LIVRE PREMIER. tg'i

dérablemeot les parties mélodiques confiées aux clarinettes, et, bien qu'à une pattié de clarinette triplée , quadruplée, \oire même quintuplée^ ils adjoignissent encore des parties de deuxième y troisième et quatrième clarinette, ils ne purent arriver à combler le vide qui se faisait sentir dans le registre intermédiaire. Us crurent cependant avoir trouvé le moyen de remédier à cet inconvénient par l'emploi des clarinettes-altos ou des cors de basset, et, non contents d'avoir admis ce pailiatif, ils finirent par commettre la faute plus grande encore, dit M. Wieprecbt dans une de ses lettres sur la musique militaire, de recourir dans le même but aux bassons. L'effet de ces instruments, comme on aurait dû s'y attendre, fut à peu près nul. D'un autre côté, les trompettes et les cors, qui n'avaient pas encore subi l'application des pistons ^ ne concouraient pas plus efficacement à l'exécution des parties intermédiaires. Tel était l'état des choses, lorsque enfin s'annonça la découverte de Bluhmel, qui seule paraissait devoir offrir une ancre de salut. Il est vrai que les Prussiens, n'en ayant pas été convaincus dès l'abord , laissèrent les Autrichiens s'emparer les premiers des instruments chromatiques, ce qui permit à ceux-ci d'établir de meilleures proportions dans la masse instrumentale, et de réaliser ainsi une notable amélioration dans leur musique. Cependant, dès 1818 , quelques-uns des nouveaux instruments apparaissent en Prusse dans les régiments de chasseurs et les régiments de cavalerie. L'fn(anterie seule, à cette époque, en était dépourvue. Voici les éléments dont se composaient alors les musiques prussiennes , d'après les renseignements fournis par Sundelin dans son ouvrage surllustrumentation de la musique militaire , renseignements que le directeur général de la musique militaire du roi (emploi qu'occupait alors G. À. Schneider) certifie par&itement exacts dan^ une apostille placée en tête de l'ouvrage.

Musique dinfanterie.

Flûte.

Petite flûte.

Clarinette.

Clarinette en mi bémol o\ïfa.

Cor de basset.

Hautbois.

Basson.

CoDtre-bassoD » cor-basse ou serpent (employés quelquefois tous les trois).

Cor.

Trompette.

Trombone-alto.

Trombone- ténor.

Trombone-basse.

Cor de signal. ^

Triangle.

Caisse roulante.

Caisse claire.

Cymbales.

Grosse caisse.

Musique de chasseurs.

Cor de Kent, ou trompette à ciels.

Trompette.

Cor.

Cor chromatique.

Cor de signal.

Trombone -alto.

Trombone-ténor.

Tromboae-basse.

Musique de cavalerie.

Cor de Kent, ou trompette k clefs.

Trompette.

Trombone-alto.

Trombone-ténor.

Trombone-basse.

Trombone chromatique.

(]or-ténor chromatique. ,

Timbales. {N, B, Pour les grandes musiques.) I

SHl est vrai, comme le fait sous-en tendre M. Wieprecht, qu*à cette époque les instruments chromatiques fussent déjà parvenus en Autriche, il est au moins douteux que l'usage en fût généralement répandu dans

l'armée; car Swoboda n'en cite pas un seul à Tendroit où il parle des instruments de la musique militaire des Autrichiens, dans l'ouvrage qu'il a publié à Vienne en iSik'j. Au dire de ce théoricien, le personnel des musiques d'infanterie était presque toujours alors composé de trente-deux instrumentistes. Voici y d'après Swoboda , quelle était la disposition instrumentale particulièrement usitée pour la composition des morceaux destinés aux troupes.

Infanterie.

Piccolo^ petite flûte en ré bémol.

Clarinettes en ia bémol.

Clarinette, une en mi bémol.

Clarinettes , deux , trois et qaatre^n mi bémol. Fagot (basson).

Serpent.

1 trombones i.

I trombone-basse.

' a cors en mi bémol.

% cors en la bémol.

Trompettes à clefs en mi bémol.

Trompettes en ia bémol (haut).

Trompettes en mi bémol (bas).

Trompette en /a.

Id. en itf.

Id. en mi bémol.

Tambour.

CaifcUerie.

Trompette i en ré.

Trompette 2 en /vf.

Trompette principale i en ré»

Trompette prinripale % en ré.

Cor I en ré.

Cor a en ré.

Cor de signal en la.

Trompette \ en la.

Trompette a en la.

