PL. XXIV

Il m’a semblé retrouver encore l’art italien dans un tableau de la sainte Vierge, connu, dans la cathédrale de Séville, sous le doux nom de Nuestra senora de los Remedios. Toujours est-il que les physionomies offrent un mélange de suavité et de noblesse surhumaines dont rien n’approche, à mon avis, dans la grande école classique de l’Andalousie. Si le tableau est espagnol, il faut en conclure que l’Espagne a eu ses frère Ange et ses Van-Eck avant que l’esprit de la renaissance eût imprimé à son art une direction plus humaine, en lui faisant perdre du côté de l’idéal chrétien ce qu’il lui faisait gagner en science et en sentiment de la vie physique. C’est à ce tableau qu’appartiennent les deux morceaux de la planche XXIV.

PL. xxv A XXVI.

De la peinture sur bois nous passons ici à la peinture sur verre, qui, à partir du quatorzième siècle, a traité les détails avec d’autant plus d’amour qu’elle cessait davantage de connaître les secrets et d’apprécier la valeur des effets d’ensemble. On me pardonnera d’avoir produit en or des dessins que les exigences de la peinture sur verre ont fait rendre en couleur sur couleur. Les broderies sentent encore le mouvement, la délicatesse et la grâce du quatorzième siècle près de finir ou depuis peu expiré. Il faut sans doute remonter beaucoup plus haut pour établir la date du petit morceau d’étoffe rose sur violet trouvé en Allemagne par M. le comte de Vielcastel et conservé au Louvre. Je ne puis m’empêcher d’y voir un travail italien, contemporain de la belle étoffe qui forme la chape dite de S. Dominique à Toulouse (PL XXXVI et XXXVII.)