LIVRE PMMŒR

reculant anssi» dans oertaioes occasions, le nom de btlfroîs, que Ton ap* pliquait égaiemeni aux cloches d'alarme. Quand od me fixait pas de "vérî* tables sonnettes au caparaçon, on eu figurait dessus par une broderie, et elles passèrent atosi dans les armoiries de quelques maisons de la nor blesse de France. Sous Childebett, on n'avart pas encore cette mode de mettre des sonnettes dans les équipemeals de guerre des montures, sans quoi Fi*édëgonde n'eût probablement pas en reoour» au slralagètne qui lui donna la victoire sur les AusHMieBs en 594. Comme 00 laissait alors pelti^ librement les dievaux en temps de paix comme en temps de guerre, on leur mettait au cou dea sonnettes ou clochettes afin de pourvoir les retrouver sans peine* La régente fit tourner cet usage au profit de ses desseins. Par son ordre, chaque cavalier de so» araoée suepeodit une sonnette au cou du cheval qu'il devait monter, et le chai^ea dr branches d'arbre f après quoi ils s'avaucèi^nt tous durant la nuit vers 1» camp deChilpëric» Les Austrasiens prirent cette cavalerie pour les chevaux du pays qui paissaient dans ]a plaine. Lorsque Faube parut et qu'ils purrent distinguer cette verte forêt ambulante, pleins d'étonnenient , ainsi que le raconte un vieux chroniqueur, ils se disaient les uns aux autres : «y^ ne cuidais mes que celle part eussist mUs bois^ » et les aultresrépondoieot : nTu ne sais que tu disjày rCos*iu point U$ elocqueties des testes qui jrpmssent{\)? » Bientôt les Austrasiens reeoiœureot la vérité; mais quand les doutes cessèrent , il était déjà trop tard ; ib n'eurent pas même le temps de se rafiger en bataille, et leur déroute fut couiplète»

Rien ne prouve que l'nsage des autres instnaosents de percussion, comme les tambours et les timbales, se fût complâ:emeut éteint pendant un centain temps dans les armées; quelques témoignages même tendent à établir le contraire : seulement , ce qui est presque sûr, c'est qu'on les employait beaucoup moins fréquemment que les ti*ompettes.

On prétend que les tambours vinrent d^spagne, où îes avaient apportés, vers le commencement du huitième siècle, les Maures, qui les tenaient eux-mêmes des Indiens, et que, de là, l'usage s'en répandit par toute l'Europe ; mais it est difficile de savoir s'ils avaient dès lors la même forme qu'aujourd'hui. Au reste, la plupart des nations qui vinrent d^Asie ou d'Afrique lors de l'invasipu des bar^bares , connaissaient des instruments de

(i) Chroniques de Flandres , édit. Buchon.

percussion analogues aux tambours et aux timbales. Les anciens auteurs français appellent lepremier de ces instruments iabuTy thabur^taborj tabour, tnboiirùi\\). Il en «st fort peu question dans Froissa rt. La première fois qu'on l'y trouve mentiannë, c'est à l'occasion de l'entrée d'Edouard III dans Calais, le 3 août 1 3/17, ce qui a fait dire à plusieurs écrivains que le tambour n'avaitété connu en France qu'à dater de cette époque. Cependant Michaud, dans son Histoire des Croisades, n'hésite pointa donner aux armées chrétiennes 4es tambours indépendamment des trompettes; il y ajoute méàie des cymbales. Nous ignorons si les anciens auteurs qu'il a compulsés et lés documents auxquels il a eu recours pour son beau travail , lui ont fourni des preuves dé ce qu'il avance. Pour peu que ces preuves existent, toujours est-il qu'elles ne sauraient être très-nombreuses, les chroniques que ncms avons nous«-méme consultées ne nous ayant pas offert un seul exemple de l'emploi du tambour proprement dit dans les armées à cette époque. Après cela, doit-on penser que les nations qui s'étaient alliées pour conquérir Jérusalem connaissaient d^ cet usage antérieurement à la première croisade, ou bien faut-il croire qu'elles l'adoptèrent en quelque sorte sur place, quand elles furent anîvées en Orient, à Tiraitation de ce qu'elles voyaient faire à leurs ennemis? Cette dernière supposition n'aurak rien d'invraisemblable^ puisque, d'après les récils de l'historien Michaud^ les croisés, séduits par l'étrangeté somptueuse de la vie orientale , montraient beaucoup d'empressement à s'en approprier les coutunies , se faisant un plaisir et un amusement de revêtir les splendides dépouilles des Sarrasins, de s'habiller comme «ux et Ae s'entourer de tout ce qui compose le luxe et le confortable asiatiques. Rien de plus naturel alors qu'ils aient rapporté^ au retour des croisades (s), les instruments de musique

(i) « Sonnent-cil cors , et maint tabour noisa^ » [Roman d^Atibry. Manuscrit.}

Cors »arr«ziooif «t dooMaincs,

Ta^Nrf , flauste travenaioes. (Guillaume 4e Mackault , Mamitcrit.)

(a) MichsHid, faisant la description du can^p des croisés (1*^ croisade) , avance qife : » différents cris de guerre, les tambours, dont les Sarrasins avaient introduit l'usage en « Europe, et des cornes sonores, percées de plusieurs trous, appelaient les croisés aux « exercices vai\\XAÏTes.T^ [Histoire des Croisades^ impartie, tome I*', page 188. F oy. encore f pour le même objet, les pages 297 et A 4^)

qui y par leur son bruyant et éclatant , leur avaient semblé particulière* ment propres à former un bruit de guerre et à ejKciter les troupes sur uu champ de bataille; mais qu'ils aient continue à faire un usage régulier de ces instruments, qu'ils aient employé les tambours pour transmetitNe des ordres et des signaux, c'est ce qu'on n'oserait certainement affirmer, malgré l'opinion émise par l'auteur de l'Histoire des Croisades. Les Français surtout ne paraissent nullement avoir eu l'idée d'observer une pareille coutume, et c'est ce qiii donne plMS de crédit à l'opinion qui se fonde sur le passage de Froissart cité plus haut. Xyailleur.^, tiint que la noblesse ne voulut combattre qu'à cheval et qu'il n'y eut sur pied que de la cavalerie, ce fut plutôt à la trompette que durent être confiés les différents appels militaires. Est-on bien sûr, demanderons-nous encore, que les tambours dont il est parlé fussent l'espèce d'instruments que nous désignons maintenant par ce root? Les Anglais, dans des temps fort reculés, ont eu un instrument de percussion qu'ils tenaient selon toute probabilité de l'Orient. Jones le rapproche à tort , selon nous, du tyrapanum des Hébreux et des Grecs, qui était proprement uoe espèce de tambour de basq-ue. a Le fitabxvred^ tabrei ou drwn^ dii-il, était anciennement un instrument de « joie et de plaisir, servant à accompagner d'autres instruments pour les c( fêtes, les danses et les cérémonies. Ensuite, apute-t-il avec moins de « raison, il fut employé à la guerre pour diriger les soldats dans les marches, a les attaques, retraites, etc. Mais le tambour {cbimi) dont on se sei*vait M aloi*s était plus large que le tabor i> (voy. pi. Y, fig. 9.et 1 o) ( i ). On voit parfaitement parce que dit ici Jones et par le dessin qu'il donne de l'instrument qu^il entend parler en premier lieu d'une espèce de tambour de basque, et qu'en second lieu il prétend désigner au contraire mie espèce de timbale, comme le prouve d'ailleurs fort clairement dans son ouvrage une autre figure gravée tput à côté de la précédente, et représentant exactement le dernier instrument que nous venons de pgmmer. Or, serait-ce là le tambour dont se servaient le» Anglais à la guerre avant que celui des modernes devînt d'un usage presque général en Europe? Dans ce cas, nous ne

(1) Atijourd'hui encore le mot anglais tahor ou tahour signifie un tambour de basque; mais les Espagnols donnent au tambour à peu près le m^e nom que nous (ils l'appellent iambor)^ et disent pandero pour désignei* un tambour de basque.

trouvons rien encore qui puinse nous éclairer sur rbrigine du tambour propitnnent dit; nous ne trouvons qu'un fait établissant une sorte de priorité en faveur de l'usage des limbates. Au reste, ainsi que nous l'avons inféré plus haut , ce dernier instrument a sans doute eu la même origine que les tûmboiit*Sy c^est^^à^ire qu'il fut également apporté en Europe , soit par les Orientaux, soit par les croisés à la suite de leurs expéditions. Celte origine est parfkiteroent établie par le nom sous lequel on les désignait iprimittvement en France el en Angleterre , et qui dérive bien certainement de naktrah , mot qui appaitient à la langue des Orientaux , et dont ces derniers se servent encore de nos jours pour indiquer le genre d^instrument que nous appelons maintenant timbales (i). Du Cange nous apprend

(i) £b Egypte, on appelle les timbales noqqâryeh ou nacarieh. Au reste, tous les auteurs n'admettetit point que les naeaîres fassent des instruments semblables y ou du moins analogues à nos timbales. Ccst encore là une de ces qtiestions si fVéquentes dans l'histoire des instruments y que les recherches des érudits ont plutôt servi à embrouiller qu'à éclaîrcir. Ménage y Caseneuvie^ dans X^XiVs Étymolùgietjran^us y et le docte Huet, dans ses additions attK Étymologîes de Ménage , ont pris les nacaires pour des instruments qui s'embouchaient «comme là trompette « Ce mot [nac€Ùre) , dit Huet y se trouve souvent dans nos vieux auteurs français, parce que les trompettes étaient faites de nacre , c'est-à-dire de ces espèces de grandes coquilles torses, avec lesquelles les peintres et les poètes feignent que les Tritons ont coutume de sénner. » C'est là tout au moins, ce nous semble y une étymdogie spécieuse. Du Gange est d'une autre opinion, et il s'attache à prouver, dans son Ghsimine et dans ses Nous sut /ôinpiOe y que cet instrument n'était autre chose que nos timbales actuelles ; en <:ela,il a powr l«i l'autorité d'un manuscrit anonyme de la bibliothèque du Roi, quis'ex* prime ainsi : r Que]ques-4ins frappaient des naeaîres avec des bâtons (Quidam nacana baculabant). » Borel, dans son Dictionnaire des termes dm vieux langage^ émet un avis analogue : il écrit au mot Nacaire^ ou , d'après son orthographe, Naquaire: « Instrument provoquant « à la hardiesse comme la iromjiette (Froîssard). Et le CathoUcum parvum explique lé mot rt Tinniio, /ejôue des notaires; à cause de qnoy fe eroiroisque ce fussent les tymbàles n dont à présent se servent les All^ods es armées. » On lit dans Sanudo : Qu*Hs saekemt hatn^nacaires y ty^mpaMOti tambour (ScKMl pulsafe nacaria , et tympana seu tambula). Le Dictionnaire de La Cmsoa en donne la définition suivante : « La nacaire est un instrument semblable au tambour qui se jçue à cheval (Nacchera strumento simile al tamburo che si suona i cavallo). Enfin , d*après un ancien glossaire français, tinctitare , pulsare , bacularc, signifiaient jouer des naeaîres ou des timbales (Daniel, Mist. de la milice française). Les ii4ivers auteurs dont nous venons de parler s'appuient sur des passages tirés des anciens écrivains, entre autres des poètes; mais de pareils témoignages n'offrent pas toi^'oors une solution irréfragable, car ces écrivains peuvent bien avoir confondu entre eux les instru-

UVRE PREMIER. 8g

qu'il est fait mention de timbales sous ce nom de nacaùes dans la vie de Louis VU par Suger (i).

D'après tout ce qui précède, il est évident qu'on ne peut guère détermi* net* l'époque où les timbales commencèrent à être en usage chez les Européens, ni dire au juste quel Fut le peuple qui les employa le premier. Tout

ments qu'ils voulaient désigner, et les avoir attribués à telle catégorie plnt6t qu'à telle autre, parce qu'ils en ignoraient peut-être eux-mêmes et la nature et l'usage* Il faut d'ailleurs être très-versé dans la <x>nnaissaoce du vieux langage français pour se garder de toute erreur. La citation suivante , par exemple , semble établir que les nacaires étaient des instruments à vent, puisque le mot sonner leur est appliqué.

Tamboan, trompes et nacaires.

Eu tant de lieia çà et là tonnent , Que toute la contrée estonnent.

Cependant Lacombe, dans son Dictionnaire du vieux langage y tout en rapportant cette citation, traduit le mot nacaires par celui de timbales. Il a raison en effets car on peut observer dans le passage ci -dessus que le mot sonner s'applique également aux tambours, parce qu'autrefois ce mot s'employait en parlant de tout ce qui rendait des sons , abstraction faite de la nature de Tinstrument dont on se servait. De tant de contradictions il est difficile de faire jaillir la vérité. Nous croyons toutefois que le mot nacaire servait , dans le vieux langage français, à désigner principalement les timbales, et que ce dernier mot, c'est-à-dire ijrmpanum^ adopté en premier lieu par les Allemands pour désigner le même instrument, passa beaucoup plus tard dans la langue française, changé ou en quelque sorte traduit en celui de timbales. D'après cela, il serait à supposer que nous n'avons point connu les timbales par les Allemands , sans quoi on aurait de la peine à concevoir que ces derniers ne nous eussent pas transmis avec l'instrument même le nom qu'ils lui donnaient. Les Italiens comme les Allemands désignaient originairement par le mot tympanum et les timbales proprement dites et les tambours, ce que confirme Brosaard à l'égard des premiers, dans son Dictionnaire de musique ^ où il fait également mention du mot français <fin^Zff#. Aujourd'hui les Allemands ont substitué au terme latin le mot pauke^ pour désigner les timbales, et les Italiens se servent de l'expression tympano , dérivée de tympanum. (Voyez ma Méthode complète et raisonnée de timbales à l'usage des exécutants et des compositeurs ^ précédée d'une Notice historique sur l'origine de cet instrument, etc. Paris, chez Brandus et comp. , pag. 83, note i .)

(i) «Tympanis [tambours) et nacariîs et aliis similibus instrumentis horribiliter résonant bant. •

Dans ce passage de Suger « le mot nacariis a été souvent défiguré soit parles copistes, soit par les écrivains citateurs. Meursius prétend y avoir lu , au lieu de nacariis^ anaearis ; d'autres macariis , d'autres enfin natariis.

porte à croire que les Hongrois, qui abandonnèrent la Scythie vers le neuvième siècle et vinrent se fixer eu Europe, apportant avec eux^ dans leur nouvelle demeure, les mœurs, les armes, la danse et le chant asiatique, ont dû connaître ce genre d'instrument bien antérieurement même à la date rapportée par le père Benott , capucin , auteur d'une histoire de la Lorraine. Ne sait-on pas d'ailleurs que les Huns , leurs devanciers, qu'on dit avoir été , comme eux, Scythes d'origine, et qui , sous la conduite d'Attila, s'établirent dans la Pannonie, avaient aussi possédé des timbales (i)? Dans l'ouvrage du père Benoit, il est dit que les timbales étaient connues en Hongrie, l'an 1^5'jj mais qu'elles étaient complètement inconnues en Lorraine, car, en faisant la description d'une magnifique ambassade que Ladislas, roi de Hongrie, envoya en France pour demander en mariage madame Madeleine, fille de Charles Vil , cet historien cite, à l'appui de son assertion, une ancienne chronique touchant la visite rendue à Nancy par l'archevêque de Cologne au chef de l'ambassade, dans laquelle se trouvent ces mots : On n*(woit ni mi oncques veu des tabourins comme de gros chaudrons qu'ils faisoient porter sur des ches^aux.

