I.AFLKUH
— Oui, répond sant Joseph.
— Ch'est qu' voyez-vous, r'preind Lafleur, j'ai appreins qu'il étoit coutché sur einne paillasse, par terre; comme da 1' saison qu'o sommes i n' foit point cœud, je m' sus dit qu'i falloit portant 1' déberdouiller de d'io et pis ma foi, j' vous ai apporté ch' lit d'osier d' mes jonnes qu' j'ai mis coutelier avue leu mère. I n'est point tout à foit neu. comme o l'voyez; il o l'oit si cœud ch' l'été clii, qu'il étoit criblé d' punaises. Os y avons mis l' fu avu du pétrole da chés plaches à nitées; ol l'avons même un molet brûlé. .le r'erette bienkeup de n' point n' n' avoir ein meilleur à vous donner, mais tel qu'il est cho s'ro miux que rien.
— Merci, dit sant Joseph (il parlait aussi patois saint Joseph), el boin Diu vous récompeins'ro.
Lafleur eintre da ch' l'étabe, car il o demandé à eimbracher ch' jonne moucron. L'preindant da sis bros: « Ah! mon Diu! qu'il est rétus tout d' même; que belle tchote risette qu'i foit. Mais qu'il est se; il éro yen froid, sains doute. J'avois apporté la goutte pou t'régaler, min pauvr' tchot moucron, mais j'ai tout bu ein route... Ah! bon, el vlo qui brait. Vite la Vierge, donnez-li s'gouttelette.
Lafleur passe à la Yierire ch' l'innocheint qui s'est soulagé su sin bien patalon.
Peindant qu' la Vierge aile fuit téter ch' l'einfant, Lafleur edemande un cœup d' man à chés rois por préparer ch' lit. Chés rois n' s'y einteindant point, Lafleur ed dire: « Feut-i point ètr' roi, et pis- n' point seul'meint savoir foire ein lit. Ah! mon lliul pisque j' vous dis qu'o donne toujours chés pus belles plaches à cheux-t-lo qui n' sait'nt-e rien foire. ■>
Mais vlo qu'ein amre vient avertir qu'IIérode il einvoie ses soldats por foire moirir èch' tchot Jésus: « Qu'i vieinch'nt ein molet, dit Lafleur, qui!' j' leus ein fiche einne tripotée. Preniez vou porte, 1 i Vierire. mi j vos veiller. Et pis surtout n'vous saisisse/, point, voulait s" torn'roit et pis ch' pauvre einfant 1' chuchant attraperait dos coliques. »
Bien einteindu, 1' pièche ne s' termine point sans qu' chés soldats d'Hérode ein r'chu'ch' nt einne douille.
EL LANGUE El) CHES FAXMES
Lafleur, eintrant et l' chai&nnt nnênnti sur einne cnijelle. — Ali! Clémence! que grand malheur qui vient d' m'arriver. J'ein sus tout r'eran.
Clémence. — Quoi qu'i gno, Lafleur, min pauv' cher homme, t'os l'air tout décomposé ?
Lafleuk. — Quoi qu'i gno? i gno qu'... et pis nan, je n' te l' dirai point. tu m' Trois peinde.
Clémence. — Voyons, Lafleur, ch' n'est mie si grave qu' tu n' puches point me 1' dire. Erois-tu coire étranné ch' cadoreux.V (Senjent de ville).
Lafleur. — Nan, Clémence, ch'est coire pire qu' cho.
Clémence. — Tu m' fois tranner, Lafleur.
Lafleur. — - I gno d' quoi, vo, m' pauvr' Clémence.
Clémence. — Mais quo qu' ch'est, voyons?
Lafleur. — Tu ne F diros point surtout?
Clémence. — Mais nan, hé, inawais, n'aie point peur.
Lafleur. — Ch'est... d'abord, Clémence, frème chés volets, ch' ravenelle de 1' cave, frème tout einfan, quéque fois qu'o nouseinteinche. (Clémence aile frème tout peindant qu' Lu fleur i s larmeînte). Cho est-i ?
Clémence. — Oui, Lafleur.
Lafleur. — Tu ne 1' diros point surtout? Il y vo de m' tète.