Trompette 1 ^nfa. »

Trompette a en mi- Trompette 3 en mi.

Trombone i.

Trombone a.

Trombone*ba8se.

Basse-tromba (trompette-basse en rtf",.

Id, id. en soL

Du reste, à cette ëpoque^ Torganisation des musiques militaires en Allemagne variait déjà extrêmement: il en est de même aujourd'hui encore; mais y au milieu de cette Toule de combinaisons diverses, il s'en trouve parfois qui oOrent un ensemble très-satisfaisant , grâce à l'emploi de certains instruments dont le mécanisme a été peu à peu amélioré , et au soin qu'on a eu de rechercher une manière plus logique et moins incohérente de les grouper pour en former une masse instrumentale dont lesr éléments fussent quelque peu homogènes. Comparativement à ce qu'elles étaient naguère , et surtout comparativement aux musiques de presque toutes les autres nations, voire même aux nôtres, telles que nous les avait faites l'ancien système, les musiques militaires de l'Allemagne ont été à bon droit signalées pour être les meilleures de l'époque actuelle. Nousmême, pendant nos excursions au delà du Rhin, avons pu maintes fois nous assurer de leur état florissant et de leur supériorité, réellement in* contestable, sur toutes celles que nous avions eu l'occasion d'entendre auparavant. A cet égard , la Prusse et l'Autriche se sont particulièrement distinguées, et ont figuré jusqu'à ce jour en première ligne. D'ordinaire la composition des musiques d'infanterie prussienne est r^lée comme suit :

8 ou 10 clarinettes donnant la mélodie avec deux petites clarinettes. 8 ou 10 clarinettes servant à Taccompagnement. a premiers hautbois.

2 seconds hautbois.

2 cors de basset (i*' et a*).

a âûtes ou fi piccoli.

3 premiers bassons, a seconds bassons.

4 cors.

UYRE PREMIER. «97

4 trompettes , dont a chromatiques et 2 ordinaires.

4 trombones (a basses, i ténor et i alto).

1 serpent.

1 contre-basson (très-souvent aussi deux).

I tuba , bombardon ou cor-basse.

I ou a tambours.

I caisse roulante.

cymbales.

triangle.

grosse caisse (i)..

Cette combinaisoD varie un peu selon les régiments.

Voici une au^re version qui concerne la musique d'in&nterîe de la garde.

a flûtes, a hautbois.

3 petites clarinette», la grandes clarinettes.

a clarinettes-altos.

4 bassons.

4 trompettes à pistons.

4 cors, dont a chromatiques.

4 trombones (a basses , i ténor et i alto).

a contre-bassons.

1 basse-tuba.

I bombardon.

I serpent.

I cor de basse anglais, on I ophicléide (a).

En Prusse, Tétat de vingt-cinq musiciens est de rigueur , mais ou en emploie ordinairement de cinquante à soixante. De plus, chaque régiment possède un chœur de soixante chanteurs environ, qui exécutent des hymnes nationaux.

La musique des chasseurs prussiens servant pour les marches est composée de la manière suivante :

(i) Renseignements communiqués par M. Spontini , comte de Saint-Andréa.

(a) Combinaison indiquée par M. Wieprecht dans ses Lettres sur la musique militaire.

a cors de Kent (Kent-^om^ trompette à cle&).

4 cors en si bémol alto.

5 cors en fa (les 3*, 4* et 5* sont des cors chromatiques). 3 trompettes.

a cors-ténors.

1 trombone-alto.

1 trombone-basse.

1 bombardon ou i tuba.

Pour la musique de cavalerie, on emploie :

a cors de Kent (trompettes à clefs), a trompettes solo (presque toujours en nti bémol), a trompettes ordinaires.

4 à 6 trompettes chromatiques.

I trompette en la bémol.

I id. enfa.

I id. en si bémol alto.

1 id, en ut alto (mais très-rarement;. I cor-ténor chromatique.

I cor-basse chromatique.

I trombone-alto.

I trombone-ténor.

I trombone-basse. I ou a tubas.

^ timbales (quelquefois).

Ces dernières combinaisons subissent également des modifications partielles , suivant les r^ments.