Quelques passages de Froissart établissent pourtant que les timbales étaient employées avant cette époque dans plusieurs autres contrées d'Europe. A l'endroit où il est question de l'entrée d'Edouard, roi d'Angleterre, dans la ville de Calais, après la reddition de cette place (i 3^7) > le chroniqueur dit : « Quant ce fut fait, le roy monta à cheval et fit monter « la royne, les barons et les chevaliers, si chevauchèrent-ils devers Calais a et entrèrent dedans la ville à foison de trompetlesy de tabours^ àenacaires « et de buccines (a). » 11 est encore fait mention des timbales dans le récit de l'embarquement du duc de Boui^ogne pour une expédition eu Barbarie (iSqo). « Moult grand beauté et plaisance fut d'ouïr ces tt*omnpettesetces claronceaux retentir, bondir, et autres ménestriers fai- « sant leur mestier àt pipes, de chalemelles et de naquairesj tant que

(i) Voyez précédernnieot ce que nous avons dit de la musique guerrière des Huns.

(x) Ytaih^tl^ Chroniques. Ou lit dans un autre manuscrit, d*aprè$ une version qui diiTère quelque peu de la précédente : « Et entrèrent en la ville à si grand' foison de menestrandiers, de trompes, de tambours, de uacaires, de chaleroies et de muses, que ce seroit merveilles à recorder.»

(Voyez les Chroniques de Froissart, édition Buchon^ tom. i, liv. i , part, i , chap. 3a2.)

«du son et de la voix qui en issoient en retentissoit toute la mer (1).» Les diverses citations qui précèdent peuvent donner une idée des instruments employés à composer une sorte de musique miliraire dans le moyen âge. Bien que le nombre decesinsti*uments^ selon toute apparence, ne fût pas encore, à cette époque, régulièrement déterminé^ il ne devait pas laisser néanmoins d'être pour l'ordinaire assez considérable, puisque Jean le Fèvre, seigneur de Saint-Reroi , dans son histoire de Charles VI, parlant de la nuit qui précéda la bataille d'Âzincourt, dit avec surprise : « Jaçoit que les François fussent bien cinquante mille hommes, si y avoit- (c il peu d'instruments pour eux resjouir.»

Dans les entrées triomphales des princes, des souverains, des seigneurs et chevaliers, dans leurs marches solennelles et même dans leurs expéditions guerrières, on voyait presque toujours intervenir des ménétriers jouant de toutes sortes d'instruments, mais principalement du rebec. Charles VIII, partant pour son expédition contre le royaume de Naples {i/^Q^)femmetïSi sa chapelle avec lui, et fit des processions à Viterbeet à Pontgibaud. Les chantres français se mêlèrent au clergé italien, après lequel venaient les trompettes, clairons^ tabourins, ménestriers et toutes sortes (t instruments jouants à qui mieux mieux.

Dès ce temps, un grand nombre de seigneurs eurent à leur suite des musicien attitrés. Le 18 décembre 14989 César Borgia, faisant son entrée à Chinon , où il allait avoir une entrevue avec Louis XII, déploya toutes les pompes d'un cortège fastueux , dans lequel figuraient trois ménétriers y (c c'est à scavoir, dit Brantôme, deux tabourins et un rebec (dont l'on en « usoit fort de ce temps), puis quatre trompettes et clarons d'argent riche- « ment habillés, sonnans tousjours de leurs instruments (12). »

Au reste, en Italie, doù nos seigneurs français prirent cette mode d'avoir à leur suite une bande assez nombreuse de musiciens, l'importance des instruments, au point de vue de la science militaire, était depuis longtemps généralement reconnue; mais c'est principalement sous le règne des Médicis que les écrivains commencèrent à en rendre témoignage. « I^ics troupes italiennes, dit le célèbre Machiavel, savaient depuis long-

(i) Froissart, Chron,^ édit. Buchon, tom. in, liv. iv, chap. i3. (a) BraDtôme, les Hommes i'Iiastres.We de César Borgia.

ta.

« temps battis du tambour de diverses manières, pour en obtenir des si* « gnaux différents. Les condottieri furent donc les premiers à se servir a du tambour en l'accompagnant de l'arigot ou du galoubet. » Autre part il dit encore : « Les soldats doivent se conformer aux indications de Fen* « seigne, et celui-ci^de son côté, doit suivre les signaux qui lui sont fouror nis par le jeu des tambours, car, lorsque ces derniers savent bien battre '< la caisse, on peut'dire qu'ils règlent le pas de toute l'armée, chacun dea vaut les prendre pour guide de ses allures, afin de conserver le bon «ordre et de ne jamais faillir (i). » Du temps de Zarlino, on employait des tambours et des trompettes, voire même d'autres instruments; car, dit ce savant musicien, « de deux corps d'armée en présence, l'un ce n'attaquerait pas l'autre s'il n'y était invité par le son des trom- (c pettes, des tambours ou de quelque autre espèce d'instrument de mute sique (it). » Cette coutume était non-seulement en vigueur chez les italiens, mais encore chez les Allemands, les Suisses et les Français, et bientôt l'on vit ces différentes nations commencer à enrichir peu à peu leur mi* lice d'instruments dont elles s'empruntaient réciproquement Tusage. C est ainsi que furent adoptés en France les fifres et les iabourins suisses. L'introduction du fifre (3) (voy. pi. VI A, fig. 4) date, selon quelques histo-

(i) Machiavel, Art de la guerre^ liv. ii, chap. la.

(a) ZarliDO, Irutitutioni armoniche, Venetia, .i56a, toin. i, pag. 7.

(3) On prétend que le premier régiment qui fit usage du fifre, à la bataille de Marignan, fut celui d'un colonel nommé P/eiffèr ou Pfiffer , et que du nom de cet officier est venu le moty^. Il est douteuxque la première assertion soit exacte ; et, quant à la seconde, elle nous» paraît encore plus hasardée : car les étymologistes les plus sérieux font dériver avec raison le mol fifre dep/ei/e , nom que les Allemands donnent depuis longtemps aux petites flûtes de ce genre, et qui vient dep/ei/eriy verbe qui, dans leur langue, signifie proprement x(j^r; de là pfeifer^ joueur de flûte. Cette dénomination était passée depuis longtemps dans beaucoup de langues et de dialectes. Pour nous, nous avons dit d'abord pifre^ comme en ce passage éiAmadis^ par Gabriel Ghapuis : Plusieurs sont des pifres et autres instruments; et dans cet autre, contenant la description d'un combat burlesque, où Rabelais fait marcher Tune des armées ennemies ( une armée d'andouilles] au son des Joyeuh pifres ettabours^ des trompettes et clairons, 11 est donc probable que nous avons appelé ce genre d'instruments >^n? parce que les Allemands disaient pfeife et pfeifer^ et non parce qu'il y avait à la bataille de Marignan un colonel portant ce dernier nom. D'ailleurs l'usage du fifre dans no.s troupes est, selon toute probabilité, antérieur à cette époque.

riens, de François I^. On remarque en effet quelques-uns de ces instruments sur les bas-reliefs du tombeau de ce prince, lesquels représentent la bataille de Marignau (i). D'autres prétendent que les fifres nous étaient déjà connus du temps de Louis XL Cependant il n'y en a point de représentés sur le tombeau de Louis XII ; mais on y voit plusieurs figures de trompettes, dont quelques*unes sans potence (a) (voy. pi. YI A, fig. 6). Un compte manuscrit de janvier i537 fait mention de trois fifres ordinaires du roi; enfin Bouchet, dans ses annales d'Aquitaine, dit, en parlant delà cérémonie qui eut lieu pour la rançon de François 1"' : « Redondoit de « tous côtés un si grand et merveilleux bruit des arquebusiers qu'on ne « se pouvoit ouir l'un l'autre. Aussi pour le bruit des tabourins suisses « qui étoient avec les gens de pied françois, ensemble des fibres (fifres), « trompettes, clarons et autres instruments démonstratifs de joie. » Brantôme dépeint également le fracas que produisirent les instruments guerriers

(1) Il est certain qu'on fit usage des fifres clans l'armée française^ à la bataille de Marignau ; car il existe une composition vocale du célèbre Jannequin , dont cette bataille fait le sujet, et où les fifres et les tambours jouent un rôle assez important. Cette pièce de musique imitative fait partie d'un recueil intitulé Les in^ntions musicales de Jannequin , lequel fut imprimé à Lyon par Jacques Moderne en i544. L'auteur s'est attaché à y reproduire, conformément au sens des paroles et aux nombreuses onomatopées du texte, les bruits de guerre qui devaient retentir sur le champ de bataille pendant cette journée mémorable. Il n'oublie rien : c'est un tumulte, un vacarme tout à fait approchant de la vérité, avec cette différence que le maître est ici parvenu à le rendre agréable à l'oreille et amusant pour l'auditeur, tant il a su tirer parti des ressources de l'art et faire preuve d'ordre et de clarté dans ses ingé* nieuses et savantes combinaisons. A bien regarder de près quelques-unes des imitations de Jannequin , il ne parut pas impossible qu'il se fût proposé d'y rappeler plusieurs des sonneries en usage de son temps, telles par exemple que le boute-selle et à l'étendard ^ mentionnées dans le texte. Pour établir cette conjecture avec plus de fondement , nous voulions comparer les passages qui pouvaient être considérés comme des sonneries , ou des fragments de sonneries, avec ceux que nous auraient sans doute offerts d'autres pièces du même auteur, analogues à la Jsa taille de Marignan, par exemple Xz prise de Boulogne ^ la réduction de Boulogne y le siège de Metz, etc., pensant que le résultat de cette comparaison , dans le cas où il y aurait eu qudque similitude entre ces passages , eût été de nous conduire à la découverte des principales sonneries usitées à cette époque \ malheureusement nous n'avons pu parvenir à nous procurer le recueil des productions de Jannequin , qui contient ces dernières pièces, et qui se trouvaient autrefois à la bibliothèque du Conservatoire royal de musique.

(a) Le père Daniel , Histoire de la milice française.

lors du sac de Rome par les Impériaux, peu après la mort du connétable de Bourbon (en iSa'j). a La muraille et les remparts gaignës^ les Ro- » mains commencèrent à fuyr, et sauve qui peut. Les Impériaux pource suivent leur victoire de telle furie , qu'on disoit que tous les diables ce estoient là tous assemblés, comme disent les Espagnols en leur langue, c< car les arquebusades, les ct7s des blessés et mourans, le battement des ^« armes, te son des trompettes, la rumeur des tambours , qui ammoient (c doutant plus les soldats au combat^ et les coups de piques faisoient un « tel bruit, qu'on n'eust ouy tonner le ciel quand il eust tonné (i). »

Rien n'est plus propre à nous donner des notions précises sur l'état de la musique militaire chez les Français à cette époque, qne Y Orchésogra-phie de Thoinot Arbeau(a), qui parut en 1689, et où l'on enseigne entre autres choses à battre du tambour, à jouer du fifre et arigot, etc. La publication d'un livre, en partie consacré à de pareilles matières, est déjà, ce nous semble, une preuve suffisante du fréquent emploi qu'on devait faire des instruments qui s'y trouvent décrits, et dont on n'aurait certainement pas parlé avec autant de détail, s'ils eussent été peu connus et peu usités. Nous allons rapporter textuellement les passages les plus intéressants de ce rare et curieux ouvrage, le style d'un contemporain ayant un cachet d'authenticité qui n'en donne que plus de poids à une citation.

« Les instrumens servans à la marche guerrière, dit Thoinot Arbeau, Cl sont les buccines et trompettes, litues et clerons, cors et cornets, tibies, « fifres, arigots, tambours et autres semblables, mesmement lesdicts tam- « bours.

a Le tambour des Perses (duquel usent aulcungs Allemands le portant a à l'arçon de la selle) est composé d'une demy sphère de cuyvre bouchée « d'un fort parchemin d'environ deux pieds et demy de diamètre, et faict « bruit comme d'un tonnerre quand ladicte peau est touchée avec bastons.

<f Le tambour duquel usent les François (assez cogneu par un chacun) « est de bois cave long d'environ deux pieds et demy, estoupé d'un cousté c( et d'aultrede peaulx de parchemin, ari^estées avec deux cercles d'environ « deux pieds et demy de diamètre, bandées avec cordeaux, afiin qu'elles

(i) Brantôme, tom. vu, Vie du connétable de Botirbo/i. {•k) Anagramme de Jehan Tabourot.

ce soient plus roides :et faict (comme vous pouvez avoir ouy plusieui*s fois) tf un grand bruit quand lesdictes peaulx sont frappées avec deux bastons a que celui qui les bat tient en ses mains. La figure en est assez cogneue à a un chacun , toutteffois je la mettray icy, puisque nous en sommes en <x propos. » Thoinot Arbeau place en effet à cet endroit de son livre la figure que voici :

« Le bruict de tous lesdicts instrumens, dit-il peu après, sert de signe « et advertissement aux soldats pour desloger, marcher, se retirer : et à la « rencontre de l'ennemy leur donne cœur, hardiessse et courage d'as- « saillir, et se deffendre virilement et vigoureusement.

« Or pourroient les gens de guerre marcher confusément et sans ordre, <c cause qu'ils seroient en péril d'estre renversés et defTaicts; pourquoy i< nos dicts François ont advisé de faire marcher les renés et jougs des este couades avec certaines mesures.

<c Vous estes musicien, ajoute Thoinot Arbeau, en s'adressant à son « élève(i)9 et scuavésbien que c'est des mesures^du temps^ les unes sont bi- « naires, les aultres sont temaii*es, et que de toutes ces deux sortes de temps, « il y en a de pesantes, de moyennes et de concitees. Vous me confesse- <c rés que si trois hommes se promenoient et marchoient ensemble, et a chacun deulx vouloit aller à part, selon Tune des trois diversités, ils ne « s'accorderoient pas, car il fauldroit que tous trois marchassent, ou vitte- « ment, ou bellement, ou médiocrement.

<K C'est pourquoy en la marche de la guerre, le François a faict servir le « tambour pour tenir la mesure, suyvant laquelle les soldats doib vent marte cher^ combien que la plus grand part des soldats n'y sont guieresbien a exercés, non plus qu'en tout le reste de l'art militaire, mais pour cela je c( ne laisseray d'en escripre les modes. »

Après avoir indiqué, comme il en a pris l'engagement, la manière de pratiquer un certain nombre de batteries, le même auteur continue en ces termes : a Ce n'est pas nostre intention de traicter icy de Tart militaire : a si vous voulez sçavoir que c'est évolution, voiez le livre que Aelianus « a escript à l'empereur Adrian. Je vous diray seulement qu'oultre les n marches, saltations et danses guerrières cy-dessus déclarées, le tambour (c use d'une continuation de battemens plus legiers et concitez par minice mes noires , y entremeslant des coups de bastons, frappez rudement, leste quels font un son comme si cestoient coups d'arquebuzes, et ce quand les tf soldats approchent l'ennemy de prez : et lorsqu'ils se veullent joindre (X contre le bataillon de l'ennemy, les soldats se serrent les uns contre les <e autres, comme s'ils estoient tous d'une pièce, et couchent leurs piques et te sarisses, faisans d'icelles un rempart fort espaiz, et difficile à forcer et *t rompre. »

(i) V Orchésogruphie est écrite sous forme de dialogue.

((Cependant le tambour sonne deux minimes noires continues, qui (( sont la mesure binaire legiere dit pied que les Poètes appellent Pirrichie, (( et s'avanceans tenans tousiours le pied gauche devant et en font lassiette (( sur la première nette du pirrichie. Et sur la deuxième notte dudict pir- (( richie, ils font lassiette du pied droict dernier, et proche dudit pied (( gauche, comme pour s'en servir dWc bouttant. Et ainsi saultelotans et (( danceans, commancent le combat , comme si le tambour vouloit dire :

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Ot-daos, de-daQ«, de-d«ns, de-dtnf, de-d«ni, de-dtns

«Nous appelions le fifre , dit encore Thoinot Arbean, une petite flutte u traverse à six trouz, de laquelle usent les Allemands et Suysses, et d'aulce tant qu'elle est percée bien estroictement de la grosseur d'un boulet de « pistolet^ elle rend un son agu : aulcungs usent en lieu de fifre dudict ce flajol et iluttot nommé arigot , lequel selon sa petitesse a plus ou moins ce de trouz, les mieux faits ont quatre trouz devant et deux derrière, et « est leur son fort eclattant , et pourroit*on les appeler petites tibies, parce a premièrement on les faisoit de tibies et jambes de grues. Les joueurs (c desdicts tambour et fifre sont appeliez du nom de leurs instruments, fc quant nous disons de deux soldats, que l'ung est le tambour et Taultre ce le fifre de quelque Capitaine.»

