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lapissiers, ses orfèvres, ses musiciens, ses enlumineurs, tous ceux enfin sur lesquels elle exerça sa vivifiante iniluence.

Les « maîtres-massons » qui s'illustrèrent alors sont assez peu nombreux. Ce fait n'a rien de surprenant : durant les deux siècles qui avaient précédé, les Flandres s'étaient couvertes de cathédrales et d'hôtels de ville ; les chefs-d’œuvre semblaient jaillir du sol. Sous la régence de Marguerite, l’enthousiasme pour les grandes constructions s'était refroidi, et partant, le nombre des architectes avait diminué. Parmi eux, il en est qui sont célèbres à des degrés divers. Les uns ne nous sont guère connus que par quelque pièce enfouie dans les archives, ce sont Amé de Rosemont, Benoist Ballichon, Chevillard, Guillaume de Mazin, et Philippe de Chartres. Tous ces hommes ont travaillé à l'église de Brou, mais il est impossible de déterminer la part qui revient à chacun d'eux dans l’ensemble de cet édifice. Il en est d’autres dont l'existence même n'est qu'une légende ; tel est par exemple le mystérieux André Colomban dont le souvenir est encore populaire dans notre Bresse. Il en est un autre dont la vie est mieux connue, c'est Keldermans. Il a eu la gloire d'achever, avec Herman de Waghenakere, l'admirable cathédrale d'Anvers.

Mais les plus illustres furent sans contredit Jehan Perréal et Van Boghem. Grâce à des études récentes, Perréal est enfin sorti de l'obscurité qui l’enveloppait. Peintre et valet de chambre des deux rois Charles VIIL et Louis XIE, il revenait d'Italie, lorsqu'il rencontra Jehan Lemaire à Lyon ; il entra, par l'intermédiaire de ce dernier, dans le domestique de Marguerite, et il dessina pour elle les tombeaux de Brou, l’église elle-même, et le