Les instrumentistes de Tarmée prussienne sont en général d'excellents musiciens; ils connaissent à fond les principes théoriques de Tart^ et surtout ont une extrême facilité à transposer ^ même à première vue. En voici un exemple. Dans un festin qui eut lieu à Kalish, la musique du i^** régiment de la garde reçut Tordre subit d'exécuter une marche conjointement avec une musique russe. Or les Russes avaient des clarinettes en sol et en si bémol; les Prussiens , des clarinettes en fa et en ut. Mais la difficulté fut bientôt levée, grâce à l'habileté des musiciens du 1^' r^iment de la garde prussienne , qui se tirèrent parfaitement d'embarras, en jouant sur les cahiers des Russes un ton plus bas. Pour fournir d'amples moyens

de comparaisoD 9 nous allons donner ici plusieurs systèmes de musique militaire qui appartiennent à d'autres pays de l'Allemagne, notamment à' l'Autriche, au royaume de Wurtemberg et au grand-duché de Baden.

Piccolo (en ré^ mi bémol ou/a) simple ou doublé. Clarinette {ea/a ou en mi bémol) simple ou doublée.

2 y 3 ou 4 clarinettes en si bémol.

Hautbois (rarement).

a bassons.

Contre-basson, serpent ou opbicléide.

Bombardon.

a ou 4 cors (en différentes parties souvent renforcées).

6 ou 8 trompettes.

3 trombones, alto, ténor ou basse (ce dernier quelquefois renforcé par un 4*). ou bien :

A trombones (ténor et basse).

ou bien encore :

3 trombones-basses.

Cor de signal, Bugles , Cornets,

a , 4 , 6 tambours (et quelquefois davantage). 1 grosse caisse.

Cymbales , triangle , chapeau chinois , carillon , etc.

Musique dite de cors.

Elle comprend les cors, trompettes ^ trombones, ophicléides, bombardons et autres familles secondaires d'instruments de cuivre.

Musique dite de trompettes.

Elle se compose très-rarement des trompettes seules; pour la renforcer et la compléter, on a recours aux instruments de cuivre de la musique

employés quelquefois comme soH^ ou bien à deux dans les ensembles.

des cors, avec tout leur système, et Ton emploie, en tout cas, comme basse ^ i'ophicléide , le serpent ou le bombardon.

Les timbales, à cause de la difficulté du transport, se rencontrent très« rarement dans les différentes musiques militaires, si ce n'est toutefois dans les grandes musiques, comme par exemple dans celles de l'Autriche, où il entre également beaucoup d'autres instruments d'un genre particulier. Dans la première combinaison donnée ci-dessus, les rôles des divers instruments sont pour l'ordinaire distribués comme suit : le piccolo, la petite clarinette et la première clarinette en si bémoly donnent le chant. Les autres clarinettes ont l'accompagnement figuré. Les trompettes et les cors (en tant qu'ils n'exécutent pas deà st^ servent à remplir l'harmonie ; les bassons, dé même quand ils ne sont pas employés comme soli^ forment ou renforcent les parties intermédiaires, ou bien encore la basse, qui, dans la règle, est confiée au serpent, à l'ophicléide , au bombardon ou au trombone-basse.

Dans le royaume de Wurtemberg, le personnel des musiques est assez limité, et deux régiments d'infanterie ne peuvent fournir^à eux deux qu'un ensemble de vingt et un hautboïstes. La suppression presque totale des instruments de la bande turque, qui date, comme nous l'avons vu plus haut, du commencement de ce siècle , s'y est maintenue de nos jours , et fait que la musique d'infanterie y a moins d'éclat et d'entrain que chez beaucoup d'autres nations. Les Wurtembergeois ont cependant continué l'usage du tambour pour accompagner les marches, et quinze de ces instruments sont ordinairement employés à en renforcer et à en soutenir l'exécution. La musique des gardes du corps est supérieure à la musique d'infanterie, bien qu'elle ne comprenne en tout que seize exécutants. Les éléments dont elle se compose sont d'ailleurs les mêmes qu'en Prusse.

Voici quelques versions spéciales de musique d'infanterie en Autriche :

Musique <f infanterie à Fienne.

(PEEKIÈHB VBKSIOH.)

8 oa lo clarinettes (presque toutes de petites clarinettes en mi hémoX^ fa, sol), X ou 2 flûtes (piccoli).

a i)assoi)s.

I contre-basson.

I serpent ou borobardon.

3 trombones.

8 ou 10, quelquefois même la trompettes chromatiques. I ou a cors de signal à clefs.

4 cors.

triangle, tambour, cymbales et grosse caisse.

Musique d'infanterie autrichienne.

(deuxième VEESlOir.)

1 petite flûte.

1 grande flûte.

1 petite clarinette eu la bémol.

8 petites clarinettes en mi bémol.

4 cors à pistons.