Clémence, trunnunt. — Nan, j' te 1' jure chrcinme et pis bapteinme (Aile met ein doigt à sin meinton et pis (die raque). Tiens, tâte, min doigt i n'est point frais.
Lafleur. — Erbaie à 1' porte, y m' sanne qu'i gno quéqn'ein qui nous écoute. (Aile erbaie etpis foit sangne qu' nan.) Vlo ch'quéch' est... (Suppliant.) Tu ne F diros point surtout... (Continuant.) Acoute..., au matan j'étois grimpé à l'abe por arracher des hranques, vu qu' ch'est 1' saison ouèchc qu'o taille... (Brayant.) Clémence, os écoute à l'porte... erbaie. (Aile vo à V porte et pis aile écoute et r'vient.)... (Lafleur continuant.) I gnin avoit einne grosse que j' ne v'nois point à bout d'avoir quand i m' preind l'idée de m' mettre à g'vau d'sus pour être pus à man... (Suppliant.) Clémence, tu né 1' diros point surtout... (Continuant.) I gn 'avoit lo, par hasard, ein prêtre qui s'pronm'noit... Ej tape, ej ratape à grands cœups d' sarpe, quand tout d'un cœup el branque aile casse... (Brayant.) Clémence... j'einteinds marcher à nou porte, aïe! aïe! aïe ! ej sus perdu. (Aile erbaie).
Clémence, trannant d'pus belle. — Mais nan, Lafleur, ch'est einne lubie .
Lafleur. — Quand tou d'un cœup el branque aile casse et pis j'sus précipité da ch's airs. A terre, je m' tàte, je m' ratàte... J'avais yeu assez d' chance, car ej n'avois rien d'cassé ni d' démoli. Mais tout d'un cœup ein me r'ieuvant... tu ne l'diros point surtout?,., ein me r'ieuvant... Clémence, erbaie à l'porte, os écoute... Ah! éj n'érai janmois 1' courage d'aller jusqu'au bout.
Clémence. — Voyons, Lafleur, éj t'ein prie, éj t'ein supplie, continue.
Lafleur. — Tu m' pronmets de n' point 1' dire... (Aile foit sangyie qu'nan)... Ein me r'ieuvant je m' sus-t-aperchu qu' javois... é... cra... se... ch' prêtre. J'el l'ai einterré pour qu'o n' voiche rien.
Clémence. — Ah! mon Diu! Lafleur o sommes perdus. La police aile vo v'nir et pis o vo t'eimballer.
Lafleur. — Donn'-mé einn' corde, Clémence, éj vos m' peinde. Peinsestu... ein prêtre. (I monte da ch' grinier.)
Clémence, su ch' pos de s porte. — Bonjour Victoire.
Victoire. — Bonjour, Clémence. Quoi qu'os avez donc?... vos yux i sont tout rouges. Os avez forai. Lafleur i .s'roit-i malade?
Clémence. — Nan, Victoire, si gn'avoit qu' cho, cho n' s'roit rien.
Victoire. — Quoi qu' ch'est qu'i gnodonc?
Clémence. — Je n' pu point vous l' dire, Victoire, Lafleur y n' vut point.
Victoire. — Bah! einter funmes, si o n' se racontoit point ses ptehotes pangnes... et pis je n' vos mie 1' conter à Sandrine, ni à Clarisse, ni à Laide qu'i's ont des langues...
Clémence. — 0 me 1' pronmettez?
Victoire. — Bien seùr qu j' vous 1' pronmets.
Clémence. — Tu n' ravises point...
Lafleur, de ch' grimer. — Surtout, Clémence, ne l'dis point?
Clémence. *— ... Qu'au matan, Lafleur il o...as...sa...si...né...ein prêtre.
Victoire. — Ah! ch' gueux, ah! ch' brigand, i n' ein f'ro janmois d'eute... J' n'ai point 1' temps, Clémence, min souper il est ein retard, j' vos au preinme à 1' boucherie; i' n' me reste qu'à vous plainde.
Clémence. — Surtout ne 1' disez point à personne?
Victoire. — N'ayez point peur, Clémence, ch'est déjo bien assez malhureux.