Plus loin Thoinot Arbeau parle des hautbois, et fait observer que ces instruments se mariaient fort bien au tambour et au tambourin pour accompagner, aux fêtes de village, la danse récréative, attendu (et la raison en peut paraître singulière) qu'ils étaient extrêmement criards, bruyants et demandaient à être soufflez avec force.

L'extrait qui précède du livre de Thoinot Arbeau nous donne lieu de faire plusieurs remarques. Nous y voyons : i " que les Français, de même que les Italiens, les Allemands et les Suisses ^ savaient appliquer les différentes batteries du tambouraux différentes marches et évolutions; a** qu'ils employaient pour la marche guerrière plusieurs instruments : trompettes, cors, fifres, arigots, ou petites tibieSy comme l'auieur les appelle , ainsi que les tambours; 3^ qu'ils n'avaient pas encore admis le hautbois au nombre des instruments belliqueux, et qu'ils ne s'en servaient que pour accompagner les danses 'villageoises. Ensuite, le passage relatif aux timbales ou tambour des Perses nous apprend que les Allemands employaient quelquefois des instruments de ce genre, mais que selon toute probabilité il n'y en avait point alors dans l'armée française. Néanmoins , comme la France soudoyait à cette époque des troupes étrangères qui , dans le nouveau pays où elles étaient appelées à servir, continuaient d'observer les pratiques militaires de leur nation, il aurait pu se faireque quelques-unes d'entre elles eussent possédé des timbales, ce qui du reste, loin d'avoir été une règle générale, n'eût été qu'une exception. Brantôme, en relevant les abus qu'entraînait cette affluence d'étrangers et de mercenaires dans nos armées, semble vouloir désigner les timbales, lorsqu'il dit ironiquement:

a Mais qui les a Tait venir ces messieurs les étrangers, plus pi*ompls aux «trompelles et tambourins d'argent que de cuivre? » Peut-être aussi ne voulait-il parler que du tambour; car plus loin, déplorant l'intervention des étrangers dans les guerres de religion qui déchiraient alors le royaume : « Et quand tout est dict, puisque c'estoit une guerre intestine de la nation c< à la même nation, nous la debvions desmêler entre nous autres ensemble, te sans y appeler la nation estrangère comme l'on fait d'estranger contre « estranger. Certes la guerre eust été plus noble, voir en même campagne, (c mesmes enseignes pareilles et mesmes armes, mesmes sonneries de tabou-- <c rins et de trompettes^ et mesme façon et ordre de guerre. » Cette diversité des sonneries et des batteries dont parle ici Brantôme coQtinua de régner longtemps après, car, peu d'années avant la révolution française, quelques écrivains se pr^iaieut à désirer que les troupes étrangères fussent tenues d'adopter les batteries et sonneries de la nation au service de laquelle elles étaient enrôlées, au lieu de persister à n'employer que celles de leur pays. Mais, pour en revenir aux timbales , il faut également admettre que les Anglais en faisaient usage à l'armée, aussi bien que les Allemands, puisque deux de ces instruments figuraient dans la musique qui jouait pendant les repas de la reine Elisabeth, et dont la composition se rapprochait tout à fait du genre guerrier. En effet, suivant Heuxner, cette musique comprenait douze trompettes et deux timbales, accompagnées de fifres, de cornets et de tambours, qui tous ensemble faisaient résonner la salle pendant une demi-heure (i).

C'est à l'époque même dont nous parlons que l'on a cru voir se reproduire chez les modernes et particulièrement en France le fait étrange de l'emploi exclusif des instruments à cordes comme symphonie de guerre. Induits en erreur par quelques écrivains et par des citations inexactes, n'ayant pu d'ailleurs rassembler tous les documents nécessaires^ pour la vérification d'un pareil fait , nous avions d'abord partagé cette opinion , non toutefois sans concevoir des doutes sur son exactitude. Mais bientôt les renseignements que nous sommes allé puiser aux sources originales et authentiques, nous oiit mis à même de découvrir la vérité, et de recon-

(i) Le roi Henri VIll(i53o) avaît aussi une musique de ce genre, mais qui n'était composée que de fifres et de timbales.

loo MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE,

naître que la fausse interprétation des textes avait conduit certains écrivains à considérer comme un fait général ce que Ton doit bien plutôt regarder, ce nous semble, comme un fait particulier et en quelque sorte exceptionnel. On n'ignoi^ pas que, sous Finfluence des mœurs italiennes qui venaient de s'introduire en France au seizième siècle, le goût du luxe s'était rapidement propagé, non«seulement à la cour, parmi les piîuceset la noblesse, maisaussi dans les armées^ parmi les chefs et les généraux. Ceux-ci avaient en effet pour la plupart non «seulement un grand train de maison y mais encore une suite nombreuse qu'ils entretenaient soit à leurs dépens , soit à la charge de l'État , et dans laquelle figurait presque toujours un certain nombre de musiciens. C'est ainsi que le maréchal de Brissac (i), le colonel GoufBerde Bonnivetet plus tai*d le prince de Condé eurent chacun une bande de violons dont ils se faisaient suivre parfois dans leurs ambassades ainsi qu'à l'armée , non dans le but de composer une musique guerrière propre à émouvoir le courage de leurs soldats, mais, afin de se récréer pendant leurs repas et de charmer leurs heures de loisir (i). Les anecdotes suivantes, loin de la détruire, confirment cette assertion, et n'ont certainement pas la signification qui leur avait été faussement attribuée. Brantôme, parlant de Bonnivet et de ses compagnons d'armes assiégés dans Saint-Ya par le duc d'Albe, qui menaçait de réduire cette place en deux

(i] 1 Si bien qu*il avoît sa bande de violons , la meilleure qui fust en toute l'Italie, où il « estoit curieux de Fenvoyer rechercher et la très-bien appoincter ; desquels en ayant esté faict « grand cas au feu roy Henry et à la reyne, les envoyèrent demander à M. le roareschal pour « apprendre les leurs qui ne valoient rien, et ne sentoient que petits rebecs d'Escosse au prix t d'eux; à quoy il ne faillit de les leur envoyer : dont Jacques Maryo et Baltazarin estoieiit « les chefs de la bande; et Baltazarin despuis fut vallet de chambre dé la reyne,et Tappeloit- « on M. de Beaujoyeux. » (Brantôme, tome i , Fie da mareschal de Brùsae.)

(2) Cela était également dans les habitudes de la reine Catherine de Médids; et lorsqu'en 1569, elle conduisit Charies IX au siège de SaintJean-<l*Angely, • elle traînoit toujours « avec elle, ditMézeray, tout l'attirail des plus voluptueux divertissements, et particuliù- ■ rement une centaine des plus belles femmes de la cour, qui menoient en lesse deux fois « autant de courtisans. Il falloit , comme dit Montluc, que, dans le plus grand embarras de « la guerre et des affaires , ie bai marchât toujours. Le son des violons n'étoit point étouffé » par le son des trompettes ; le même équipage traînoit les machines des ballets et les « machines de guerre ; et on voyoit dans une même lice les combats où les François s'égor- '^ geoient, et les carrousels où les dames prenoient leurs plaisirs. »

jours, les loue d'avoir montré une belle contenauce « de recevoir le grand « assaut que leur préparait le duc dAlhe^ » et il ajoute : « ^ils se fussent le « moins du monde estonnés ils estaient tous perdus. »- Dès lors ce qui suit reçoit une explication toute naturelle :« J'ay ouy dire et raconter à M. du Gua ^< Taisné, poursuit Brantôme, qui lors estoit dedans (dans cette place j, que, a tant s'en faut que M. de Bonuivet monstrast le moindre semblant d'ap- « préhension, que le jour du grand assaut qu'on attendoit, M. de Bonnivet (( fit venir derrière le rempart sa bande 8e violons, quimontoienttousjours tf à une demye-douzaine (car il n'en estoit jamais desgarny) etlesfist tous- « jours sonner et jouer tant que Tallarme dura : soubs quel son, et des tam- « bours et trompettes, tout le monde se tressailloit de joie, comme « s'ils fussent esté en une salle de bal , et n'avoient garde d'appréhender « aucune peur (i).iiOn voit par cette dernière phrase que l'intervention' des musiciens de GoufBer de Bonnivet n'était ici qu'une bravade , et qu'elle n'empêcha point les tambours et les trompettes de faire leur office ordinaire; car nous croyons que cette dernière phrase doit s'entendre ainsi : soubs quel son^ et (c'est-à-dire yoiVî/ h celui) des tambours et des trompettes^ etc.

On raconte qu'environ un siècle après cet événement (en 1647), au siège de Lérida,le régiment de Champagne, précédé des vingt-quatre violons du prince de Condé, ouvrit la tranchée en plein jour, au son de ces instruments. Si Grammont rend compte de ce fait à peu près en ces termes, Bussy-Rabutin le rapporte difTéremment. Il ne dit point que les violons eussent figuré à l'ouverture de la tranchée (2), mais il parle dkin repas d'officiers qui eut lieu quelques jours auparavant dans une église en ruine , pavée de dalles tumulaires , et à la fin duquel l'un des convives , égaré par les fumées du vin , se mit à danser au son des violons du prince de Condé , entraînant dans sa ronde bachique et sacrilège un cadavre trouvé dans cette église, et dont il venait de profaner

(1) Brantôme. Hommes illustres , Vie de Goufper de Son/ihei-

(a) « Le 27 de mai 1647» on ouvrit les tranchées en deux attaques, celle du prince à une « église ruinée , à deux cent cinquante ou trois cents pas de la porte de la ville, et celle du « mareschal de Grammont à une autre église.* »

(Mémoires de messire Roger de Rabutin y tome i*^lyon et Paris, 171a.)

la sépulture. En lout cas, il ne s'agirait eiicoi^e ici que d'une bravade (i). A un siège dëfensif sous le même règne , des officiers, précédés de six violons, vinrent, après boire, danser sur la brèche ; mais une fougacc leur

(i) Pour ne conserver aucun doute sur le caractère de cet acte, il suffit de lire le pcissage suivant, extrait des Mémoires du comte de Grammontj frère du maréchal, Mémoires qui ont été rédigés, comme on sait, par Hamilton son beau-frère. Dans ce passage Grammont fait au roi d'Angleterre la relation du siège de Lérida : « Sire, dit-il, monsieur le prince « (de Condé) assiégeait Lérida. La place n'Stait rien ; mais Don Gregorio Brice éuit quelque « chose. Cétaitun de ces Espagnols de la vieille roche , vaillant comme le Cid, fier comme « tous les Guzmans ensemble , et plus galant que tous les Abencerrages de Grenade. Il nous « laissa faire les premières approches de sa place, sans nous donner le moindre signe de » vie. Le maréchal de Grammont , dont la maxime était qu'un gouverneur qui fait grand tin- « tamarre d'abord , et qui brûle ses faubourgs pour faire une belle défense, la fait d*ordi- R naire assez mauvaise, n*augura pas bien pour nous de la politesse de Grégoire defirice. «< Biais M. le prince, fier des campagnes de Rocroy, de Norlingue et de Fribourg , pour insul- '< ter ta place et le gouverneur, fit monter la première tranchée en plein jour par son régi-» n ment, à la tête duquel marchaient vingt-quatre violons , comme si c'eût été pour une noce, »

« La nuit venue, nous voilà tous à goguenarder, nos violonsà jouer des airs tendres, et <i grande chère partout. Dieu sait les brocards qu'on jetait au pauvre gouverneur ^i k sa t fraise, que nous nous promettions de prendre Tun et l'autre dans vingt-quatre heures. • Cela se passait à la tranchée, d'où nous entendîmes un cri de mauvais augure, qui partait ft du rempart et qui répéta deux ou trois fois : Alerte à la muraille ! Ce cri fut suivi d'une « salve de canons et de mousqueterie, et cette salve, d*ime vigoureuse sortie, qui, après « avoir culbuté la tranchée, nous mena, tambour battant, jusqu'à notre grand' garde.

<t Le lendemain, Gregorio Brice envoya par un trompette des présents de glace et de fruits « à M. le prince, priant bien humblementson altesse de l'excuser s*il n'avait point de violons « pour répondre à la sérénade qu'il avait eu la bonté de lui donner ; mais que s*il avait pour « agréable la musique de la nuit précédente, il tâcherait de la faire durer tant qu'il lui ferait « l'honneur de rester devant sa place. Le bourreau nous tint parole , et dès que nous enten- « dions, Alerte à la muraille , nous n'avions qu'à compter sur une sortie qui nettoyait la « tranchée, comblait nos travaux, et qui tuait tout ce que nous avions de meilleur en soldats » et en ofQciers. M. le prince en fut si piqué qu'il s'opiniâtra , malgré le sentiment des ofBf^ ciers généraux , à continuer un siège qui pensa ruiner son armée, et qu'il fut encore obligé n de lever asse^ brusquement.» ( Mémoires du comte de Grammont y ^hv Hamilton , tome i% chap. viii. ) Bien que le ton frivole et l'esprit malicieux qui régnent dans les Mémoires de Grammont y puissent faire douter quelquefois de leur exactitude historique, on ne saurait néanmoins s'empêcher de reconnaître que la vérité perce dans le récit qu'on vient de lire, et qui confirme pleinement d'ailleurs ce que Bussy rapporte de son côté des folies et des fanfaronnades des jeunes officiers pendant ce siège. (Voyez aussi Mézeray, Abr, chron, de rhist, de France,)

fit payer cher cet acte d'insensés. Au reste, de pareils faits se reproduisaient assez fréquemment. On raconte encore que plusieurs officiers fran* çais soupant chez le commandeur de Souvrai pendant le siège de Cazal (i63o), Bairadas, ancien favori de Louis Xfll, leur proposa d'aller danser sur une demi^liine et d'y boire à la santéde tous les princes chrétiens, ainsi qu'à celle du marquis de Spinola , général des assiégeants. La proposition est acceptée; on se rend an lieu assigné pour la réunion , et ,à défaut de violons, on emmène un trompette avec un joueur de vielle; puis on rit , on boit y on danse. Mais tout à coup les Espagnols , ayant mis le feu a deux mines, font sauter en l'air le malheureux trompette et la plupart des danseurs. Le joueur de vielle, quoique aveuglera le bonheur de pouvoir se sauver en passant, seul et sans guide , sur une planche étroite où ceux qui y voyaient le mieux n'auraient jamais osé foire un pas ( i ).

Dans les cas précédents, il est facile de reconnaître que la musique joue un rôle purement accidentel, et qu'elle n'y est nullement considérée comme ayant la moindre attribution guerrière. Les instruments à cordes ne furent donc pas affectés de nouveau au service des troupes de préfé-

(i) Ces folles idées ne venaient pas toujours à éclore dans des cerveaux pris de vin, et quelquefois l'intervention d'une musique joyeuse, pendant le siège d'une place, fut résolue de sang-froid par les ofBciers français dans un but de galanterie. Un jour, au siège de Mons (1691 J, après le spectacle tragique que peuvent offrir de naeurtrières ho9tilitéSy Tartillerie se tut tout à coup vers onze heures du matin, et au fracas épouvantable des bombes succéda un concert de hautbois y que les officiers du régiment du roi donnaient aux dames de la ville. Les musiciens »*étaient placés sur un ouvrage encore tout fumant de carnage, dont nos troupes venaient de s'emparer. Il paraît q«e les dames de la ville furent sensibles à cet hommage; car elles accoururent sur les remparts pour entendre ce concert , et ne s'en retour nèrent qu'après qu'il eut cessé. {Histoire de l'ordre royal et militaire de Saint-Louis.) Ce fut un motif moins frivole qui détermraa le roi de Hongrie Mathias Corvin, assiégé dans Wratislavie en 1478 par les rois de Pologne et de Bohème, à organiser en face de l'ennemi des divertissements mêlés de danses et de chants. Les alliés commençaient à ressentir les atteintes de la disette , et ih voyaient afvee peine que les Hongrois y dans une ville pourvue de vivres comme celle où ils s'étaient retirés, n'auraient point de longtemps à souffrir de la famine. Pour les affermir dans cette idée , Mathias avait fait construire sur les murailles de la ville de grands échafauds, où des tables toutes dressées et chargées des mets les plus exquis, des Croupes de musiciens et de jeunes danseuse» invitaient les officiers et les soldats hongrois ù se livrer ait plaisir de la bonne chère. Découragés par ce spectacle répété chaque jour, les assiégeants firent des propositions de paix^ et celles-ci ne tardèrent pas à é\ye agréées.

io4 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

rence aux instruments a vent, ainsi <|u'on avait clé d'abord tenté de le

croire.