4 biigles en ^< bémol.

a bugles en si bémol (basse).

6 trompettes à pistons en mi bémol.

4 bassons.

2 contre-bassons.

6 trombones (alto, ténor et basse).

2 bombardons, bande turque.

Musique ^infanterie autrichienne, ^teoisiàmE version.)

Flûte et petite flûte en ré bémol.

Petites clarinettes en la bémol.

Clarinettes en mi bémol , i*^.

Id, id. 2*.

Td. id, V et A*-

Cors, i**^ et a* en mi bémol.

Id. ^* et 4* en la bémol.

2oa iMANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

BiigIes(F]iigelhoni) eD.fr bcmol, i**^.

Id, id, a*.

Id. id. (basse).

Trompettes eo mi bémol , i .

Id, id. a.

Id. id. 3 et 4.

Id. id. 5 et 6.

Trompette en ii bëmol (bas).

Bassons (i" et a*).

Contre-basson.

Trombones (i*' et a*) . *

Trombone-basse etbombardon.

Tambours (i).

En Autriche, les musiques d'infanterie sont quelquefois composées de soixante-dix à quatre-vingts exécutants; mais il y en a qui n'en comportent que trente-cinq à quarante. Cette différence de chiffre provient de la rigidité de certains chefs , qui un beau jour prennent tout à coup le parti de faire rentrer leurs musiciens (lesquels sont tous soldats) dans l'effectif du corps, les obligeant à reprendre le fusil, soit parce qu'ils ont le désir de compléter leur compagnie, soit parce qu'ils ne reconnaissent point à ces musiciens-soldats les dispositions nécessaires pour former de bons exécutants. Quant au chiffre des musiques de cavalerie, il varie extrêmement : le plus ordinairement il est de vingt-cinq à quarante, ou même quarante-cinq musiciens. La durée du service d'un soldat autrichien n'est plus maintenant que de huit ans; autrefois elle était de douze à quinze années , ce qui n'en offrait que plus d'avantage pour former de bonnes musiques.

Les musiciens de l'Autriche sont généralement très-habiles, et c'est principalement dans l'exécution des marches qu'ils font preuve d'une rare énergie et d'une grande précision, ce qui ne contribue pas peu à électriser les troupes. On ne doit point surtout omettre de citer l'admirable dextérité des tambours. Ceux-ci , en effet , accomplissent leur tâche avec tant de goût et d'intelligence, qu'il ne parait pas ridicule d'aller jusqu'à dire qu'ils

(i) Cette disposition est celle qu'indique M. Nemetz, chef de musique allemand, dans son École de musique militaire, pour la partition des marches et pas redoublés de Tinfauterie autrichienne.

ont du style, luoin de se borner à former un accompagnemeut secondaire et sans signification aux autres instruments , ils semblent vouloir reproduire jusque dans ses plus petits détails, au moyen des m etdesy?a de leurs batteries compliquées , la mélodie de la mardie ^ trouvant ainsi le moyen de rendre le bruit uniforme d'un tambour aussi expressif que les sons variés d'un instrument vraiment musical, ku i*este, leur partie écrite ne leur sert que de guide général , et ils ont l'art de la varier de mille façons ingé» nieuses , suivant tout ce que la fantaisie leur suggère en fait d'artifices rhythmiques. Les caisses roulantes, que les Autrichiens ont généralement conservées dans leur musique d'infanterie, sont plus petites que partout ailleurs, et ont presque toutes un son déterminé. La musique de la cavalerie 9 de même que celle des bataillons de chasseurs , possède pour les parties aiguës, outre les instruments à vent ordinaires, de petites flûtes et des clarinettes de cuivre (clarinettes en mi bémol et en si bémol). Mais il est à remarquer que ces instruments , pour être faits du même métal que lescorset les trompettes, n'y ont point gagné une qualité et une homogénéité de son telles qu'ils puissent se fondre et s'harmonier parfaitement avec ces derniers. L'effet qui en résulte est même moins satisfaisant qu'il ne le serait si ces petites flûtes et ces clarinettes étaient en bois , comme par le passé : aussi désire-t-on généralement voir cesser l'usage de ces instruments (i), tant il est vrai que les essais isolés et partiels, qui ont pour but d'opérer dans la musique militaire une fusion plus réelle et plus complète, échouent presque toujours quand ils ne reposent point sur un principe rationnel de réorganisation générale.