Lafleur, de ch' grinier. — Surtout ne 1' dis point.
Ech' rente i se d' vigne, nnturellemeint. Victoire raconte nui ptehot conte à toutes chès fanmes: et tututu et lalala. Eitine heure après, lu gurde aile descheind à l' moison d' Lafleur. démenée, hieu cinteiiulu aile jure ses grands diux qu'a n'o rien dit. Ein fan bref, Lafleur leu raconte iju'H n voulu épreuvoir i langue de s' finale, que cli' prêtre qu'il o tué ch'est ch' papillon qui, ein picard porte ch' nom-lo. La garde n' cm point l'einteiune de. ch' l'oreillelo et vut emmener Lafleur qui seule sur eux comme ù l'halntnde.
Los théâtres do marionnettes à Lille. — Corruption du patois lillois. — Opposition du langage des personnages avec leur condition sociale'. — Souvenir d'une représentation foraine do la Dame de Monsoreau. — M. A. Desrousscaux et son ouvrage sur les Mœurs populaires de la Flandre française. — Le caractère do Jacques. — Son
répertoire.
Jacques, type du serviteur fidèle et dévoué, est très goûté des amateurs de marionnettes, à Lille. Les spectacles qu'il donne sont des pièces dont les litres peuvent varier à l'inlini ; le gros drame y est largement représenté : l'entant perdu, l'innocente princesse « eïroyablement » persécutée, y meurent et y renaissent sans cesse; on y voit aussi, en un sujet assez vague, un géant cruel et barbare, massacrant à tour de bras, un grand nombre de personnages, mais le géant est vaincu à son tour par un nain malin et rusé. Ce nain, est-il besoin de le dire, c'est Jacques.
La langue que parlent toutes ces poupées à fils est le patois de Lille, malheureusement il s'est corrompu dans ces dernières années et se corrompt chaque jour davantage, par l'adjonction de mots tlamands et d'argot parisien qui lui ont enlevé une grande part de son originalité première. 11 ne recule point aujourd'hui devant une certaine trivialité d'expressions qui en ont altéré la saveur.
Le théâtre le plus suivi, à Lille, car il y en a six, je crois, est celui d'un nommé Nassez, situé dans le quartier Saint-Sauveur. Sur cette scène où paraissent le plus souvent rois, barons ou chevaliers, Jacques est le comique toujours chargé des rôles les plus en vue; c'est sur son jeu que repose toute l'action, c'est grâce à son intelligence et à son dévouement que le vice est toujours puni et la vertu toujours récompensée, ainsi que cela doit être.
Comme dans tous les théâtres de cette nature, l'intérêt du spectacle
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semble résider dans l'opposition singulière du langage des personnages avec leur condition sociale et la richesse du costume qu'ils portent. Gela est ainsi, non seulement chez les marionnettes, mais encore dans certains théâtres forains où les rôles sont tenus par de vrais acteurs n'ayant guère souci de la haute mission qui leur est confiée.
J'ai le souvenir d'avoir assisté autrefois à une représentation de la Dame de Montsoreau, qui m'a bien diverti. Les costumes des artistes étaient, par miracle, presque neufs; la comtesse, une assez jolie fille aux formes opulentes, était vêtue d'une robe de velours bleu qui avait dû avoir des succès ; pour en rejeter la traîne au loin, et ne point s'empêtrer dans ses larges plis, la grande dame avait un geste idéal.
Chamarré sur toutes les coutures, un domestique s'introduisait, et, d'une voix qui révélait l'usage immodéré de l'absinthe, disait:
— Maine la Comtesse, y a un homme eu bas, qui vous d'mande : Nonchalamment, comme au grand siècle, la comtesse laissait
échapper ces mots :
— Dis-y qu'i monte.
Cet homme, si je me le rappelle bien, était un des grands seigneurs de la Cour.
N'est-ce pas que le « Dis-y qu'i moule », de la comtesse est tout un poème ?