La réunion des instrunients de musique militaire employés au seizième siècle, et dont Thoinot Arbeau nous a laissé une nomenclature assez complète et sans doute assez fidèle, lie tarda pas à s'augmenter, par le caprice et la volonté des cbefs, de quelques instruments nouveaux, dont Fusage, d'abord restreint aux troupes placées sous leur commandement immédiat, s'étendit ensuite à toute l'armée. C'est ainsi que nous voyons apparaître les cymbales du temps même de Brantôme, qui^ au sujet des ménétriers dont César Borgia s'était fait accompagner lors de son ambassade en France, à savoir, deux tahourins et un rebec {dont ton en usoit fort de ce temps), Bjouie immédiatement, « comme aujoud'huy font les grands ce seigneurs d'AUemaîgne et généraux d'armées qui usent de leurs cymc< balles quand ils marchent, ainsi que fit le baron Dosne (i) par grand « ostentation, mais ce brave grand M. de<Guyse les lui cassa et en fit taire « le son à sa grand'honte. J'ay veu ce grand roi de Navarre Antboine, père a à nostre roy, en user de mesme à l'imitation d'Allemaigne lorsqu'il fut (c lieutenant général du roy Charles Neuviesme, quand il marchoit, ce « qu'il faisoit beau voir à la guerre sonnans tousjours devant luy et nous « en donnant beaucoup de plaisir en chemin qui nous en soulageoit d'au-- <c tant. On disoit que le duc de Saxe lui en avoit fait présent (a). » ^

Comme les auteurs ont quelquefois confondu les cymbales et les timbaleSy on pourrait supposer, au premier abord, qu'il est ici question de ce dernier instrument; cependant rien ne fortifie cette <;on}ecture, car rien n'empêché d'admettre que Brantôme ait prétendu dés^ner les cym^ baies proprement dites, puisqu'elles étaient effectivement employées par les Allemands à cette époque, et même antérieurement au quinzième siècle , les jeux guerriers de la noblesse germanique étant alors célébrés au son éclatant des trompettes , au bruit retentissant des timbales et des cymbales (3). On se rappelle que Hichaud les met au nombre des instru.-

(i) De Dhona.

[%) Brantôme, Hommes illustres^ Fie de César Borgia.

(3) Cum strideDtîbus baccinis, prostrepeDtibus tympaniset tinnientibus cymbalis. ( J. N. Forkel , Hist. de la musique. Allgemeine Geschichte der Musik. Leipzig, iSoi.)

ments dont se servaient les croisés (i). INéanmoins , d'après la manière même dont Brantôme parle des cymbales , il y a tout lieu de croire qu'elles se rencontraient fort rarement dans les troupes ; d'où il suit que Laborde, qui vivait sous le règne de XiOuis XY, a pu dire de son temps que l'usage en ëtait noui^ellement éiàbU dans la musique militaire.

Au reste, tous les éléments nouveaux qui vinrent augmenter les ressources instrumentales de nos armées , provenaient d'emprunts faits aux nations étrangères, et principalement à l'Allemagne. C'est à l'imitation des troupes allemandes que les nôtres adoptèrent les hautbois (a), les cymbaies et les timbales. On veut qu'à peu près dans le même temps, les . Français aient pris des Anglais l'usage de la cornemuse, et des Piémontais celui de la musette; mais nous n'avons pu savoir quels furent ceux de nos régiments qui donnèrent l'exemple de cette innovation.

(i) Quant à ceUe assertion , nous nous en référons à l'opinion déjà exprimée par nous sur les autres instruments de musique guerrière que l'auteur des Croisades donne aux armées des chrétiens.

[2) L'origine du hautbois , de même que celle du basson, a soulevé plusieurs conjectures. Il est difficile jusqu'à présent de déterminer quel est le peuple , des Français , des Allemands ou des Italiens, qui le premier a connu cet instrument et s'en est servi à la guerre. L'invention du hautbois est attribuée par les uns aux Français, par d'autres aux Italiens, et Ton dit que ce furent deux artistes de cette dernière nation, les frères Besozzi, qui , l'an 1720, le mirent les premiers en vogue à Paris, en raison de l'habileté dont ils firent preuve sur cet instrument dans' les séances du concert spirituel. Nous savons cependant que^ bien antérieurement à cette époque, l'usage s'en était répandu à l'armée chez les Allemands comme chez les Français. Du temps même de Thoinot Arbeau , le hautbois était déjà connu, mais, à la vérité , n'était pas encore employé à cet usage. Plusieurs auteurs disent que cet instrument est d'origine allemande. Quant au basson, l'invention en est attribuée à un chanoine de Ferrare, nommé Afranio, par un autre chanoine nommé Albonesio , dans un traité sur la langue orientale, où se trouve le dessin même de l'instrument dans sa forme primitive. En tout cas , ce qui est certain , c'est qu'avant le hautbois et le basson , les Allemands employaient le chalumeau et le bombart ou pommer, dont les deux autres instruments sont dérivés. Or, comme le chalumeau était surtout demeuré longtemps parmi eux en usage dans la musique militaire, il est permis de penser qu'ils auront saisi avec empressement l'occasion d'y substituer un instrument du même genre, mais amélioré par un perfectionnement important , dès que ce perfectionnement aura été connu, et qu'ils auront ainsi adopté les premiers, et avant les Français (puisque ceux-ci n'avaient point pour ce faire un précédent analogue dans l'emploi du chalumeau ) , les hautbois, dont nos régiments se sont ensuite emparés à l'imitation des troupes allemandes.

io6 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

L'adoption du hautbois parait avoir précédé de quelques années le règne de Iwouis XIV; quant aux timbales, on ne voit point que la cavalerie française en ait eu avant cette époque. Mais alors elle en. prit aux Allemands dans quelques rencontres, et les régiments qui s'en étaient emparés les armes à la main , eurent d'abord seuls le droit d'en faire usage. Plus tard, on accorda des timbales aux compagnies de la maison du roi , les mousquetaires exceptés. Les hussards et les gens d'armes en étaient également pourvus; mais les dragons n'en possédaient point , si ce n'est toutefois le régiment de cette arme commandé par le colonel de la Bretèche, qui, ayant surpris un quartier ennemi y et étant parvenu à y enlever deux paires de timbales, obtint du roi la permission d'en faire figurer une paire dans sa musique. Cette marque d'honneur fut conservée ati même régiment sous les successeurs du colonel de la Bretèche. On lit dans un ouvrage spécial, qu'après la victoire, le général doit se faire apporter les timbales, les drapeaux et les étendards que Ton prend sur l'ennemi, pour les envoyer à son prince, et qu'il serait juste de récompenser les régiments qui les ont enlevés. C'était déjà sans doute à titre de récompense qu'on leur permettait, dans l'origine, de conserver les timbales dont ils s'étaient emparés en combattant. Comme ces instruments étaient placés au même rang que les enseignes de guerre, ils offraient naturellement une prise importante et méritoire aux soldats, qui, par ce motif, ne pouvaient manquer de rechercher avidement l'occasion de s'en rendre maîtres. Aussi les timbaliers devaient-ils être des hommes de cœur, capables de défendre leurs instruments au péril de leur vie, ainsi que le cornette et le guidon devaient faire pour leur drapeau (i). Au reste, quand ou défilait dans un pays où les timbales auraient pu être insultées , on avait soin de faire pré-

(i) Voici comment Alain Manesson Mallet ,dans Touvrage intitulé les Travaux de Mars ou VÂrt de la guerre^ dépeint le type du timbalier, et s'exprime sur le caractère guerrier des timbales : « Le timbalier, dit-il, doit être un homme de cœur, et chercher plutôt à périr « dans le combat que de se laisser enlever avec ses timbales. Il doit avoir un beau mouve- « ment de bras et l'oreille juste, et se faire un plaisir de divertir son maître par des airs « agréables dans les actions de r^'ouissance. Il n'y a point d'instrument qui rende un son c plus martial que la timbale, principalement quand elle est accompagnée du son de quelques « trompettes.»

{Les Travaux de Mars ou l'Art de la guerre, Paris, 1691 , tome m, page 98.)

céder le timbalier par quatre cavaliers portant la carabine haute, précaution que Ton prenait également les jours de combat. En temps de paix, lorsque la troupe était en garnison ou en quartier, elles étaient soigneusement gardées chez le commandant avec les étendards, et , à Tannée, on les consignait de même à la garde du camp pendant la nuit , et aux sentinelles du piquet pendant le jour. Dans les marches et les revues , le timbalier se tenait à la tète de Tescadron , trois ou quatre pas iievant le commandant. Mais, pendant le combat , les timbaliers étaient postés, sur les ailes, dans les intervalles des escadrons, pour recevoir les ordres du major ou de Faide-major. Les timbales se plaçaient en avant de la selle du cheval que montait le timbalier. Elles étaient généralement garnies d'une sorte de tapis de la plus grande richesse, avec des franges d'or, et brodé aux armes du prince, ou du colonel ou mestre de camp^ à qui elles appartenaient. C'était là ce qu'on appelait le tablier des timbales. (Voyez PI. VII B, fig. 8.)

Suivant le P. Daniel (O^il y avait des trompettes (voy. PI. VII B, fig. 6) dans toutes les compagnies de cavalerie. Le trompette portait la livrée du roi, du prince ou du colonel, ou mestre de camp, dont les armoiries étaient ordinairement brodées surl'un des côtés de la banderole des trompettes, et la devise sur le côté opposé. Le trompette était entièrement attaché au capitaine , avec obligation de le suivre, non-seulement quand il marchait à la tête de sa troupe ou autre détachement, mais encore partout où il se rendait à cheval pendant qu'il était à l'armée. Il y avait aussi dans chaque régiment un trompette-major, lequel devait être expert pour lé bruit de guerre et pour les fanfares, afin de pouvoir en instruire les autres, et notamment les nouveaux venus (a). Les trompettes, dans les marches et les revues, de même que les timbaliers y se tenaient à la tête de l'escadron, trois ou quatre pas devant le commandant. Comme eux aussi, dans le combat , ils étaient sur les ailes, dans les intervalles des escadrons, pour recevoir les ordres du major ou de l'aide-major. Les différents signaux se transmettaient par des sonneries de trompettes, qui étaient/^ bouteselle j à cheval, la marche , Vappel^ la retraite^et la sourdine^ ainsi nom-

(i) Le P. Daméï y Histoire fie Ut milice française.

(a) L'École de Mars, par M. de Guignard. Paris , 17^5, tome I.

io8 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MIUTAIRE.

inée , parce qu*elle donnait Tordre dp marcher à petit bruit. Les trompettes étaient aussi employés comme parlementaires, et, par cette raison, on exigeait d*eux qu'ils fussent des hommes discrets et intelligents (i).

Sous Louis XIV, les quatre compagniesdes gardes du corps delà maison du roi avaient chacune sept trompettes et un timbalier. Il y avait par compagnie un trompette qui restait auprès du roi pour son service particulier, sous le titre de trompette des plaisirs. Il y avait aussi un cinquième timbalier dépendant du corps, qui restait également auprès du roi sous le même titre. Ce timbalier marchait à la tête du guet, derrière le carrosse du roi , battant de ses timbales, comme les trompettes qui marchaient au devant du carrosse sonnaient de leurs trompettes (a). Les quatre trompettes des plaisirs portaient un habillement magnifique , fourni aux dépens du roi. Le fond en était de velours bleu , chamarré d'argent en plein. Ou reconnaissaità la couleur delà banderole de leurs instruments la compagnie à laquelle chacun d'eux appartenait. Cette couleur distinctive était, pour la première compagnie, le blanc, et, pour les autres, le vert, le bleu et le jaune (3). Les fonctions de ces trompettes étaient de servir avec le guet du quartier, par exemple dans les voyages, pour accompagner le carrosse du roi , et de se trouver aux fêtes que le souverain donnait, de même qu'aux cérémonies royales, aux déclarations de guerre, publications de paix, etc. Ils se trouvaient également présents à tous les concerts où il fallait des trompettes devant le roi, tant sur le canal de Versailles que dans les appartements du château. Ainsi on les voyait figurer 'à la représentation des

(i) Dans les Travaux de Mars ou VArt de la guerre il est dit n que le trompette doit être «< un homme de fatigue et vigilant, pour être prêt à toute heure d*exécuter les commande- • ments de sonner. » Phis loin, il est dit encore que • le trompette doit être un homme dis- « cret, principalement quand il est employé dans les pourparlers, où il ne doit jamais se « servir d'autres termes que ceux dont il est chargé, et ne s'ingérer jamais de donner aucun « conseil, afin que, dans les conférences et dans les traitez, on ne trouve point d'ambiguïté « ni de sentiments contraires à ceux qu'il a proposés.»

(Voyez Art de la guerre^ tome m , page 96.}

(a) Voyez l'État de France de 1 708 , tome i. Le timbalier en charge à celte époque était tiré de la compagnie de Noailles. Il se nommait Claude Babelon, et recevait sur la cassette 1,200 livres par an.

(3) L'École de Mars , tome i, page 377 et 378*

opéras 9 aux ballets et aux comédies qu'où donnait à la cour; quelquefois même ils accompagnaient le roi jusque dans la chapelle. Enfin ils étaient encore de service pour la solennité de la veille ou du jour de l'Epiphanie , ainsi qu'il arriva en 1693 et 1694 9 années où Louis XIY fit les Rois à Versailles avec le roi d'Angleterre et quelques princes j princesses et dames. Dans tous ces divertissements, les tnimpettes des plaisirs avaient le pas sur les trompettes de la chambre; mais le contraire avait lieu dans d'autres occasions. Ces trompettes de la chambre, que nous venons de citer, faisaient partie de la bande de la grande écurie , dont nous indiquerons bientôt la composition. Us se joignaient aux quatre trompettes des plaisirs dans toutes les grandes cérémonies royales, baptêmes, mariages, saci*es, funérailles, et autres déjà mentionnées ci-dessus; comme aussi lorsque le roi allait tenir son lit de justice au parlement, ou bien encore quand on portait à Notre-Dame de Paris les drapeaux enlevés aux ennemis. Des douze trompettes de la grande écurie, qui se disaient aussi trompettes de là chambre, le grand écuyer en choisissait quatre, appelés trompettes ordinaires de la chambre du roi, lesquels avaient pour mission particulière de sonner de leurs instruments à la tête des chevaux du carrosse royal , principalement dans les voyages, et quand le roi entrait dans les villes (i)« Toutes les fois que le dauphin se rendait à l'armée, des quatre trompettes des plaisirs, deux le suivaient pour exercer auprès de lui les mêmes fonctions qu'ils avaient exercées auprès du roi. Quant aux deux autres, ils restaient au service de ce monarque. Il en était de même des quatre trompettes de la chambre, dont les fonctions en pareil cas se trouvaient partagées de la même manière (12). Ces divers usages, relatifs au

^i) Voyez l'État de la France de 1767 et années suivantes jusqu'en 1789. Dans l'État de 1708 on lit y relativement à l'ordre de la marche du roi : « Dans les voïages , le roy marche à (« huit chevaux à son carrosse ; alors les quatre trompettes de la chambre marchent à la tête « des chevaux du carrosse de Sa Majesté, et les quatre trompettes et le timbalier des plaisirs « marchent à la tête du guet des gardes du corps, derrière le carrosse. Mais il n^y a que les « seize gardes du corps et point de trompettes ni de timbale, quand le roy marche à l'ordi- « naire. Lorsque le roy va à Fontainebleau ou à Chambord, cela passe pour voïage, et les « trompettes marchent, comme aussi quand Sa Majesté entre dans Pans ou en sort. >*

(a) État de la France de 1708, tome i.

iio MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MIUTAIBG.

service des trompettes de la cour de France, continuèrent de subsister jusque vers la fin du règne de Louis XVI (i).