Pourtant ce ne sont pas les instruments, et les instruments de cuivre surtout, qui manquent en Autriche : tous les jours les facteurs s'efforcent d'en créer de nouveaux. A la vérité, ils ne s'attaquent qu'à la forme, à laquelle ils savent donner une foule d'aspects plus bizarres et plus fantastiques les uns que les autres; mais le fond reste le même, et ce n'est toujours que d'un flùgelhorn ,d'un cor où d'une trompette à pistons, tournés et re-

(i) Quelque temps avant la révolution de Juillet, on avait aussi fait en Fiance Tessai de petites flûtes et de petites et grandes clarinettes en cuivre. Quelques troupes les avaient adoptées, entre autres plusieurs régiments de cavalerie; mais on se dégoûta bien vite de ces instruments, qui rendaient d'ailleurs Texécution pénible, et fatiguaient extrêmement les

artistes.

ti6.

2o4 MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE,

tournes en tous sens, qu'il s'agit en pareil cas. De ces mille tentatives il n'est guère résultéqu'un seul instrument un peu nouveau : c'est le contrebasson, fait en cuivre et joué avec une anche de contre-basson ordinaire. Il est vrai que la plupart des artistes allemands sont d'avis que cet instrument, nonobstant l'apparente amélioration qu'on lui a fait subir, conserve tous le^ défauts du genre, et n'a rien acquis en propre , si ce n'est un son plus fort , résultat qui est encore à leurs yeux plutôt un défaut qu'une qualité, attendu qu'on ne gagne rien à augmenter l'intensité d'un son reconnu pour être défectueux, ou du moins peu agréable de sa nature. Quelques facteurs ont même imaginé de fabriquer des hautbois en euivre, ce qui n'a pas amené de meilleurs résultats.

Les musiciens autrichiens ont une mémoire très-heureuse; souvent ils exécutent par cœur leurs marches et leurs pas redoublés , et l'on assure qu'il y a des régiments où les instrumentistes possèdent de la sorte la presque totalité de leur répertoire, c'«st-à-dire environ cinquante à soixante morceaux. Les Allemands sont en général très-sôigneux de tout ce qui leur parait nécessaire pour assurer une bonne exécution; et comme il est telle circonstance qui, indépendamment de la volonté des artistes, peut rendre cette deniière ou fautive ou douteuse, ils ont songé à mille ingénieuses recherches pour aplanir jusqu'aux moindres obstacles. C'est ainsi que plusieurs régiments ont en la singulière idée d'adopter pour le service spécial de leur musique, et dans le cas où les exécutants ne sauraient point jouer sans leurs parties copiées, un certain nombre de lanternes destinées à éclairer le soir ces musiciens, quand ils vont par les rues de la ville exécuter la retraite alternativement avec les tambours.

En Bohème, du plus petit au plus grand, des régions les plus élevées jusqu'aux plus infimes, tout le monde aime et cultive la musique. Ce goût est même partagé par ces aventuriers mystérieux, débris d'une race inconnue, qui depuis longtemps affluent en Bohème, et que pour cela nous appelons fort improprement Bohémiens, De cet amour universel professé pour lart musical en Bohême, il résulte que les musiques militaires dans ce pays ne peuvent être ni médiocres en qualité ni pauvres en ressources. En effet , un régiment d'infanterie compte ordinairement quatre-vingt-dix musiciens, ou pour le moins quatre-vingts. Chaque compagnie de soldats a en quelque sorte sa musique; car les soldats de la Bo-

héme étant à peu près tous musiciens nés, ne cessent de cultiver, pendant qu'ils sont au service , leur art de prédilection. Ils ont donc soin d'organiser entre eux, dans les heures de loisir, de petits concerts, où ils se plaisent surtout à exécuter soit des chansons populaires, soit des chansons de soldats, en unissant leurs voix et en s'accompagnant des instruments qu'ils connaissent. C'est qu'il n'en est pas un d'entre eux, peut-être, qui ne sache jouer de plusieurs instruments , et le plus grand nombre même cultive à la fois, non-seulement les instruments de la musique militaire, mais encore toute espèce d'instruments à cordes; de telle sorte qu'on a souvent occasion de voir une musique de régiment se transformer tout à coup en un orchestre complet, capable d'exécuter à la première réquisition avec la plus grande habileté, et comme ne seraient probablement pas en état de le faire nos orchestres de province, soit des ouvertures d'opéra , soit des symphonies d'une grande difficulté, voiré même des symphonies de Beethoven.