11 existe peu de documents sur les marionnettes de Lille, je dois cependant à M. Desrousscaux, chef de bureau à la préfecture du Nord, l'obligeante communication d'une note à laquelle j'attache un grand prix; elle a été publiée par son père Alexandre Desrousscaux, qui s'est fait une si grande réputation par ses chansons patoises; celui-là même qu'on appela le Désaugïers du prolétaire lillois.
La note a été insérée par M. A. Desrousscaux, dans son ouvrage intitulé: Mœurs populaire* de la Flandre française. Clic est ainsi conçue :
« Les directeurs de théâtres sont d'honnêtes ouvriers, itères de famille, qui cherchent, en se donnant un surcroit de travail, à grossir leurs faibles ressources.
« Ils sont généralement aidés par leurs femmes et leurs enfants, pour habiller et faire jouer les marionnettes.
« Les représentations ont lieu en hiver, les dimanches et les lundis, dans la soirée, dans des caves ayant des issues sur la voie publique.
« Point de réclames. Un ou deux gamins parcourent quelques rues du quartier en agitant une sonnette et en faisant à haute voix cette annonce: « La comédie pour un sou! Au bureau, au bureau! » Quelquefois ils ajoutent ces mots: « Les premiers entrés sont les mieux placés. »
« Sauf de rares exceptions, le prix d'entrée est, en effet, de un sou par personne. Jamais il n'a été supérieur ;'i deux sous et autrefois, on ne payait même qu'un liard ou deux.
« Le public ordinaire se compose de gamins et de gamines que leurs parents laissent aller seids, de femmes qui veulent amuser leurs jeunes enfants, et de jeunes gens et déjeunes filles.
« Si l'on y voit parfois un militaire, c'est un lillois en permission ou en congé qui veut encore jouir d'un spectacle qui l'a tant diverti dans sa prime jeunesse.
« Les pièces dont voici les titres : Joseph rendu par ses frères, la Tentation de saint Antoine, Alibaba ou les quarante Voleurs, n'ont jamais cessé d'être au répertoire. On en joue beaucoup d'autres, mais il n'en est pas qui aient plus de succès que celles que nous venons de citer. D'ailleurs, ces pièces sont arrangées par le directeur qui les accommode au goût de son cher public, et en raison des accessoires dont il dispose.
«Ainsi, toujours ou presque toujours il y introduit Polichinelle, qu'on appelle Jacques, comme le sauveur, le domestique dévoué à son maître.
« Jacques es! le personnage qui châtie le vice et récompense la vertu. C'est toujours au terrible bâton dont il est armé que le traître, le fourbe, l'hypocrite ont affaire, et ses coups, quoique accompagnés de lazzis, de plaisanteries qui provoquent constamment le rire, n'en sont pas moins formidables; ils tuent aussi sûrement que le pistolet ou le revolver.
c Aussi, comme il est aimé ce Jacques!
« Le directeur le sait si bien que c'est lui qu'il charge, au lever du rideau, d'annoncer la pièce que l'on va jouer : c'est par lui qu'il fait réclamer le silence qu'un autre n'obtiendrait peut-être pas; s'il désire
augmenter quelque peu la recette, et prendre pari aux friandises que l'on mange dans la salle, où, d'ailleurs, elles se vendent à son profit, c'est encore à Jacques qu'il a recours. Celui-ci fait lever le rideau, s'avance sur la scène, adresse au public ses meilleurs bons mots, fait forces gambades et danse au besoin la Polichinelle; puis, d'un ton câlin, et en avançant sa menotte qu'une licelle agite, il sollicite des dons quels qu'ils soient. Alors c'est à qui lui jettera quelque cbose : un sou, un centime, une pomme, une orange, un bâton de sucre d'orge, etc., etc. Et cela est fait de si bonne grâce que celui qui reçoit n'a certainement pas plus de plaisir que ceux qui donnent.
« Un ouvrier nommé François, a acquis, comme montreur de marionnettes, une célébrité locale incontestable, à Lille. Quand ce brave homme, devenu trop vieux [tour gagner sa vie, a dû entrer à l'hospice, il a donné une représentation d'adieux, à laquelle ont assisté beaucoup de ses anciens clients qu'il avait amusés, et qui ont voulu lui donner une dernière marque de sympathie.