Le tambour était à l'infanterie ce que la trompette était à la cavalerie; les dragonsaussi avaient des tambours, et quelques*uns de leurs régiments, indépendamment des tambours , avaient même des hautbois (a). Quant aux mousquetaires institués par Louis XIII, Tan 162a, lorsqu'on établit la première compagnie en 1657, on y mit un trompette; mais il y a toute apparence que les mousquetaires en avaient eu dès leur origine. Comme ils avaient été institués pour servir à pied et à cheval, tant pour la garde du roi que pour les opérations de la guerre, on prétend qu'ils avaient eu des tambours et des fifres indépendamment des trompettes, à l'époque même de leur création , et qu'ils employaient les premiers instruments quand ils servaient à pied , et les seconds quand ils servaient à cheval. En i663, les trompettes et les fifres leur furent ôtés, et l'on y substitua des hautbois. En j665, il y avait trois hautbois et cinq tambours par compagnie ; ce nombre fut augmenté par la suite d'un sixième tambour et d'un quatrième hautbois (3). Les mousquetaires n'ayant plus de trompettes, les remplaçaient par les tambours, quand ils servaient à cheval , ce qui fut regardé comme une nouveauté fort extraordinaire, ces derniers instruments ayant presque toujours été exclusivement réservés pour le service des gens de pied. Un auteur cependant fait observer que cette innovation n'en était peut-être pas tout à fait une , s'il faut s'en rapporter à quelques mémoires du temps, d'après lesquels il paraîtrait que nos anciens arquebusiers à cheval avaient des tambours. Mais, ajoute le même auteur, comme ils avaient aussi des trompettes , il y a lieu de croire que leur service était analogue à celui des mousquetaires et des dragons, et qu'ils employaient les tambours quand ils étaient à pied, et les trompettes

(i) WojezrÉtaidela France €2^ 1789 et des années précédentes; les publications annuelles intituïées: État de la musique du roi et des trois spectacles de Paris, à l'article : Grande écurie , charges tVinstruments à l'ordre de M, le grand éct^er; puis encore les Almanachs de FersailleSj à l'article: Grande écurie^ officiers serçans aux grandes cérémonies,

{%) Voyez les Travaux de Mars ou l'Art deja Guerre^ par A. M. Mallet, tome m, page 108.

(3) On peut voir ce nombre indiqué à l'article des Mousquetaires , dans l'État de la France de 1677 , tome i. Z

quand ils étaient à cheval. D'après cela, les mousquetaires auraient bien été efTectivement les pramiers à faire usage des tambours dans ce dernier cas.. Les tambours des mousquetaires étaient beaucoup plus petits que ceux de rinfanterie , et battaient d'une manière toute différente, mais bien plus gaie, suivant ce qu'on rapporte.

La compagnie des Cent-Suisses el la garde ordinaire du roi avait trois tambours et un fifre. Quand le roi allait à la messe , les gardes-suisses formaient la haie au dehors de la chapelle. Leurs tambours battaient, et leur fifre jouait depuis le moment de la venue du monarque jusqu'à celui où il s'agenouillait à son prie-Dieu , et toute la compagnie, marchant ainsi au bruit de ces instruments, pouvait l'accompagner jusqu'au milieu des églises et jusqu'aux portes et balustrades du choeur (i). Si un ambassadeur venait à sa première audience ou à son audience de congé, les Cent-Suisses formaient également la haie sur son passage , et , dès qu'il arrivait , leur tambour, par deux ou trois coups de baguette frappés sur sa caisse, les avertissait de se tenir sous les armes.

En général, quand un bataillon était sous les armes, les tambours se tenaient sur les ailes, et quand il défilait, les uns étaient postés à la tête, les autres à la queue. Chaque régiment avait un tambour-major, chaque compagnie un tambour particulier, et quelques-unes deux (a). Les manœuvres , les évolutions et les divejrses parties du service ordinaire des troupes étaient réglées par les différentes batteries de tambour. Ces batteries étaient : la générale y F assemblée y Rappel y le drapeau^ la marche y la charge y la retraite y la prière y la fascine ou la breloque y le ban y C ordre ^ t enterrement. Dans les marches , les fifres ou les hautbois accompagnaient les tambours en improvisant des aii*s qu'ils tachaient de faire accorder au rhythme des batteries, a II est vrai, dit un savant écrivain du grand siècle « de Louis XIV (3), que le tambour est non-seulement d'un grand secours

(i) Les tambours des Ceot- Suisses battaient encore le matin , accompagnés du fifre quand le roi devait communier, ce qui arrivait ordinairement la veille de Pâques et de Noël . Comme il était d'usage que le roi , après cette cérémonie , allât visiter et toucher les malades , les tambours et les fifres, chose singulière y ne cessaient de se faire entendre tout le temps que le roi était en train de satisfaire à cette obligation.

(a) Le P. Daniel , ^iffoirtf de la milice française.

(3) Le P. Ménestrier, Des représentations en musique anciennes et modernes, faris y 1681.

lia MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MIUTAIRE.

c( dans les armées pour la marche des fanlassius, servant de signe pour f< déloger, pour marcher, pour se retirer, pour s'assembler et pour les « autres commandements qu'il serait difficile de porter partout en même (V temps, et de les faire entendre de tant de personnes sans ce secours, (c mais il anime les soldats et leur donne du cœur quand il faut choquer « l'ennemi et le combattre. Les trompettes, les tymbales, les hautbois, « font à peu près le même effet. Le battement des tymbales, qui tient du « trépignement et de la marche des chevaux , fait aussi que ces animaux (( marchent avec une fierté plus noble.»

On ne s'attend pas sans doute à voir des troupes au service de la France faire usage d'un instrument beaucoup plus primitif que le tambour, et il est assez curieux que les soldats des temps modernes aient aussi embouché la conque des Tritons. Tel était cependant l'instrument dont se servaient les compagnies des fusiliers de montagnes, que l'on créa dans le Roussil* Ion au commencement de 1689, pour les opposer aux miquelets catalans qui étaient au service des Espagnols. Selon le témoignage d'un écrivain déjà cité (1), ils avaient, au lieu d'un tambour, un corneur dans chaque compagnie, lequel, dit cet auteur, « se servait d'une grosse cote quille de limaçon de mer; de sorte que lorsque ces compagnies, qui « étaient au nombre de cent, marchaient ensemble , cela formait un bruit c< champêtre étonnant, et cependant martial. » (Voyez pi. VII B, fig. 7.)

Dans les carrousels et dans les quadrilles qui succédèrent aux tournois, €ft qui, introduits parmi nous sous Henri iV, eurent encore lieu quelquefois en France sous Louis XIV, on avait ordinairement recours à quelquesuns de ces instruments, soit pour donner plus de précision à l'exécution de ces jeux chevaleresques, image des combats, soit pour y ajouter un éclat nouveau et y répandre plus d'animation. La musique, employée dans ces jeux, était de deux soiies : l'une fière et martiale, l'autre douce et harmonieuse. La première se trouvait placée à la tête de chaque quadrille, pour animer pendant les courses les cavaliers et leurs montures, après avoir annoncé leur arrivée et' leur entrée dans la carrière, qui se nommait comparse. La seconde accompagnait les récits, le jeu des machines, et, en général, tout ce qui servait à rehausser la pompe et à accroître l'inté-

( 1) M. de Guîgnard, dans VÉcole de Mars , tome i , page 722.

véi de la mise en scène (i). Lors du célèbre carrousel qui eut lieu en 1661 , les trompettes, les tamboui*s, les timbales et les hautbois constituaient rharmonie guerrière. La musique qui escortait les chars était composée de violons et de fliUes.

Sous le règne de Louis XIV, aux grandes cérémonies, telles que mariages, naissances, entrées solennelles, réjouissances publiques, la musique employée pour le service du roi comprenait souvent , outre les pefifs violons attachés à la musique de la <îhambre {11) et les musiciens

(ij ff L'harmonie^ dit le père Ménestrier , ne devait pas manquer aux carrousels, qui sont « des fêtes d'appareil et des réjouissances publiques. Aussi , comme ce sont des fêtes mili- « taires et galantes, des jeux en forme de combats et des exercices guerriers changés en « divertissements, leur harmonie est de deux sortes : Tune, militaire, fière et guerrière; « l'autre , douce et agréable. »

[Traité des tournois y joustes^ carrousels ^ etc, Lyon, 1669, p. 168 et 169.)

(2) La musique de la chambre proprement dite, dont Lully partagea pendant plusieurs ^années la surintendance avec Boesset, comprenait non-seulement vne partie vocale composée d'un certain nombre de chanteurs, mais encore une partie instrumentale fort nombreuse. Indépendamment des joueurs de clavecin, petit luth, viole, théorbe^ dessus de violon, basse de viole, etc., il y avait la bande des vingt-quatre violons de la chambre, et celle des violons du cabinet , ou petits violons. La première venait jouer au dîner du roi, principalement à trois ou quatre différents jours de l'année, comme aussi au retour du voyage de Fontainebleau et a^itres grands voyages. La seconde, formée par les soins deLully, était beaucoup mieux rétribuée que la première, et les artistes dont elle se composait touchaient leurs appointements sur la cassette du roi. C'était la bande privilégiée; elle suivait le roi dans tous ses voyages , et figurait dans toutes les fêtes, dans tous les divertissements donnés à la cour, ainsi quQ dans d'autres solennités plus importantes. Enfin, à ce personnel venaient encore se joindre les douze trompettes de la Grande Écurie , qui prenaient aussi le titre de trompettes de la chambre, puis quatre tambours et quatre fifres (auxquels succédèrent quatre hautbois) , dits tambours et fifres de la chambre. VÉtat de la France fait mention d'une particularité fort curieuse touchant Tétiquette qui s'observait pendant les concerts donnés par la musique de la chambre. Nous rapportons textuellement ce passage : « On « remarque une chose , soit pour montrer la grandeur de nos rois et des fils de France par-

• dessus les autres princes souverains ou autrement^ que quand la musique de la chambra

• va chanter par ordre du roy devant les princes du sang (excepté les fils de France) et den vaut les princes étrangers , quoique souverains; si ces princes se couvrent, la musique de « la chambre du ruy se couvre aussi. Cela se fit de la sorte devant M. le duc de Lorraine, à « Nantes, en Tannée i6a6, et, en Tannée 164a, à Perpignan. Le prince de Morgues, étant <i averti de ce privilège, aima mieux entendre la musique découvert. La même chose s'est

ii4 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE,

de sa chapelle, la bande dite de la Grande Écurie, où flguraient un grand nombre d'instruments de la musique militaire d'alors, comme trompettes, hautbois, flûtes, fifres, tambours et timbales (i).

Sous le glorieux règne de Louis XIV, la musique militaire acquit une véritable importance, et le monarque lui-même semble s'y être intéressé vivement. Un recueil manuscrit (a), contenant les batteries et les airs d'un grand nombre de marches à l'usage de l'armée française, recueil formé en 1705 par les soins de Philidor l'atné, ordinaire de la musique du roi et garde de sa bibliothèque musicale, prouve que cet objet avait provoqué toute la sollicitude du souverain, et qu'il tenait même à ce que les plus habiles musiciens attachés à son service s'en occupassent activement : aussi voit-on figurer parmi les compositeurs qui ont signé les productions de ce recueil, les artistes les plus célèbres. L'un de ceux que Louis XIV afTectionnait le plus , celui même qui était en quelque sorte l'enfant gâté de la cour, Lully, le fameux Lully n'était pas seulement obligé de composer la musique des ballets où dansait le roi , et celle des opéras de Quinault dont le sujet plaisait à son souverain; mais il devait encore écrire pour les régiments français, quelquefois même aussi pour

« observée depuis devant les princes de Modène et de Mantoue, au palais Mazarin, en prê- « sence de M. le cardinal nCazarini. » {État de la France de 1677.)

(i) D'après VÉtat de 1708, cette musique comprenait en tout douze trompettes, dites trompettes de la chambre; les cromoraes de la chambre, les saqueboutes et les cornets, huit joueurs de fifres et taboaiins , douze grands hautbois et violons de la Grande Écurie, anciennement appelés grands hautbois > cornets et saqueboutes; six hautbois et musettes du Poitou y six cromornes et trompettes marines.

L*nn des devoirs de la charge de grand écuyer de France était de faire servir aux entrées des rois et autres solennités , les trompettes, hautbois, violons, tabourins, saqueboutes , cornets, pour rendre la fête plus célèbre,

{7) Ce recueil est conservé à la bibliothèque de la ville de Versailles; communication nous en a été donnée par le bibliothécaire, M. Leroi, dont Textréme obligeance ne nous a jamais fait défaut. Nous en transcrivons ici le titre, tel que l'a écrit Philidor de sa propre main : Partition de plusieurs marches et batteries de tambour, tant françaises qu'étrangères, avec les airs de fifre et de hautbois à 3 f f 4 parties , et PlT* marches de timbaUes et de trompettes a cheval, avec les airs du carousel en 1686 ; les appels et fanfares de trompe pour lâchasse, Recueilfy par Philidor laine (sk), ordinaire de la musique du rojr, et garde de sa bibiioteque (sic) de musique, fan 1705.

des régiments étrangers^ des airs de hautbois et de fifres, des fanfares et sonneries de trompettes, et jusqu'à de simples batteries de tambour. On avait sans doute la conviction que le talent est nécessaire même pour réussir dans un pareil genre. Au reste , si Lully avait cru déroger en se livrant à cette occupation , la manière dont il était rétribué était bien de nature à dédommager son amour-propre. Philidor nous apprend, par une note qui accompagne une batterie de tambour de quatre mesures, que Lully avait faite pour le duc de Savoie, que ce prince, en témoignage de sa gratitude, lui envoya par son ambassadeur son portrait enrichi de diamants, lequel valait mille louis (i). Or, pour peu que ces preuves d'une si grande générosité princière se soient renouvelées plusieurs fois, augmentant, comme il y a lieu de le supposer, à proportion de l'étendue et de l'importance des œuvres sortis de cette plume célèbre, il n*est pas étonnant que Lully ait laissé, après sa mort , ainsi que le rapportent ses biographes, les six cent trente mille livres en or qu'on a trouvées dans ses coffres. Dans l'appendice de ce manuel, où nous parlons des batteries et des sonneries françaises et étrangères, on trouvera quelques-unes des marches composées par Lully, entre autres celle des mousquetaires, que le roi lui fit écrire à Saint-Germain en Laye, l'an 1670, pour remplacer l'ancienne marche alors en usage. Au même endroit , nous citons égale-

(i) Voici la curieuse production qui valut à Lully ce témoignage extraordinaire de la munificence princière de ces temps. Nous avions d'abord pensé que Tair des hautbois qui fait suite à cette batterie ponvait être aussi de Lully, et se trouvait par conséquent compris dans son envoi. Mais Philidor, d'ordinaire sj exact à citer les auteurs plutôt deux fois qu'une, ne dit point que cet air fïït du célèbre compositeur, et ne place à cet endroit aucune autre indication qui puisse nous fortifier dans notre première conjecture. Au reste^pour s'expliquer le don des mille louis, il sufBtde le considérer, non comme une rémunération proportionnée à la valeur de l'œuvre, mais comme un hommage rendu au talent du grand maître, et dont renvoi de cette batterie de quatre mesures aurait fourni le prétexte.

w « r'f r r 'r r^'^-rr^^^ ^'^ra; 'r r r *

Marche de Savqjre faite par M, de Lully ^ qui eut un présent du portrait de Son Altesse^ enrichy de dkimans valant mille huit » qui lui /ut porté par son ambassadeur,

(Note de Philidor.) i5.

ii6 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

ment plusieurs autres marches et batteries recueillies 9 composées ou exé* cutées dans diverses circonstances par Philidor, Fauteur même du livre des batteries dont nous venons de parler, ou bien par quelque autre membre de sa famille.