En Hongrie, il y aussi de fort bonnes musiques militaires; mais elles ne réunissent pas autant d'instrumentistes que celles de la Bohême. Elles produisent cependant un très-bel effet, surtout dans l'exécution des mélodies nationales, que les Hongrois aiment beaucoup à entendre redire pai* les instruments guerriers.

En Bavière , les corps de musique offrent généralement la même organisation et le même chiff^re d'exécutants qu'en Prusse. Il n'y a donc sous ce rapport aucune différence, par exemple, entre un régiment d'infanterie de la garde bavaroise et un régiment de ligne prussien. En outre, chaque régiment bavarois possède un chœur de soixante chanteurs environ , ce qui a également lieu en Prusse. Les musiques de Bavière ne manquent ni d'ensemble ni de précision; mais les instruments de cuivre y laissent beaucoup à désirer, ce qui provient de la mauvaise fabrication de ces instruments. Cependant elles s'étaient fait naguère un certain renom, pour le style et l'ensemble, parmi les habitants de nos villes frontières de l'Alsace et de la Lorraine, qui se rendaient souvent en partie de plaisir à Landau , dans le principal but d'y être régalés d'un petit concert de musique miUtaire à la bavaroise. Les marches d'ordonnance , en Bavière, sont arrangées pour la musique d'infanterie de la manière suivante :

2o6 MANUEL GENERAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

Petites flûtes en mi bémol , i^^ et %^.

Clarinettes en im bémol , i^ et a^.

Clarinettes en si bémol , i** et a*. *

Cors en mi bémol.

Bassons.

Trombone et serpent.

Tambour et cymbales.

Les qualités précieuses qui se lencoutrent chez presque tous les insirumenlistes en Allemagne, qualités qui proviennent d'une éducation musicale où la théorie marche de front avec ia pratique, donnent le moyen d'organiser sur une grande échelle, et sans beaucoup de difficulté, des concerts militaires tout à fait grandioses et imposants. Cest ainsi qu'aux fêtes célébrées il y a un an à G)logne, en l'honneur de la reine Victoria, on parvint, après un très-petit nombre de répétitions, à obtenir une exécution satisfaisante avec un ensemble de cinq cent soixante musiciens pris dec6téet d'autre, à des musiques prussiennes et autrichiennes. On avait divisé celte grande masse instrumentale en différents choeurs, ayant chacun son chef respectif; elle formait un immense carré ouvert. M. Wieprecht, qui dirigeait le festival, avait pris place au milieu de ce carré. Les musiques d'infanterie étaient en face, les tambours (au nombre de cent soixante) sur l'aile droite, et les musiciens de cavalerie sur l'aile gauche. Dans le carré même, qui était entouré d'une chaîne de militaires sous les armes, deux cents hommes armés de flambeaux allumés se trouvaient placés de manière à former un V gigantesque, lettre initiale de là reine Victoria. Le concert commença par le chant national du God save the Queeriy auquel succéda une marche composée en l'honneur de la reine, par M. Wieprecht. Ensuite furent exécutés : un pas redoublé du comte de Roedern ; la marche des Nuits d'un songe d'été, de Mendelsohn; une autre marche sur des motifs du Camp en Silésie, de Meyerbeer; l'ouverture de ce dernier opéra; un pas redoublé de M. Wieprecht; et enfin le Rule Britannia. Après un court silenœ, suivirent la retraite et le chant du soir, lesquels vinrent terminer cette scène de musique militaire (i).

(i) Bien que les grandes fêtes musicales ne soient pas aussi en vogue parmi nous que chez les Allemands, nous avons cependant organisé plus d'une fois en France, avec succès, des

La Russie depuis longtemps marche de pair avec la Prusse pour la musique militaire, celle-ci étant organisée sur le même pied dans les deux pays. Il est reconnu d'ailleurs que la Russie, aussi bien que l'Autriche, dispose d'un moyen infaillible pour Former de bons musiciens, et triompher de l'ignorance et de la paresse des esprits bornés ou récalcitrants; ce moyen n'est autre qu'une discipline rigoureuse et une inflexible sévérité. Quoiqu'il en coûte d'adopter un pareil système, on ne peut nier cependant qu'il ne se présente souvent des cas où il est de la dernière urgence d'en faire l'application.

L'Espagne, l'Italie, la Suède, le Danemark, la Hollande, l'Angleterre et la Belgique , comptent aussi quelques bonnes musiques ; mais celles des guides à Bruxelles, que dirige un habile chef, M. Bender, mérite particulièrement d'être citée. En voici la composition (1):

1 flûte.

a petites clarinettes.

' a clarinettes-altos,

a hautbois.

