ATELIER DE MARTIN SCHONGACER. LA FLAGELLATION (VERS I

Fragment de l'autel des Dominicains de Culmar Colmar, Musée des Uiiterlii-.den.

Frères par les origines rhénanes, Hans Memling et Martin Schongauer le sont plus étroitement par leur formation néerlando-colonaise et la tendance systématique au style. On a dit que Hans Memling fut le « Raphaël de l'art flamand, l'homme en qui tous les dons aimables de l'école se combinèrent, à l'exclusion de tout ce qui était rude et brutal' ». Il est permis d'appliquer la même définition à Martin Schongauer qui, dans sa troisième période, devient effectivement le Raphaël de l'art du Haut- Rhin.

L'école de Baie, sous l'influence de Martin Schongauer, subit également l'influence de Hans Memling vers la fin du quinzième siècle. C'est ce que démontre l'œuvre du Maître de V Autel du bourgmestre Peter Rot, vers 1487. Le panneau central de cet autel : la Vierge tenant VEnfayit entre saint Gabriel et saint Michel (Coll. Vischer-Heusler, Baie) donnerait l'impression d'un original si les volets, dans leurs demi-figures de saints et de saintes, n'associaient à la grâce rêveuse des visages de Memling une certaine lourdeur souabe. Ainsi que Gérard David, le Maître de V Autel du bourgmestre Peter Rot se souvient des prédécesseurs de Hans Memling. La mise en scène du Bon Larron, dans \ Autel de Flémalle, des réminiscences d'Albert van Ouwater et de Conrad Witz lui suggèrent ses Saintes femmes