En 1670, Louis XIV rendit une ordonnance à Teffet de régler les différentes batteries de tambour dans Tinfanterie, afin que Ton sût, lorsqu'un régiment commençait à battre, si Tarmée ou tout le corps d'infanterie devait marcher à ce signal, ou bien si le régiment qui battait devait seul s'y conformer. Cette ordonnance, rédigée en termes assez vagues et assez confus, fait mention de la générale comme d'une batterie nouvellement ordonnée par le roi. Cette batterie s'appliquait à un mouvement général du corps de l'infanterie, et c'est de là qu'elle a pris son nom. Une autre ordonnance de 161 3 vint frapper les hautbois d'une sorte de proscription ; car elle en défendait l'usage à l'infanterie française. Nous ignorons si toutes les troupes se conformèrent strictement à cette ordonnance : nous avons cependant lieu d'en douter; nous croyons surtout qu'elle n'apportait aucun changement à la musique des mousquetaires , et qu'elle ne concernait probablement pas les troupes de la maison du roi. Presque toutes les batteries dont Philidor a composé son recueil en 1705 sont accompagnées soit par des fifres, soit par des hautbois. Les morceaux faits par Lully , par ordre de Louis XIV, pour le carrousel de la Grande Écurie qui eut lieu en 1686, lesquels font partie de cette collection, sont écrits pour trompettes, timbales et hautbois. Ces derniers instruments étaient donc encore très-usités dans la maison du roi, et dans les fêtes militaires ou équestres qu'on y organisait.

Au commencement, et jusque vers le milieu du dix-huitième siècle, la musique des troupes de France consistait généralement dans le fifre et le tambour de l'infanterie, la trompette et les timbales de la cavalerie, et les hautbois des mousquetaires (1). Suivant Rousseau, les Français n'ayant,

(i) On prétend que les dragons se servaient aussi de cornemuses. Nous avons vainement cherché à vérifier sur des documents authentiques l'exactitude de cette assertion ; cependant il ne serait pas impossible que quelques troupes de la maison du roi eussent fuit usage de ce genre d'instrument, les Écossais qui étaient alors au service de la France ayant pu le mettre à la mode parmi nous.

à Tépoque où il rassembla les matériaux de son dictionnaire de musique (vers 1750)9 que fort peu d'instruments militaires, hors les fifres et les tambours, ne possédaient aussi qu'un fort petit nombre de marches; encore étaient-elles très-mal faites poui* la plupart. « il n'y avait, dit-il > « que les troupes de l'infanterie et de la cavalerie légère qui eussent des a marches ; les timbales de la cavalerie n'avaient point de marches réglées, (c et les trompettes n'avaient qu'un ton presque uniforme et des fanfares. » En 1761 9 l'Encyclopédie rendait le même témoignage. Elle prétendait que les timbales de la grosse cavalerie ne produisaient qu'un roulis assourdissant, et que les marches de tamboui*s et de fifres destinées à l'infanterie étaient en petit nombre et mal faites. La composition des sonneries et des différentes batteries qu'on a de ce temps laissait également beaucoup à désirer, bien que la plupart d'entre elles dussent être de LuUy. Les instrumentistes se montraient généralement mal exercés, et de l'ignorance résultait la confusion. Lecoq Madeleine, lieutenant-colonel, raconte, dans un ouvrage intitulé : Le service ordinaire et journalier de la cavalerie ( 1 720), qu'il s était vu souvent au milieu d'une armée de douze à quinze mille cavaliers sans pouvoir trouver dix trompettes qui fussent un peu familiarisés avec les bruits de guerre de leur instrument, c'est-à-dire avec les signaux : aussi a-t-il eu soin de placer à la fin de son livre les différentes sonneries, en style noté ; par malheur cette notation est des plus fautives, et loin de remédier aux inconvénients que signalait l'auteur, ne pouvait que les aggraver. L'ordonnance de 1754 consacrait également, en style noté, les batteries de caisse et leur partie musicale pour fifres et hautbois. Du reste, cette infériorité se faisait remarquer aussi bien parmi les instruments et les instrumentistes que dans le nombre et la valeur des compositions. « Depuis quelque teînps, dit Laborde dans son Histoire de a la musique (publiée en 1780), on a substitué dans les musiques de régi- « ment la petite flûte au fifre, parce que ce dernier est bien plus faux « que la petite flûte, n'ayant pas de clef comme elle. » Jean-Jacques Rousseau, qui, par la suite, se plaignit de cette suppression, les fifres, selon lui , égayant beaucoup la marche, avoue cependant qu'ils étaient excellents dans les troupes étrangères, et détestables dans les nôtres. Au reste, la loi n'avait point autorisé celte suppression des fifres. S'ils étaient tombés en désuétude, c'est que depuis la guerre de sept ans les colonels avaient déjà

ii8 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

commencé à donner, de leur propre mouvement, à leurs joueurs de fifres, des instruments non avoués par les ordonnances, et cela, sans doute, parce que ces instruments leur paraissant offrir, sous le double rapport de la justesse et de la sonorité, des qualités que les autres ne possédaient point, ils trouvaient tout naturel qu'on ne se (It aucun scrupule de. leur accorder la préférence. ^

Les hautbois et les trompettes n'étaient pas meilleurs que les fifres, ff C'est une chose à remarquer, dit encore Rousseau, que, dans le royaume a de France, il n'y a pas un seul trompette qui sonne juste, et la nation (c la plus guerrière de l'Europe a les instruments militaires les plus disec cordants. Durant les dernières guerres (vers 1756), les paysans de Bo- « héme, d'Autriche et de Bavière, tous musiciens nés, ne pouvant croire a que les troupes réglées eussent des instruments si faux et si détestaa blés, prirent tous ces vieux corps pour de nouvelles recrues, et l'on ne « saurait dire à combien de braves gens des tons faux ont coûté la vie; <c tant il est vrai que dans l'appareil de la guerre il ne faut rien négliger f< de ce qui frappe les sens (1). » I^ même auteur fait en revanche l'éloge des musiques allemandes , et atteste que, de toutes les troupes de l'Europe, celles de l'Allemagne pouvaient passer pour avoir les meilleurs instruments : aussi ne s'étonne-t-il pas que leurs marches et leurs fanfares aient produit un effet admirable. Quant à la musique d^harmonie, les Prussiens ne se trouvaient cependant pas tout à fait au niveau des autres peuples de ces contrées. Au temps où écrivait Gisors, la musique d'un de leurs régiments, composé de deux bataillons, n'avait en tout que six hautbois, et quatre ou six fifres qui étaient attachés à Fétat-major. Comme on imitait alors dans les règlements de la milice française tout ce qui se faisait en Prusse, on songeait plutôt à réprimer qu'à encourager les innovations.

Cependant plusieurs instruments nouveaux furent successivement adoptés en dépit des prescriptions officielles. Dès la guerre de l'jJ^i y les hullans du maréchal de Saxe, un régiment de Croates et les gardes-fiançaises eurent une musique à hautbois, à bassons (a) et à cymbales. L'infanterie

(i) J.-J. RoxisseSLU j Dictionnaire de musique y art Fanfare,

(a) D'après un auteur allemand , le basson se serait montré bien antérieurement a cette époque dans nos armées ; car, selon lui , les Allemands eurent l'occasion de Ty remarquer

française commença ensuite à emprunter la clarinette aux Allemands de Nuremberg, et le cor aux Hanovriens; enfin, par Tintermédiaire des troupes du Nord, elle eut encore la grosse caisse, importée d'Orient. Zabro, qui écrivait à la fin du règne de Louis XV, tient compte de ce nouvel usage, a Quelques*uns de nos régiments ,« dit-il, ajoutent aux tambours et aux fifres quelques instruments, comme la clarinette, le cor de chasse, etc. (i)* ^ Aussitôt l'apparition de la clarinette et du cor en France , les régiments de l'infanterie de ligne et les corps suisses les adoptèrent à l'envi. L'opinion de Maurice de Saxe était acquise à ce* progrès. De Zimmerman, colonel d'infanterie, lieutenant au régiment des gardessuisses du roi, publia en 1769 des hymnes et des marches guerrières fort médiocres, qu'il espérait néanmoins voir s'introduire dans l'armée , et qu'il avait spécialement composées pour hautbois , clarinettes, cors, bassons et tambours (a). D'après Laborde, le serpent aurait aussi figuré quelquefois à cette époque dans le cortège instrumental des marches militaires; mais au temps où cet auteur écrivait (1780), on ne l'employait plus que dans les cathédrales pour la musique religieuse; Par la suite, il fut adopté de nouveau pour l'usage des troupes.

Nous ne croyons pas inutile de faire observer ici que, sous le rapport de la priorité des découvertes ou de l'introduction des instruments^ on ne rencontre pas chez les auteurs une parfaite unanimité sur tous les points. Toutefois il est généralement reconnu que l'Allemagne nous donna presque constamment le signal du progrès , particularité qu'expliquent d'ailleurs suffisamment, et le goût inné de cette nation pour la musique, qu'elle a toujours apprise dès l'enfance avec les premiers mots de la langue maternelle, et la protection éclairée que les souverains ont de tout temps accordée à cet art, ayant presque tous à leur solde une chapelle, un théâtre, et

pour la première fois , lors des campagnes du fameux maréchal de Luxembourg, surnommé le tapissier de Notre-Dame. Il en conclut que nous avons été les premiers à donner l'exemple de remploi du basson à la guerre. Comme rien à nos yeux n'est venu justifier l'exactitude de cette assertion, qui ne coïncide nullement d'ailleurs avec l'opinion émise par le théoricien PrintK, opinion que nous rapportons ci-après, nous n*admettons celle-ci que sous toute réserve.

(i) Zabro. Manuscrit de la bibliothèque du dépôt de la guerre.

(a) De Zimmerman. Essais d'nne morale militaire et autres objets, Amsterdam, 1769.

par suite une musique militaire organisée avec soin. Ce n*est pas que, dans les premiers siècles de Tère chrétienne, les Allemands aient été mieux partagés, quant aux richesses instrumentales, que les autres nations. Nous savons au contraire qu'à l'exception des cors ou trompettes faites de cornes d'animaux, et des quelques instruments moins grossiei*sde leurs bardes et de leurs meistersinger , ils étaient en quelque sorte, totalement dépourvus d'éléments pour composer une musique militaire digne de ce nom. Cependant on assure que Wittekind, le célèbre chef saxon, avait un chœur de chanteui*s et d'instrumentistes pour enflammer le coui*age de ses soldats. Quels instruments voyait-on aux mains de ces derniers? L'histoire ne le dit pas. Quel pouvait en être le nombre? Même incertitude. A la vérité, quand les instruments font défaut, les voix peuvent y suppléer : aussi les Allemands ont-ils eu, comme d'autres peuples, leui*s chants de guerre et de triomphe, leurs cantiques pieux et leurs refrains d'amour. Dans la suite, et lors même que la musique instrumentale se fut enrichie, les trouhles politiques et les guerres de religion firent encore vibrer plus d'une fois les cordes d'airain de la lyre populaire. La réforme entonna comme appel aux armes d'austères cantiques. Calvin chargea un compositeur, Guillaume Franck, d'adapter à la version des psaumes sur laquelle s'était arrêté son choix, des airs faciles à une seule partie. Ces psaumes furent imprimés à Strasbourg en 1 543 , et, bientôt répétés de bouche en bouche, servirent non-seulement pour stimuler la dévotion du peuple, mais encore pour animer son courage lorsqu'il s'insurgeait contre ses persécuteurs. Déjà, au quatorzième siècle, Jean Huss avait employé, dans des circonstances analogues , un autre genre de choral. La marseillaise des huguenots, le choral de Luther qui commence par ces mots : Notre Dieu est une place forte (Ein* Teste Burg ist unser Gott) , exaltaient le courage des protestants dans les combats qu'ils avaient à soutenir contre le fanatisme. Parmi les victimes de la Saint-Barthélémy, conibien en est-il qui, en exhalant le dernier soupir, ont encore murmuré quelques notes de ce chant célèbre! Nous verrons bientôt les puritains de Londres, les sectaires de Cromwell, entonner aussi quelque pieux cantique au moment de frapper leurs ennemis.

L'amour que les souverains allemands ont manifesté pour l'art musical a surtout contribué à faire entrer la musique militaire dans une voie de

progrès. Juste Lipse, qui est mort eu 1606, dit que de son temps les troupes allemandes connaissaient Tusage des timbales. Praetorius , qui vivait également à la fin du seizième siècle et au commencement du dix-septième, fait mention de l'emploi des timbales à la guerre comme d'une coutume déjà ancienne. (Voy. pi. VII B, fig. i.) Ces témoignages confirment celui de Tkoinot Arbeau. Le père Kircher, dans sa Musurgie, dont la publicatioa remonte à l'an i65o(i)y donne aux soldats allemands des tambours (Voy. pL VII B, fig. a) et de petites flûtes ou fifres ijistulœ). (Voyez PI. VI A, fig. 4-) Les premiers étaient bien certainement usités en Allemagne au quinzième siècle; car l'on assure que le plus grand capitaine du moyen àge^ le valeureux Ziska, général des Hussites, qui mourut le la octobre 1 4^4 9 stipulant ses dernières volontés, ordonna que son cadavre fût laissé en plein champ, aimant mieux être mangé des oiseaux de proie que des vers; et prescrivit en outre qu'on fabriquât un tambour de sa peau, voulant eocoi*e faire fuir les ennemis après sa mort (a). Indépendamment des tambours, des timbales et des fifres, les Allemands avaient des trompettes et des clairons (c/^r^to). (Voy. PI. VI A, fig. 5., et PL VII B,fig. 5.) En général y le rôle des instruments a toujours été fort important dans les usages des cours allemandes. Sous Charles V, il y avait un orchestre pour jouer pendant le dîner de l'empereur et dans plusieurs autres circonstances. Cette intervention de la musique dans les repas datait de loin; mais aux instruments à cordes des chantres grecs, aux lyres et aux harpes des bardes, succède ici un genre d'instruments plus bruyants, et qui semblent moins propres à faire résonner une salle de banquet, pour la joie et le plaisir, qu'à former au sein des années ces mâles harmonies qui inspirent l'audace et le courage. Cependant, chose digne de remarque, en Allemagne, où les oreilles sont si exercées, on n'a jamais craint d'em-

(i) A. Kircher. Muturgia unwersalis swe Ars magna consoni et dissoni in Xlibros digesta. Romœ^ i65o.

(a) Quoi qu'il en soit de cette curieuse tradition, il est constant qu*un tambour fait avec une peau humaine, que l'on prétendait être celle de Ziska , fut, au dix-huitième siècle, transporté de la Bohême à Berlin. C'est ce qui résulte notamment d'une correspondance de Voltaire et du grand Frédéric. (Voyez cette Correspondance, et la figure représentant le tambour fait avec la peau de Ziska dans le Magasin pittoresque, publié sous la direction de M. Edouard Charton, 11^ année (1843), pages i3o et i3i.)

i2a MANUEL GÉNÉRAX DE MUSIQUE MILITAIRE.

ployer pour la musique de chaœbffe.y cooia^e pour la musique d'alise 9 un concert de Irompettes et de timbales. Ces instruments y ont même été fort eo honneur V et certain prince allemand aimait à voir figurer auprès de sa tabb, les jours de gala, un ou deux chœurs de trompettes vêtus magnifiquement et jouant .avec des instruments d'argent. Une cour qui n'aurait pas eu une bonne chapelle, une musique de chasse et un certain nombre de trompettes et de timbaliers atlitrés, eût été regardée comme une cour mesquine, sans puissance ,. sans éclat et sans dignité.