4 cors.

réunions de ce genre. Tout le monde sait combien elles étaient fréquentes sous la première révolution , quoique la musique instrumentale à cette époque fût loin d'être parvenue à son apogée. Depuis i83o, nous en avons eu également de fort belles, et les concerts militaires , exécutés annuellement pendant les fêtes de Juillet sous les fenêtres du château des Tuileries, sont venus nous faire entendre de nouveau l'hymne puissant de la Marseillaise ^ auquel le tonnerre des cuivres , du côté de l'orchestre , et le formidable accompagnement d un millier de voix réunies à l'unisson, du côté des assistants, donnent chaque fois une expression foudroyante dont rien ne saurait rendre l'imposante grandeur et la sublime énergie. C'est un de ces orchestres monstres, ainsi formé de plusieurs musiques militaires, qui exécuta pour la première fois, en plein air, la grande symphonie funèbre composée par Hector Berlioz pour la translation des restes des victimes de Juillet et l'inauguration de la colonne de la Bastille; magnifique composition, que l'on a encore tout récemment applaudie dans le grand festival militaire organisé par l'impulsion généreuse du baron Taylor, au profit de la caisse de la société des artistes musiciens. Nous parlerons en détail de cette belle réunion au second livre de ce Manuel.

(1) Depuis que nous avons écrit ces lignes , de notables changements ont été apportes à cette composition, par l'introduction d'un grand nombre d'instruments nouveaux de M. Sax.

2o8 MANUEL GENERAL DE MUSIQUE MILITAIRE.

3 trompettes.

2, cornets à pistons.

1 bugle.

3 bassons.

I serpent russe.

3 ophicléides-basses.

I bombardon.

S trombones.

timbales, grosse caisse et caisse claire.

On a pu voir, par ce qui précède, que le mode d'organisatiou des musiques militaires dans tous les pays a presque toujours été plutôt l'eflet du hasard que le résultat d'un système bien arrêté. Ainsi, en Allemagne, non-seulement il varie entre les différents royaumes et principautés qui composent cette grande nation , mais encore, dans chacun d'eux en particulier, il subit des modifications très-diverses, au lieu d'être assujetti à une règle uniforme. Celte irrégularité, ce désordre, cette sorte d'anarchie instrumentale de la musique militaire, dont le nouveau système d'organisation va désormais paralyser en France les conséquences déplorables, n'a pas été sans produire également de f&cheux résultats chez les autres nations, tout aussi portées que nous, du reste, à s'en plaindre, mais moins promptes, ce nous semble, à prendre des mesures assez efficaces pour y mettre un terme. Sans doute notre exemple leur sera d'un grand profit; elles ne voudront pas que leur musique guerrière soit un jour au-dessous de la nôtre; elles se feront un point d'honneur de cette juste susceptibilité, et c'est ainsi que la question de nationalité tournera tout à l'avantage de la question d'art. Nous constaterons déjà un fait significatif Depuis ({u'une auguste sollicitude a donné parmi nous tant dimportance et d'actualité à tout ce qui concerne la musique militaire, en provoquant et encourageant les nouvelles améliorations, cet objet, resté si longtemps dans l'oubli , excite à l'étranger l'intérêt le plus vif De tous côtés on s'est ému, et on a pris la plume pour discuter; d'habiles musiciens viennent tour à tour dire leur opinion : l'un apporte dans la discussion le fruit d'une longue expérience pratique; l'autre les lumières acquises par une étude consciencieuse de la théorie. Quelques-uns, souvent poussés par un mobile moins désintéressé que l'amour de leur art, entrent dans le champ

(le la polémique; avec les personnalités , d'ordinaire si ardentes, quelquefois même si abruptes dans la forme, suivissent des particularités curieuses qui ajoutent à Tintérét du débat, et forcent d'autant plus l'attention du public. Le mouvement gagne les chefs de musique eux-mêmes : c'est à qui élèvera la voix pour défendre les droits de sa profession et rehausser celle-ci à tous les yeux ; c'est à qui demandera des réformes et proposera des améliorations; c'est à qui fera son plan et dira son avis. I>e tournoi s'annonce au son belliqueux des saxhorns'^ et maints champions d'accourir dans la lice; l'un armé de sa pluipe et de pied en cap ferré de solides arguments; l'autre brandissant son instrument et défiant chacun en combat singulier. Mais comme tout cela au fond n'est qu'une petiie guerre^ et non une guerre sérieuse , nous ne les suivrons pas sur le terrain de leur polémique. Il serait d'ailleurs trop long et trop fastidieux d'enregistrer ici toutes les choses bonnes et mauvaises auxquelles on a donné coui*s dans ces derniers tefnps sur la musique militaire. A la vérité^ il y en a dans le nombre qui semblent être Texpression de l'opinion générale et le produit d'une sincère unanimité; celles-là méritent évidemment d'être prises en sérieuse considération. Mais il y en a beaucoup d'autres qui sont le résultat d'une opinion individuelle presque toujours trop absolue et trop exclusive; et celles-ci au contraire ne sauraient être accueillies qu'avec une extrême réserve. Enfin, il en est encore qu'on devrait entièrement passer sous silence, tant elles sont ridicules et erronées, s'il n'importait de mettre en garde le lecteur contre tout ce qui tend à l'égarer et à lui donner des idées fausses sur bien des points.

