‹ Manuel théorique et pratique de photographie sur collodion et sur albumineChapitre 79 sur 126 · TROISIÈME PARTIE. THÉORIE · texte numérisé non relu

TROISIÈME PARTIE. THÉORIE

I face unique vibrant tout d'une pièce. Quand les plaf ques de collodion sensibilisé sont exposées à la ; chambre noire, au sortir du bain de nitrate d'argent dont elles retiennent toujours une partie, on ne fait autre chose que rendre continue la surface imprcs- , sionnâble dont tous les points sont reliés ensemble i par une nappe d'eau faisant fonction de vernis. De ; même, les plaques d'albumine, sensibilisée doivent ; être considérées comme un précipité d'iodure d'arf gent dont toutes les parties sont réunies entre elles * non pas par un tissu feutré et inégal, comme cela a i lieu pour le collodion, mais par un véritable vernis ! d'albumine spontanément desséchée. Aussi, peut-on, i isans autre détour, opérer à sec avec de pareilles i plaques, seulement leur préparation présente quel- \ ques difficultés, et le temps qu'elles exigent pour s'impressionner est beaucoup plus considérable que

ipour le collodion humide.

Ainsi, dans le collodion humide sensibilisé l'eau li'agit pas chimiquement mais à la manière d'un ver- > Discontinu. Si donc^ on est obligé d'opérer avec du ' collodion sec, il faudra y introduire une substance résineuse formant sur les glaces, après dessiccation, une couche sensible se tenant tout d'une pièce, c'està-dire ne présentant aucune solution de continuité.

g yO. — Du stéréoscope et de la Tîsion biiioealairc»

Parmi les instruments de physique susceptibles d'application industrielle, il en est peu qui soient de- ! venus aussi promptement populaires que le stéréoscope. On a voulu faire remonter l'idée première de cet instrument à Léonard de Vinci, mais elle appartient incontestablement à M. Wheatstone (1).

M. Govi, professeur de physique à Florence, a eu l'obligeance de me traduire le passage du Traité de la peinture où Léonard de Vinci expose ses idées sur la vision. On verra bien que l'illustre peintre s'était j formé une opinion très-juste sur la sensation du relief, mais de là à l'invention du stéréoscope il y a loin.

(1) Cicéron, dans un de ses discours, dit qu'il serait fort sin- ' gulier de pouvoir former une phrase d'un sens raisonnable en jetant au hasard des lettres sur le sable. César rapporte quelque part dans ses Commentaires que, s'étant approché à la pointe du jour du camp des Gaulois, campés sur les bords du Rhône, il les \it très-distinctement faire leurs préparatifs de départ, et aperçut, malgré un brouillard assez épais, plusieurs barques chargées de soldats quitter les rives, semblant entraîner, avec leurs voiles, les vapeurs dont elles étaient entourées. Eh bien, il s'est trouvé des traducteurs assez ingénieux pour trouver dans ces passages la preuve certaine que Cicéron avait eu la première idée de l'invention de rimpa*imerie, et que César avait vu des bateaux à vapeur descendre le Rhône. C'est absolument au même titre que Léonard de Vinci est l'inventeur du stéréoscope.

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