Les musiciens, joueurs de trompettes et de timbales, étaient attachés à la maison du prince et placés sous la juridiction immédiate de ce dernier. Us étaient aussi employés comme serviteurs dans les armées (A^ri(^^64?<A>/t^<?). Mais bientôt, en vertu de privilèges délivrés par l'empereur, ils purent former une association coomiesous le nom de Cameraàschafft (société des Camarar des), et se donnèrent en même temps le titre de trompettes et timbaliers sa[^€uitsï^\x €xpérimentés{igeieTnie). Une des clauses deleurpriviJégeles obligeait à ne jouer qu'avec un camarade , c'est-à-dire avec un musicien faisant partie de l'association. Tousceux qui n'avaient point cette qualité rentraient dans la classe des trompettes ou des timbaliers ignorants ou inexpérimentés (ungelernte). Ce fut en tô^'i que la société des trompettes et des timbaliers obtint un privilège de l'empereur Ferdinand II; ce privilège fut successivement renouvelé par Fer^uand III , Charles ,VI , François V^ et Joseph IL Les trompettes expérimentés se distinguaient par une habileté toute particulière à sonner de leurs instruments. Ils possédaient le secret de certains artifices ou coups de langue qu'eux seuls pouvaient pi*atiquer, et qu'ils ne devaient enseigner qu'aux élèves formés poiir l'institution. C'est parmi les membres de ce gymnase musical que se recrutaient les trompettes de la couvi^Haf trompeter)^ ceux de la V\\\e{Stadttrompeter) et ceux de l'armée (Feldirompeter). La même chose avait lieu pour les timbaliers. A ces musiciens étaient attribués différents services. Ils devaient annoncer le repas du souverain, puis exécuter durant ce repas des morceaux guerriers pour trois ou quatre trompettes, lesquels s'appelaient mcinium ou quatricinium. La présence de ces artistes était en outre obligatoire dans les processions, danslesassembléeset dans les tournois où se rendait leur seigneur et maître. Les trompettes et les timbaliers de l'armée jouissaient de grandes prérogatives; ils étaient très-généreusement rétri-

bués^ et possédaient des instruments et des montures d'un grand prix. Lès fonctions qu'ils avaient à remplir étaient à peu près les mêmes que celles des tambours, trompettes et timbaliers des autres nations. On s'en servait souvent à titre d'estafettes et de parlementaires.

Du vivant d'Altenburg{i795), il y avait à la cour de Dresde huit trcmipettes et un timbalier. On y compta même une foisjusqtt'àdouie trompettes et deux timbaliers. £n général , les- cours du premier ordre avaient huit trompettes , et celles du second ordre quatre trompettes et un timbalier. Pour avoir des données exactes sur la répartition des trompettes et des timbaliers dans les différents régiments de chaque pays de rAIIemagne, il faudrait faire des reobercheÉi qui demanderaient beaucoup de temps et une peine infinie^ et encore est*il à peu près sûr qu'on ne parviendrait jamais à effectuer la réunion complète des docmnents nécessaires pour ira travail de ce genre. La cavalerie avait les trompettes et les timbales; les mousquetaires et les dragons marchaient au bruit des tambours. Cependant ces derniers eurent aussi des timbales. Ce fut l'empereur Joseph II qui fit introduire ces instruments dans les régiments de dragons; peu après le roi de Prusse et l'électeur de Saxe suivirent <^et exemple; mais, dans les diverses campagnes des Prussiens, qui eurent lieu vers i795> l'usage des timbales fut aboli pour toute la cavalerie. Printz, dans un ouvrage qui parut en 1690(1)9 cite l'un de ses contemporains, le baron de Sparr^ généralmajor, comme ayant eu le premier l'idée d'employer pour la guerre les dhalumeaux ( Schallniejren ) (a) ( Voyez Pi. VI A, fig. 3 ), et les bassons {f"g^^^ )' ( Voyez PI. VII B, %. 9). Mais bientôt le premier de ces instruments fut définitivement remplacé par le hautbois.

Les Allemands prétendent à Thonneur d'avoir inventé, vers le milieu du dix~huitième siècle, le morceau de musique militaire qui porte le nom de marche. S'il faut les en croire, ce fut à l'époque de la guerre de trente ans, alors que les cris de mort mirent en fuite la muse légère et que l'Allemagne dut oublier pour ua temps ses lieder d'amour et ses joyeuses chan^

(1) W. C^¥Tm\i, HistorischéBeschreibunffderEdeienSing'UridKlingAunst, Bresdefif 1690.

(a) Il s*agit ici da cbalumeau des Allemands, espèce de hautbois fort imparfait et d'une mauvaise qualité de son. Cet instrument ne se* voit plus guère qu'entre les mains des bergers suisses.

ia4 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

soDs de buveur, que la nécessité où Ion était de faire marcher avec ordre des masses armées , et de les exciter parle désir de vaincre, suggéra Fidée des marches. D'abord, sans nulle valeur artistique, ce genre de musique, qui tenait son nom de l'objet auquel on l'appliquait, ne tarda pas à se perfectionner. La plupart des chefs de musique allemands , connaissant parfaitement l'harmonie, en donnèrent souvent d'excellents modèles, et des compositeurs renommés, ne regardant point comme indigne d'eux d'y appliquer les ressources de leur talent, vinrent enrichir cette partie du répertoire militaire d'œuvres remarquables. Les meilleurs officiers de l'Allemagne n'ont pas été sans reconnaître l'utilité des marches : a Avec une belle <c marche de mes hautboïstes, s'écriait assez présomptueusement un général « prussien, c'est un vrai plaisir que de parler à l'Europe à coups decanon.y> Un autre se plaisait à répéter que la marche des grenadiers prussiens • {grenadiermarsch) avait été le premier héros dans la guerre de sept ans. Dans toutes les villesde garnison, il était d'usage que la musique exécutât pendant la parade, et lesoir avant la retraite, un certain nombre de morceaux d'harmonie, et c'était aloi*s que les artistes allemands donnaient des preuves de leur incontestable habileté. Les bonnes qualités de l'exécution et le mérite des compositions que l'on faisait entendre ressortaient alors d'autant mieuxqu'en général , vers la fin du dix-huitième siècle , les corpsde musique étaient assez pauvrement organisés, eu égard surtout à ce qu'ils devinrent par la suite. Les parties y étaient ainsi distribuées, savoir : àenx hautbois ^ deux clarinettesydeux corset deux bassons. Plus tard on adjoignit quelquefois à ces instruments : une fldle^ une ou deux trompetlesy un contre-basson ou un serpent. Ijà réunion des musiciens jouant de ces instruments s'appelait \e chœur (les hautboïstes y dénomination qu'on a appliquée encore de nos jours en Allemagne à certains corps de musique militaire , et qui provient de ce que le chant, confié maintenant aux clarinettes, était originairement exécuté par les hautbois. Nous avons vu les Prussiens n'avoir, au temps où écrivait Gisors, que des hautbois et des fifres; mais, avec de bonne musique et de bons artistes, on pouvait aisément parvenir à dissimuler la pauvreté de l'organisation instrumentale (i). Cette supériorité bien reconnue des

(i) Au dire de l'abbé Raynal , si le roi de Prusse (Frédéric le Grand) dut quelques-uns de ses succès à la célérité de ses marches , il en dut aussi plusieurs à sa musique guerrière.

artistes allemands les faisait rechercher des autres nations. En 1721^ le roi de Portugal ^ Christian II y fit venir d'Allemagne à ses frais et pour son service particulier vingt trompettes et deux timbaliers, sous la conduite d*un lieutenant. En Portugal, il était d'usage, quand le roi se disposait à sortir de son palais, d'aller le proclamer par les rues au son des trompettes. Du reste, ces instruments devaient jouer à cette courà peu près le même rôle que dans les cours d'Allemagne. Au temps de la chevalerie, pour la réception d'un nouveau membre de l'ordre, les Portugais donnaient souvent des fêtes magnifiques. Sous le règne de don Pedro l'**, lorsque don Telles fut armé chevalier portugais, non-seulement on distribua au peuple à cette occasion des bœufs entiers rôtis; mais le roi lui-même, suivi des grands du royaume , exécuta des danses au son d'immenses trompettes d'argent, et au milieu d'une longue file de serviteurs qui portaient d'énormes torches allumées. Le* vieil historien Fernand Lopes nous a conservé des preuves fréquentes de cet amour singulier pour les danses solennelles. Pierre le Justicier dansait aussi en public quand il créait un de ses vassaux chevalier; et si quelque circonstance le ramenait à Lisbonne après une absence de plusieurs jours, il exigeait que le corps de la ville vint le recevoir au retentissement saccadé de ses immenses trompes d'argent , et il allait alors, en dansant', du rivage jusqu'à un lieu assez éloigné on s'élevait son palais. C'est de leur contact avec les Maures que les Portugais avaient pris ce goût des danses publiques. La plupart de ces dernières même leur étaient empruntées; on les désignait généralement sous le nom de mourieras. D'ordinaire elles s'exécutaient au bruit des instraments guerriers dont se servaient les Maures, tels que les anafins(i), les trompettes et les clairons aigus , et cela dans presque toutes les occasions solennelles , comme, par exemple, l'arrivée d'un prince ou d'une ambassade. La mode même s'en répandit au quinzième siècle jusque dans le midi de la France ;

(1) Les anafins étaient, dit-on , une espèce de flûte usitée chez les Maures. Le Camoëns , dans ia Lusiade , en parle à propos des Maures de Mozambique :

« Anafis MnoitMOfl Tao toccindo. •

Il« jouaient de leurs sonores anafins.

(IduMe , cb. 1, oet. 47-)

ia6 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE,

lorsque l'arclriduc de Flandre vint à Manrpellier en i5o2, on en dansa plusieurs à la grande admiration des assistants (i). La mélodie de la sambra, danse vive et animée, très-connue en Espagne et particulièrement à Grenade, était un air de guerre sur lequel les Maures allaient au combat : « Que les trompettes guerrières sonnent la zambra , disaient alors « les chefs maures en s'exhortant les uns les autres, et que le bruit de X nos exploits retentisse jusque dans TAlbambra! » A Lisbonne, au seizième siècle, il y avait quatorze écoles publiques où Ton enseignait à danser, et une statistique curieuse des différentes professions exercées dans cette ville porte que déjà s'y trouvaient,indépendamment des joueurs de chalemie (au nombre de vingt), de». chanteurs (au nombre de cent cinquante), et des joueurs d'épinette(^cfa, au nombre de vingt), douze trom* pet tes et huit timbaliers. Dans l'tle'de Majorque, laquelle fut prise sur les Maures en 12119, le roi Jacques II, qui monta sur le trône en i3!i4 9 publia une sorte de code pour régler la police intérieure de son palais et les fonctions des gens attachés à sa maison. On y voit figurer, comme devant composer la musique royale : deux joueurs de flûte, deux joueurs de trompette et un joueur d'instruments de percussion, lesquels, d'après le dessin qui accompagne le texte du document, paraissent avoir été de petites timbales d'Orient. Au reste, la plupart de ces instruments venaient sans doute des Maures. Cette musique jouait devant le roi quand il sortait de son palais, ainsi qu'au commencement et à la fin de chaque repas, à l'exception du carême et des vendredis (a).

Les Russes, de même que les Espagnols , furent également redevables aux Allemands des améliorations qui s'introduisirent dans leur mtisîque militaire sous le règne du czar Pierre le Grand. Antérieurement à cette

(i) Voici ce que contient à ce sujet le PetH Thalamus : « Ce soir lut faicle une très- « belle morisque^r la ville, quiestient, tant les hommes que les filles, en trompettes et K estions tous les danseurs bien habillés , ce que se pouvoit faire en abbitz nouvellement « devisez. » Voyez la cinquième partie de ce curieux recueil » page 485 , et le remarquable ouvrage historique sur le Portugal qui fait partie de la belle collection de VUnipers pittoresque ^ publiée par MM. Firmin Didol frères.

(2) Voye^ le tome III du mois de juin du recueil des BoUandisteSy où le texte des lois palatines a été publié pour la première fois et le Magasin^ pittoresque^ i3* année (1845), n^ 3i , qui en a reproduit une partie.

époque, la musique de ce peupk était en quelque swiç resiée statioDuaire, c'est-aKlire dans son état de simplicité primitive. Cependant les Slayes, ancêtres des Russes Haodemes, avaiept une grande passion pour cet 9rt; ils en faisaient leur principale occupation, et dans leurs voyage^y au lieu de se munir d'armes, ils portaient des harpes et des luths quUls avaient fabriqués eux-mêmes. Ge n'est pas seulement pendant la paix, qu'ils se livraient à leur goût musical : dans, leurs expéditions guerrières, en face do l'enuemi,ils faisaient entendre leurs tbymnes nalionaux. La Lus^ce et la Dalmatie possèdent un grand nonbve de* ces chants populaires, dont quel* ques-uns remontent à une haute antiquité. Leurs instruments étaient en petit nombre; ils en avaient à cordes et à vent. Au nombre de ces derniers notamment, se trouvait une espèce de trompe ou cornet rustique, fait de bois ou d'écorce d'arbre,^et une sorte de cornemuse. Mais l'avénemeut de Pierre V^ vint changei? en Russie la face des choses; et quand le souve* rain s'occupa de l'organisation de son empire , il n'eut garde d'oublier l'un des arts qui s allie le mieux aux splendeurs militaires. Ayant remarqué , durant lecours de ses voyages, que l'Allemagne était l'une des contrées les plus avancées en ce qui touchait surtout à la musique, il fit venir pour sa flotte et ses armées toutes sortes d'instruments de ce pays, tels que trompettes, timbales, cors, bassons et hautbois. A chaque r^iment il affecta un corps de musique dirigé par un chef, qui, en dehors de ses fonctions ^ était tenu de choisir parmi les enfants de troupe un certain nombre d'élèves auxquels il devait enseigner un des instruments dont se composait alors la musique militaire. Pierre le Grand, voulant que le public fût à même d'apprécier leurs progrès, ordonna que, tous les jours à midi, ces jeunes élèves se feraient çn^endre, les uns en jouant de la trompette et des timbales sur le clocher de l'amirauté, et les autres en faisant le même exercice, sur le clocher de la. forteresse, avec des hautbois, des bassons et des cors de chasse^ Au moyen de ces dispositions , tous les régiments russes furent en peu d'années pourvus de musiciens habiles , recrutés dans l'armée elle-même. Le czar, qui avait voulu commencer son apprentissage du métier des armes en servant lui-même comme simple tambour, témoignait une grande prédilection pour les concerts formés d'instruments bruyants, rudes et sonores : aussi , pendant ses repas, se plaisait-il à entendre des cornets à bouquin {zinken) (Voyez PI. VII B; fig. la et 1 3) et

des sacquebutes(i) , instruments qu'il avait également fait venir d'Allemagne. Loi*$qu'il était retiré dans l'intérieur de son palais, il mandait auprès de lui, pour se récréer, une troupe de joueurs de cornemuse polonaise et de chalumeau, qu'accompagnait souvent le bruit adouci des tambours. A partir du règne glorieux de Pierre le Grand, la musique militaire en Russie fit de rapides et notables progrès, et bientôt il y eut dans les régiments d'excellents chefs de musique tant nationaux qu'étrangers. Chez les Russes, comme chez beaucoup d'autres nations, les déclarations de guerre furent souvent proclamées au son retentissant des trompettes et des timbales. C'est ce qui eut lieu, par exemple, quand le cabinet de Saint-Pétersbourg déclara la guerre à la Porte ottomane.