On aura, par l'aperçu qui va suivre, quelques exemples de cette variété de vues et de sentiments qu'ont donné lieu d'observer dans leurs écrits la plupart de ceux qui, tout récemment, ont traité du meilleur système à employer pour la formation des musiques.

L'un des plus empressés à signaler les défauts de la musique militaire en Allemagne, et surtout en Prusse, a été M. Wieprecht, dont nous avons déjà parlé. Son titre de directeur de la musique des gardes de S. M. Guillaume IV l'obligeait en quelque sorte à prendre l'initiative. Dans une suite d'articles publiés d'abord par un journal militaire, VAmi de Mars^ et reproduits ensuite par une intéressante feuille musicale de Berlin (i),

(i) Celte feuille ; rédigée par C. Gaillard, parait à Berlin sous le litre de : Berliner musi-

cet artiste distingué recherche les causes de Fimperfection inhérente à l'ancien système d'organisation, et, comme tous les écrivains en général qui ont, avant lui ou en même temps que lui, abordé ce sujet , il reconnaît qu'elles résident principalement dans la faiblesse du registre intermédiaire, comparativement au registre grave et au registre aigu. Ainsi, par exemple, dans les corps de musique d'infanterie prussienne en marche , il rend témoignage qu'à une distance de vingt pas on n'entend déjà plus que les parties les plus aiguës , la basse-tuba, les instruments de percussion, et parfois quelques trompettes. Quant aux parties intermédiaires, s'il n'y a éclipse totale, du moins est-il imjfossible d'y rien percevoîrde complet, tf Notre musique actuelle , dit M. Wieprecht, est un mixium coni" aposûiurij un mélange de parties qui restent toujours isolées; réunissez u une musique de cavalerie avec une musique d'infanterie, les inégalités « disparaissent. Néanmoins, ajoute-t-il, dans mes grands concerts où sont «réunies deux musiques d'infanterie à trois musiques de cavalerie, les a parties aiguës me semblent toujours trop grêles. » Après avoir demandé quelques changements partiels qui , à son point de vue , sont des améliorations, M. Wieprecht propose la révision totale de l'ensemble, révision qui ne porte presque uniquement que sur l'arrangement systématique des différentes parties de la combinaison instrumentale, M. Wieprecht ayant déclaré qu'il n'entendait point changer les éléments de cette dernière , mais seulement indiquer les moyens d'en tirer un parti meilleur. Le système de M. le directeur de la musique des gardes du roi de Prusse, tel qu'il nous l'a fait connaître par sa huitième lettre sur la musique militaire, lettre qui a été publiée dans le journal de Berlin, le r^S juin i845, et, il est juste de le dire, longtemps après l'apparition du mémoire si remarquable où M. Sax a le premier exposé en détail un projet de réoi^anisation générale dont l'idée lui appartient en propre, le système de M. Wieprecht, disons-nous, repose sur les bases suivantes : vingt et une parties principales, savoir, une flûte, une petite clarinette, une autre plus grave, une première grande clarinette, une deuxième grande clarinette, deux hautbois, deux bassons, un batyphon ou contre-basson, un petit cornet,

kalischc Zeàung (uDter Rédaction von C. Gaillard herausgegeben vod eincm Yereine von Rûnstler und Runstfreundenj.

un cornet-alto, un cor-ténor, un cor-ténor (baryton), quatre trompettes, un trombone-ténor, un trombone-basse, un coi-^basse (en fa bas, à trois pistons), une basse-tuba.

Ces vingt et une parties distinctes doivent être, d'après M. Wieprecht, renforcées et complétées, en proportion de la sonorité des instruments, comme suit :