendoir; car on ne doit pas perdre de vue qu'il ne doit appliquer la couleur qui doit suivre, qu'autant que la précédente est parfaitement sèche.

On donne ordinairement à l'imprimeur assez de pièces du même dessin à faire , pour que la journée puisse être remplie sans dérangement, afin qu'elles aient le temps de bien sécher pcn~ dapt la nuit, et qu'il puisse, le lendemain , faiœ sans danger une seconde opération sur les mêmes pièces.

Toutes les couleurs se placent de la même manière; les planches forment toutes les nuances : ce sont elles qui décident de la beauté et de la régularité du travail. Un dessinateur qui a du goût tire le plus grand parti de cet art. M. Dufour est le premier qui soit parvenu à faire des tableaux qui sont de la plus grande beauté. Son

DE PAPIKHS PEINTS. 209

histoire de Psyché et TAinour est un chef-d'œuvre. Le peintre, à l*aîde du pinceau, ne fondrait pas mieux les couleurs; et lorsqu'on regarde avec attention ces tableaux, on ne peut concevoir comment il a été possible d'atteindre un aussi grand degré de perfection. On ne pourrait pas décrire ces manipulations, elles sont le résultat du goût et d'une longue expérience; nous en avons assez dit pour que des artistes éclairés puissent se mettre sur la voie qui conduit à une perfection aussi étonnante.

Les bordures ne présentent rien de particulier; elles s'exécutent de la même naanière et avec le même soin. Selon leur plus ou moins grande largeur, on en place une, deux, trois., quatre , etc. , sur la largeur du rouleau.

Lorsque la pièce est imprimée, l'ouvrier examine si le dessin est bien correct , s'il n'y a pas de manque dans la pose des couleurs, et quand il aperçoit quelque défaut, il le corrige par le pinceaiUage. L'action de pinceau ter consiste à placer avec un pinceau la couleur qui manque. L'ouvrier a soin de pinceanter à chaque couleur qu'il imprime , avant de passer d'une opération à l'autre.

Aussitôt que toutes ecs opérations sont lcrm>;

aïO XAHUEls DU FABEIGAHT

nées, le papier peint peut être livré au consomma^' teur ; il ce reste, pour le placer en magasin, qu'à le mettre en rouleaux. Nous avons dit qu'après chaque opération qui oblige à changer d'atelier, oh roule les pièces de papier, soit pour la facilité du transport, soit afin qu'elles occupent moins de place : il est cependant vrai qu'on ne les roule pas avec une attention aussi scrupuleuse que lorsque l'ouvrage est entièrement terminé. Ici, on serre autant qu'il est possible le rouleau, parce qu'il ne doit plus être ouvert en entier que lorsqu'il s'agit de le coller sur place, et qu'il importe qu'il occupe dans le magasin le plus petit espace possible. Il résulte encore de cette manière de les rouler serré , que l'air fatigue moins les couleurs, qui conservent leur éeiat pendant plus long-temps. Cette dernière opération s'appelle rouler enfin.

Dans ces derniers temps, on avait imaginé une mécanique pour rouler enfin les pièces de papier peint; le mécanicien qui Vavait conçue avait eu l'idée de rouler plusieurs pièces à la fois. Nous avons vu cette machine , qui a été essayée plusieurs fois devant nous; mais elle roulait mal, ses produits n'ont pas satisfait les fabricans, et nous pensons qu'elle a été abandonnée. Nous ne savons

DE PAPIERS PEIHTS. 211

pas qu'elle soit employée dans aucune manufacture ; c'est la raison pour laquelle nous nous dispenserons de lu décrire, puisque jusqu'à présent elle n'a présenté aucune utilité.