« Dans les fêtes populaires, avec « foires aux plaisirs », qu'on organise de temps à autre à Lille, il y a presque toujours un théâtre de marionnettes. »
LES MARIONNETTES BORDELAISES
M, Dctchoverry et son Histoire îles théâtres de Bordeaux. — Cortay, dil Bojolay,
directeur du Théâtre des Pantai/oniens.
Bordeaux n'a point de marionnettes qui lui soient spéciales; en leur absence, Guignol a pris la place laissée libre autrefois par la disparition d'un théâtre existant en l'an VI (1798), et qui a disparu en 1822. Sur l'existence de cet ancien théâtre, je trouve dans la Gironde du 15 juin 1897, une étude curieuse, signée : Argus, dont j'extrais les lignes suivantes :
« Dans le [tassé, en dehors, bien entendu, du « saint Antoine» de la foire et de ses succédanés, et sans parler non plus du Guignol pour les enfants, que l'on voyait et qu'on voit encore dressé sur les places publiques, le seul théâtre de marionnettes dont j'aie retrouvé la trace à Bordeaux fut le théâtre des Pantagoniens, installé par le citoyen Cortay, dit Bojolay, l'an VI de la République, sur une portion de l'emplacement du Château-Trompette, avec façade sur les allées de Tourny.
« S'il faut en croire un mémoire du temps, dit M. Delcheverry dans son Histoire un peu confuse mais très documentée, des théâtres de Bordeaux, le théâtre des Pantagoniens acquit une sorte de célébrité par le jeu presque intelligent de certaines figures automates dont Bojolay se trouvait le créateur, le souffleur et le directeur tout à la fois. Le prix d'entrée, cinquante centimes, était à la portée de toutes les bourses. Les ouvriers, les bonnes, les enfants, les papas, les mamans y accouraient de toutes les parties de la ville, chacun y venait rire ou s'intéresser à sa manière. Bojolay s'était fait des amis, car, dans un mémoire adressé au préfet de la Gironde, en 1803, il produit en sa faveur les certificats les plus honorables de trois mille citoyens de Bordeaux, appartenant pour la plupart aux fonctions publiques et à la classe la plus aisée. Ce
LES MARIONNETTES BORDELAISES
théâtre ou baraque, qui était toute sa fortune, fut brûlé après quelques années d'existence. »
« Dans une note insérée à la fin du volume, M. Detcheverry reproduit une lettre dans laquelle le directeur du théâtre des Pantagoniens
Espectaci.k des maris HONM.IKS. L'occasion fait le larron. 1820. Collection Je M. 0. (Jronssit.
demandait aux membres du Bureau central de lui appliquer avec un peu plus de douceur la taxe des pauvres.
« Voici cette lettre, qui est datée du 27 vendémiaire an VII. J'en respecte l'orthographe, comme a fait M. Detcheverry :
« Citoyen administrateurs,
« N'ayant pu plutôt commencer mes ouvrages à cause d'une maladie que je viens d'éprouver. Cependant je me propose à donner demain pour
louverture Le perruquier bouffon, petite pièce très amusante qui sera suivie du N'aufrage de Eléonore, pièce en ~> acte. Ledit spectacle sera terminé par quantité de métamorphoses qui surprendront agréablement le spectateur.
« Le/.posant prie les citoyen administrateur davoir égard à sa situation et de le traiter connue un père de famille dont la médiocrité de ses moyens-le prive de pouvoir a peinne la faire subsister.
« En conséquence il vous supplie et il ose espérer que daprès les justes observations qui vous fait vous aurez la bonté de le remettre au 10"ie (droit pour les pauvres) comme il avait toujours été.
« Salut et fraternité.
« Jean-Baptiste Cortay dit Bojolay. »
« Il ne j>arait pas, d'après cette lettre, que Bojolay 'ait fait fortune avec ses comédiens de bois et de carton. 11 ne fut guère plus heureux avec les acteurs en chair et en os II fut, en effet, à deux reprises, directeur du Grand-Théâtre de Bordeaux. Durant sa première direction, 1809-1814, il gagna quelque argent; mais à la seconde, 1821- 1822, il fit faillite et finit par mourir à l'hôpital. »