Vers le milieu du dix-huitième siècle , on vit nattre en Russie un genre de musique tout particulier : cette musique, uniquement composée de cors, fut inventée , dit-on , par le maréchal Ririlowitsch , et perfectionnée par un musicien de la Bohême , nommé Maresch , qui était directeur de la musique de la cour. Ce système instrumental consistait primitivement en une série de cors de chasse de différentes grandeurs (Voyez Pi. IX), qui ne donnaient chacun qu'une seule note, et qui, dans leur ensemble, formaient une étendue de trois octaves. Par conséquent chaque exécutant devait compter des pauses aussi longtemps que la note affectée à son instrument tardait à se représenter dans le courant du morceau. Le nombre des cors, qui était de trente-sept pour une étendue de trois octaves, et qui fut ensuite de quarante-neuf pour celle de quatre octaves , atteignit enfin le chiffre de soixante instruments, donnant l'étendue* de cinq octaves. L'empereur et l'impératrice entendirent cette musique pour la première fois en 1753, ou, selon d'autres, en 1757, au château d'Ismailow, près de Moscou , à l'occasion d'une grande chasse donnée par le maréchal. Les seigneurs se prirent bien vite de passion pour un genre de concert si nouveau et si original , et plusieurs d'entre eux eurent à leur service des corps de musique ainsi composés (a). Un grand nombre de régiments

(i) Nom sous lequel étaient primitivement connus les instruments qu'on a depuis appelés trombones,

{7) Il fallait toujours, assure-Non , trois ou quatre années à un seigneur russe pour furmer une musique de ce genre. M. Fétis la compare à une mécanique, et dit spirituellement à

en furent également pourvus, et en possèdent encore de nos jours, ainsi que nous aurons occasion de le rappeler par la suite à nos lecteurs.

En 1785 , Catherine , ayant fait venir en Rus^e le maître italien Sarti, lui donna la direction de sa chapelle, et le chargea d'organiser des concerts de musique religieuse. Le corps de musiciens avait été augmenté de six chanteurs et de cent cors russes ; mais comme cet orchestre ne paraissait pas encore assez bruyant à l'auditoire, Sarti, le jour où l'on exécuta un Te Deum à l'occasion de la prise d'Ockakow , ne trouva pas de meilleur expédient, pour satisfaire les amateurs russes et fournir un accompagnement analogue à la circonstance, que de placer dans la cour du château quelques pièces de canon de difierenfs calibres, qui formaient la basse dans quelques parties de l'exécution. Les Russes se montraient alors, en fait de musique, très-amateurs de rétrangeté;ils ne se contentèrent pas de leur musique nationale de cors de chasse, ils voulurent aussi posséder une véritable musique turque. Lors de la fête qui fut célébrée à la cour de l'impératrice Anne, à l'occasion de la paix conclue avec la Turquie, on avait bien songé déjà, comme complément nécessaire aux divertissements du repas, à faire une imitation de la musique des Turcs; mais cette 'musique était encore, au gré des Russes , beaucoup trop régulière et trop mélodieuse pour rappeler l'original avec assez de vérité. Ce fut un musicien de la chambre de l'impératrice Elisabeth, nommé Schmirpfeil, lequel avait été à Constantinople, qui réussit à former une musique turque exactement calquée sur celle des janissaires. Elle était composée de douze à quinze musiciens; deux d'entre eux, quelquefois trois , ou même quatre, jouaient d'une espèce de petits hautbois turcs qui rendaient un son trèscriard, et un ou deux autres avaient un instrument du même genre, plus grand que les précédents, mais non moins criard. On en voyait un encore qui jouait d'une petite flûte traversière très-perçante; un autre blousait

ce sujet : « La vie de l'art, le sentiment, ne saurait exister chez des hommes qui se sont réduits « à n'être qu*un tube sonore, qu'une note de musique, et qui se sont en quelque sorte isolés en « sons abstraits. Je ne puis vous/aire entendre ai^'ourd'hui mon orchestre, disait un grand sei- « gueur russe à un étranger, parce que mon si b^mol de la troisième octape a reçu la baston- « nade» C'est qu'en effet tel musicien d'un pareil orchestre n'est plus un homme sensible aux « charmes de la musique : ce n'est plus que la matière d'un son de cette musique , c'est un « ut ou un si bémol. » {Revue mtisicale , vu* année.)

i3o . MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

une paire de petites timbales ^ eC un troisième faisait en qudque sorte la basse sur un tambour de très*g;ninde dimension, battant allernalivement sur le côté supérieur avec un tampon ^ et aur le c6té inférieur avec une verge de métal ; deux autres musiciens de la bande avaient deux paires de cymbales, un troisième une paire plus grande, et les deux derniers des triangles. Tous les morceaux que faisaient entendre ces musiciens n'étaient qu'à l'unisson et à l'octave. Pour certifier l'exactitude de cette imitation de la musique turque, un auteur qui rend compte de l'état de la musique en Russie au dix-huitième siècle, invoque ses souvenirs, et ra{^orte (i) qu'étant campé au quartier général, près Mùhlberg, il entendit une musique toute semblable, qu'on avait envoyée de Constantin nople au roi Auguste II, et qui tous les matins à la parade déchirait les oreilles de son incroyable charivari.

Bien que le corps de musique turque que les Russes avaient eu la fantaisie de créer, ne fût regardé , à vrai dire, que comme un objet de luxe et d^amusement, un pareU exemple n'en donna pas moins l'idée à l'excellent chœur des hautboïstes du régiment de la garde impériale de s exercer sur les instruments de la nuisique turque, afin de pouvoir en former un concert récréatif pour amuser leurs officiers pendant les repas.

Un auteur allemand nous fait connaître qu'un gcwt presque aussi vif pour la musique turque régnait dans quelques parties de l'Allemagne vers le milieu du dix-huitième 8iècle(a). Selon lui, une telle musique était des plus remarquables par son caractère vraiment héroïque, bien que dans l'origine elle n'atteignit point à la puissance des effets que réalisait celle des janissaires, formée d'un ensemble de quatre-vingts à cent exécutants. Nous ignorons ce que les Allemands pouvaient gagner à obtenir un pareil avantage, et, d'après l'idée qu'il nous est permis d'en concevoir au simple énoncé des instruments barbares dont elle se composait, une harmonie si baroque était bien plutôt de nature à charmer les oreilles d'un vrai

(i) Dans le recueil périodique, MiJfX^a/i>cA« Nactrkhten und Anmerkimgen avf das Jahr 1770. Dritter TfaeU, Leipzig.

(a) Uja de cela quar€Uitg ans^ dit cet auteur , daas uq ouvrage publié quatorze ans après sa mori, et qui parut à Vienne /en x8o6 , sous le titre suivant : Christ Fiied. Dan, Scàubart's Ideen zu einer Aesthetik der Tonkunsu Herausgegeben von Ludmg Schubart, Wien.

UVRE PREMIER. iSi

musulmâD qu'à satisftiire celles d'un dilettante exercé. Toutefois , lorsque l'ambassadeur Adimet Eflendi^ qui était venu à Berlin, eut franchement exprimé son opinion sur le concert de musique turque qu'on avait organisé en son honneur, par ces mots significatifs : Ceci rHe^t point turc! qu'accompagnait un mouvement de tête et d'épaule plus significatif encore, le roi de PHisse régnant n'eut rien de plus pressé que de pi*endre à son service de véritables Turcs, et de se servir de ces musiciens pour établir, daos quelques-uns de ses régiments , une musique tout à fait digne de rivaliser avec la bande des janissaires. L'empereur d'Autriche se montra, dit-on, également jaloux d'en posséder une non moins authentique et non moins remarquable ; celle qu'il forma fut même , assuret-on, employée par Gluck pour le théAtre. Aux instruments de la musique turque, les Allemands joignireût quelquefois des instruments de la musique ordinaire, notamment des bassons et des trompettes; et comme ils s'appliquaient toujours à perfectionner cet ensemble original, ils notèrent par écrit les morceaux qu'on devait exécuter, et qu'on se contentait autrefois d'improviser, en prenant seulement coaseil de l'oreille et de la pratique, qui n'étaient pas toujours des guides surs et infaillibles. Les tons adoptés pour ce genre de compositiou étaient ordinairement les tons majeurs de^a et de si bémol, lesquels se prêtaient le mieux à l'accord des instruments turcs, quelquefois aussi ceux de ré majeur et à^ut majeur. Les Hongrois, qui, de même que les Russes, les Polonais et les habitants de la Bohême, tirent leur origine des Scythes, rapportèrent d'Asie les instruments en usage dans leur pays natal. Ils connaissaient différentes espèces de trompettes. Laborde dit que la buccinaj le cornu et la tuba servaient aux Hongrois dans leurs armées, à la cour des rois, et quand ils célébraient des fêtes et des réjouissances. Mous avons déjà parlé, comme d'une conjecture admissible, de l'usage qu'ils durent faire des timbales, instrument qui, ce nous semble, ne pouvait leur être inconnu. Si toutefois il reste eucore quelque doute à cet égarii, nous savons qu'il n'en est aucun relativement à leur amour pour les hymnes de guerre. Nous avons fait connaître les strophes véhémentes adressées au superbe Attila. Mais ce ne fut pas seulement dans leurs chants poétiques qu'ils révélèrent leurs inclinations belliqueuses : ils eurent aussi une danse armée, comme les Grecs. Elle s'exécutait une pique à la main, et les rois de Hongrie s'y exer-

i3a MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE,

çaieo t avec leur noblesse. L'abus dangereux de ces divertissements militaires ayant occasionné plusieurs accidents , ils furent 'supprimés par un édit de Ferdinand I^. Les danses et les chants de ce peuple lui servirent une fois à célébrer la victoire d'une manière aussi cruelle que brutale. En r48oy les Hongrois ayant battu complètement une armée ottomane, qui laissa trente mille des siens sur la place, tandis que leurs adversaires n'avaient perdu que huit mille hommes, ils furent tellement ravis d'un si grand avantage, qu'ils se mirent à souper sur le champ de bataille , après avoir entassé les cadavres de leurs ennemis en guise de table. Us burent à la hongroise, et firent retentir l'air de cris de joie et de chansons guerrières; puis, soldats et officiers se prenant par la main, se mirent tous à danser. Le général Kinisi enchérit sur cette barbare réjouissance, et saisissant avec les dents le cadavre d'un Turc par les épaules, il l'enleva ainsi de terre, et dansa quelque temps comme un cannibale avec cet horrible fardeau.

IjBs peuples du Nord , plus calmes et plus indifférents en apparence que les nations du Midi, ont su trouver pourtant d'éloquentes paroles, de chaleureux accents, toutes les fois qu'il s'est agi de célébrer leis actions courageuses. Les poésies nationales, même aux époques les plus barbares, en sont des preuves irrécusables. C'est ainsi qu'en Suède, en Norwége, dans le Danemark et dans l'Islande, quelques restes de ces précieux monuments historiques subsistent encore comme autant de glorieux trophées dans les souvenirs populaires.

Régner Lodbrog , poète et guerrier, qui régnait en Danemark au commencement du neuvième siècle, fut pris, dans un combat en Angleterre, par Ella, son ennemi, roi d'une partie de l'Ile; soumis aux plus durs traitements dès qu'il fut au pouvoir de ce cruel adversaire , il périt par les morsures des sei*pents qu'on avait jetés à dessein dans sa prison. Pendant sa captivité, et malgré ses souffrances, il eut encore, assure*t-on, la force de composer un chant énei^ique oiV il vante la carrière des armes, rappelle ses exploits , et exhorte ses fils à marcher sur ses traces. Les paroles et la mélodie, également remarquables, de cette chanson guerrière sont restées populaires en Islande (i). D'après le manque presque total de ren-

(i) Voici quelques passages du texte de la chanson attribuée à Lodbrog :

« Nous nous sommes battus à coups d*épée, ce jour où j*ai vu près d'un cap d'Angleterre

seignements sur la musique instrumentale de ceâ peuples, nous ne saurions concevoir de cette dernière qu'une bien vague idée. Ils avaient, sans doute 9 quelques instruments à vent de grossière construction. On assure que les cors des bergers danois et islandais servaient anciennement d'ins^ rruments de guerre. Enfin, on prétend que les Danois employaient aussi la musette et la cornemuse. En général , il est à observer que tout ce qui ne se rapporte point au bardisme, dans l'histoire musicale des races du Nord, est resté fort obscur. Toutefois on est un peu plus riche en documents à l'égard des Irlandais, chez lesquels on retrouve dès la plus haute antiquité certains instruments, comme la harpe (voyez PI. Y, fig. a) et la cornemuse, dont l'invention est attribuée par les uns aux Danois, et par d'auti*es aux Irlandais eux-n^émes, bien qu'il paraisse établi que cet instrument fût déjà connu des Romains. Quelques historiens veulent aussi que les Irlandais aient employé différentes espèces de trompettes, et notamment trois espèces principales : l'une appelée corna ^ simple corne de bœuf servant à la chasse et à la bataille; l'autre, espèce de clairon, nommé (ludag^ comparable au liluus des Romains, et, comme ce dernier, spécialement affecté à la cavalerie; enfin une troisième appelée blaosg, sorte de conque marine semblable à la buccina , que les Irlandais auraient empruntée aux Écossais, qui, eux-mêmes, pouvaient l'avoir reçue des Romains à l'époque où ces derniers portèrent leuris armes en Ecosse. Daprès Strutt, les Anglo-Saxons possédaient également pour la guerre des trompettes et des cors de formes variées. (Voyez Pi. V, fig. 4-7 •) Shakspeare fait souvent allusion à cet usage du cor et d^ la trompette dans les armées britanniques (a) ; et Moore, l'élégant poète anglais, en parle aussi d'une manière touchante:

« dix mille de nos ennemis couchés sur la poussière. Une rosée de sang dégouttait de nos n glaives; les flèches mugissaient dans les airs en allant chercher les casques. C'était pour < moi un plaisir aussi grand que de tenir une belle fille dans mes bras.

« Mous nous sommes battus à coups d'épée, le jour où mon bras fit toucher à son dernier « crépuscule ce jeune homme si fier de sa belle chevelure , qui recherchait les jeunes filles << dès le matin, et se plaisait à entretenir les veuves. Quelle est la destinée d'un homme « vaillant, si ce n'est de tomber dès les premiers au milieu d'une gréle de traits? Celui qui « n'est jamais blessé passe une vie ennuyeuse, et le lâche ne fait jamais usage de son cœur. »

(2) "Go to the rude ribs of that antient castle ;

iS4 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

a Écoutes, dit-il, ceci est le son qui charme Toreilie ttitentive du cheval a de bataille. Oh! plus d'une mère, entendant cet appel, pressera dans ses (c bras son fils qui est soldat, et quoique son tendre cœur batte avec in- « quiétude, elle sentira bouillir le sang de l'ardent jeune homme dont la « valeur se ranime à ce son (i)! >>

D'après Jones, ce fut Tan 790, par l'ordre d'Offa, que les trompettes sonnèrent pour la première fois devant les rois de la Grande-Bretagne. Quant au cor ou bugle, dont le nom anglais {bugle) dérive de buffalo ou buflHe, parce que les premiers bugles furent sans doute fabriqués avec les cornes de cet animal sauvage, Tusage en est encore plus ancien. Les lois du pays de Galles nous apprennent que, sous le règne du roi Howel, on distinguait trois cors employés à difTérents usages pour le service royal, savoir : le cor à boîre, le cor de guerre et le cor de chasse. Celui-ci se voyait entre les mains dti veneur en chef ou maître des chiens {master of ihe hounds) , qui , sotiant pour fourrager avec les gens de la maison du roi ou avec son armée, s'en servait pour donner les signaux nécessaires , et recevait alors, en récompense de ses services, un taureau pris sur le butin (a). Du temps de Llywarch Hén , c'est-4i-dire vers l'an 56o, lebugte-hom était également estimé, dans la guerre, comme instrument belliqueux éveillant le courage^ et dans les festins^ comme vase à boire servant à étancber la soif des preux, il devînt aussi la récompense de la valeur : précieusement conservé comme tel dans les familles, il passa mékne dans les attributs de la noblesse» (Voyez Pi. Y, fig. 8.)

« Throogh Ùhr brazen tniiupet send the breath of parle « Into his ruin'd ears» and thus deliver. »

(Richard II ^ acte m, scène 3.)

«< Approchez-Yoïis des flancs sauvages de cet antique château. Que l'airain de la

« trompette transmette à ses vieilles ruines la demande d'iMie conHérenee. » (t) Hark ! 'tis the sound that charms llie war-8teed*â wak«ning eara!

Oh ! many a mother Mds faer arms Rmind her boy-soldier, when that call she hears, And thoagh her fond heart sink wtth 9«ars > Is proud to feet his young puise boond With valour's ferror at the soand !

(a) Lois du pays de Galles (i>ge/ fFalUcœ , pp. 42, 166 et 3ti).